陆游《钗头凤》原诗、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案

【原文】：

《钗头凤·红酥手(shou)》

陆游

红酥手，黄滕酒。满城(cheng)春色宫墙柳。东风(feng)恶，欢情薄。一怀(huai)愁(chou)绪，几年离(li)索。错(cuo)，错(cuo)，错(cuo)。

春如旧，人(ren)空(kong)瘦。泪痕红(hong)浥鲛绡透。桃(tao)花(hua)落，闲(xian)池阁。山盟虽在，锦(jin)书(shu)难托(tuo)。莫，莫，莫！

【注释】

【1】红酥(su)手：形容女性手的柔软(ruan)红润。

【2】黄縢(teng)（téng）：酒名。或作“黄藤”。

【3】宫墙(qiang)：南宋以绍兴为陪都(dou)，因此有宫墙(qiang)。

【4】离(li)索：离(li)群索居的(de)简括。

【5】红浥：指和着(zhe)胭(yan)脂的泪(lei)水(shui)。

【6】鲛绡：传(chuan)说中鲛人(ren)所织的绡。范指薄绢、轻(qing)纱。此(ci)处指手帕(pa)。

【7】山(shan)盟：古人为了表示爱情的坚定不移，常常指山(shan)为誓(shi)，即山(shan)盟。

【8】锦(jin)书(shu)：写(xie)在锦(jin)上的(de)书(shu)信(xin)。此处(chu)指(zhi)表达爱情的(de)书(shu)信(xin)。

【翻译】

红润(run)酥腻的手，捧着(zhe)盛上黄(huang)縢酒的杯(bei)(bei)子。满(man)城荡漾着(zhe)春天的景色，你(ni)却早(zao)已像宫(gong)墙(qiang)中的绿(lv)柳那般遥不(bu)可(ke)及。春风(feng)多么可(ke)恶，欢(huan)情被吹得(de)那样稀薄。满(man)杯(bei)(bei)酒像是一杯(bei)(bei)忧(you)愁(chou)的情绪(xu)，离(li)别几年(nian)来的生(sheng)活十分萧索。遥想当初，只(zhi)能感叹：错(cuo)，错(cuo)，错(cuo)！

美(mei)丽的春(chun)景(jing)依然如(ru)旧，只是人却白白相思(si)地(di)消(xiao)瘦(shou)。泪水洗(xi)尽(jin)脸上的胭脂(zhi)红，又(you)把薄绸的手帕全都湿透。满春(chun)的桃花凋落在寂静空旷(kuang)的池塘(tang)楼阁上。永远相爱(ai)的誓言(yan)还在，可是锦(jin)文书(shu)信再也难以(yi)交付。遥(yao)想当初(chu)，只能感(gan)叹：莫(mo)，莫(mo)，莫(mo)！

【赏析】

《钗头凤·红(hong)酥手》是(shi)南宋诗人、词(ci)人陆游的(de)词(ci)作品。此词(ci)描写了词(ci)人与原配唐氏（一说为唐婉）的(de)爱情悲剧。全词(ci)记述了词(ci)人与唐氏被迫分开(kai)后(hou)，在禹迹寺(si)南沈园的(de)一次偶(ou)然(ran)相遇的(de)情景，表达了他们眷恋(lian)之深和相思之切(qie)，抒发了作者怨恨愁苦而又难(nan)以言状的(de)凄楚(chu)痴情，是(shi)一首别开(kai)生面(mian)、催人泪下的(de)作品。

词的(de)上片通过追(zhui)忆(yi)往昔美满(man)的(de)爱情生(sheng)活，感叹被迫离异(yi)的(de)痛苦，分两层意思(si)。

开(kai)头三句(ju)(ju)为(wei)(wei)上片(pian)的(de)(de)(de)第(di)一(yi)层(ceng)，看(kan)到(dao)眼前情(qing)景回(hui)忆往昔与(yu)唐(tang)氏偕游沈(shen)园(yuan)(yuan)时的(de)(de)(de)美好情(qing)景：“红酥手，黄滕酒(jiu)。满城春色(se)宫墙柳。”虽(sui)说是(shi)回(hui)忆，但因(yin)为(wei)(wei)是(shi)填(tian)词，而(er)(er)不是(shi)写(xie)散文或回(hui)忆录(lu)之(zhi)(zhi)类，不可能(neng)把(ba)整个场面(mian)全部写(xie)下来，所以(yi)只(zhi)选取一(yi)个场面(mian)来写(xie)，而(er)(er)这个场面(mian)，又只(zhi)选取了一(yi)两个最富(fu)有(you)代表性和(he)特征性的(de)(de)(de)情(qing)事细节来写(xie)。“红酥手”，不仅写(xie)出(chu)了唐(tang)氏为(wei)(wei)词人(ren)殷勤把(ba)盏(zhan)时的(de)(de)(de)美丽姿(zi)态，同时还有(you)概括唐(tang)氏全人(ren)之(zhi)(zhi)美（包(bao)括她的(de)(de)(de)内(nei)心美）的(de)(de)(de)作用(yong)。然而(er)(er)，更重要的(de)(de)(de)是(shi)，它具(ju)体而(er)(er)形象地表现出(chu)这对(dui)恩爱(ai)夫妻(qi)(qi)之(zhi)(zhi)间(jian)的(de)(de)(de)柔情(qing)密意以(yi)及他们(men)婚后(hou)生(sheng)活的(de)(de)(de)美满与(yu)幸福。第(di)三句(ju)(ju)又为(wei)(wei)这幅春园(yuan)(yuan)夫妻(qi)(qi)把(ba)酒(jiu)图勾勒出(chu)一(yi)个广阔而(er)(er)深远的(de)(de)(de)背景，点明(ming)了他们(men)是(shi)在共赏(shang)春色(se)。而(er)(er)唐(tang)氏手臂红润，酒(jiu)的(de)(de)(de)黄封以(yi)及柳色(se)的(de)(de)(de)碧绿，又使这幅图画有(you)了明(ming)丽而(er)(er)又和(he)谐(xie)的(de)(de)(de)色(se)彩感。

“东风恶”几句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景*，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心的闸门，无可遏止地渲泄下来。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄。一怀愁绪，几年离索。”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这不正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零吗？接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当初 “ 不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对 “尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？词人没有明说，也不便于明说，这枚 “千斤重的橄榄”（《红楼梦》语(yu)）留(liu)给了我们读者来(lai)噙，来(lai)品(pin)味。这一(yi)(yi)(yi)层虽直(zhi)抒(shu)胸臆，激愤的感情(qing)如(ru)江河(he)奔泻，一(yi)(yi)(yi)气贯注；但(dan)又(you)不是(shi)一(yi)(yi)(yi)泻无余(yu)，其中“东风恶”和“错，错，错”几(ji)句就很有味外之味。

词的下片，由感慨往事(shi)回到现(xian)实，进一步抒(shu)写妻被迫离(li)异的巨大哀痛(tong)，也分为两层(ceng)。

换头三句(ju)为第一(yi)(yi)层(ceng)，写(xie)沈园(yuan)重逢(feng)(feng)时(shi)(shi)唐(tang)氏(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)现(xian)。 “春(chun)(chun)如(ru)旧”承(cheng)上(shang)片(pian)“满城春(chun)(chun)色”句(ju)而(er)来(lai)，这又是(shi)(shi)此(ci)时(shi)(shi)相逢(feng)(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)背景(jing)。依然是(shi)(shi)从前那样的(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)日，但是(shi)(shi)，人(ren)却今非昔比(bi)了(le)(le)(le)。以前的(de)(de)(de)(de)(de)唐(tang)氏(shi)，肌肤是(shi)(shi)那样的(de)(de)(de)(de)(de)红润，焕发着(zhe)青春(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)活力；而(er)如(ru)今的(de)(de)(de)(de)(de)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)，经(jing)过“东(dong)风”的(de)(de)(de)(de)(de)无情(qing)摧残，憔悴了(le)(le)(le)，消(xiao)瘦(shou)(shou)(shou)了(le)(le)(le)。“人(ren)空瘦(shou)(shou)(shou)”句(ju)，虽(sui)说写(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)只(zhi)是(shi)(shi)唐(tang)氏(shi)容颜方面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)变化(hua)，但分明(ming)表(biao)(biao)现(xian)出(chu)“几年离索”给她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)带来(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)巨大痛(tong)(tong)苦。象词(ci)(ci)(ci)人(ren)一(yi)(yi)样，她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)也(ye)为“一(yi)(yi)怀愁绪”折磨着(zhe)；象词(ci)(ci)(ci)人(ren)一(yi)(yi)样，她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)也(ye)是(shi)(shi)旧情(qing)不(bu)断(duan)，相思(si)不(bu)舍啊！不(bu)然，怎么会消(xiao)瘦(shou)(shou)(shou)呢？写(xie)容颜形(xing)貌的(de)(de)(de)(de)(de)变化(hua)来(lai)表(biao)(biao)现(xian)内心(xin)(xin)世(shi)界的(de)(de)(de)(de)(de)变化(hua)，原是(shi)(shi)文学作品中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)种很常(chang)用的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法，但是(shi)(shi)瘦(shou)(shou)(shou)则瘦(shou)(shou)(shou)矣，何故又在(zai)其间加一(yi)(yi)个(ge)(ge)“空”字呢？“使君自有妇，罗敷亦(yi)有夫(fu)。”（《古诗(shi)•陌上(shang)桑》）从婚姻关系说，两人(ren)早已各不(bu)相干了(le)(le)(le)，事已至(zhi)此(ci)，不(bu)是(shi)(shi)白(bai)白(bai)为相思(si)而(er)折磨自己吗(ma)？著此(ci)一(yi)(yi)字，就把词(ci)(ci)(ci)人(ren)那种怜惜之情(qing)、抚(fu)慰之意(yi)、痛(tong)(tong)伤(shang)之感(gan)等(deng)等(deng)，全(quan)都(dou)表(biao)(biao)现(xian)了(le)(le)(le)出(chu)来(lai)。“泪痕”句(ju)通(tong)过刻画(hua)唐(tang)氏(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)情(qing)动作，进一(yi)(yi)步表(biao)(biao)现(xian)出(chu)此(ci)次相逢(feng)(feng)时(shi)(shi)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)情(qing)状态。旧园(yuan)重逢(feng)(feng)，念及往事，她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)能(neng)不(bu)哭、能(neng)不(bu)泪流(liu)满面(mian)吗(ma)？但词(ci)(ci)(ci)人(ren)没直接(jie)写(xie)泪流(liu)满面(mian)，而(er)是(shi)(shi)用了(le)(le)(le)白(bai)描(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法，写(xie)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)“泪痕红浥鲛绡透(tou)(tou)”，显(xian)得更(geng)委婉，更(geng)沉着(zhe)，也(ye)更(geng)形(xing)象，更(geng)感(gan)人(ren)。而(er)一(yi)(yi)个(ge)(ge)“透(tou)(tou)”字，不(bu)仅见其流(liu)泪之多，亦(yi)见其伤(shang)心(xin)(xin)之甚。上(shang)片(pian)第二层(ceng)写(xie)词(ci)(ci)(ci)人(ren)自己，用了(le)(le)(le)直抒胸臆的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法；这里写(xie)唐(tang)氏(shi)时(shi)(shi)却改变了(le)(le)(le)手(shou)(shou)法，只(zhi)写(xie)了(le)(le)(le)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)容颜体态的(de)(de)(de)(de)(de)变化(hua)和(he)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)痛(tong)(tong)苦的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)情(qing)由于这一(yi)(yi)层(ceng)所写(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)是(shi)(shi)词(ci)(ci)(ci)人(ren)眼中(zhong)看出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)，所以又具有了(le)(le)(le)“一(yi)(yi)时(shi)(shi)双情(qing)俱至(zhi)”的(de)(de)(de)(de)(de)艺术效果。可(ke)见词(ci)(ci)(ci)人(ren)，不(bu)仅深(shen)(shen)于情(qing)，而(er)且深(shen)(shen)于言。

词的(de)(de)(de)(de)(de)最后几句(ju)，是(shi)下片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)第二层，写词人(ren)(ren)与唐(tang)氏相遇以后的(de)(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦心(xin)情(qing)。“桃(tao)花落(luo)(luo)”两(liang)句(ju)与上片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)“东风(feng)恶(e)”句(ju)前(qian)后照应，又(you)(you)突(tu)出(chu)(chu)写景(jing)(jing)虽(sui)是(shi)写景(jing)(jing)，但同时(shi)也(ye)隐含出(chu)(chu)人(ren)(ren)事(shi)。不(bu)(bu)是(shi)么(me)？桃(tao)花凋(diao)谢，园(yuan)林(lin)冷落(luo)(luo)，这(zhei)(zhei)只(zhi)是(shi)物事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)变(bian)化，而(er)人(ren)(ren)事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)变(bian)化却(que)更甚(shen)于物事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)变(bian)化。象(xiang)(xiang)桃(tao)花一样(yang)美(mei)丽姣好的(de)(de)(de)(de)(de)唐(tang)氏，不(bu)(bu)是(shi)也(ye)被无情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)“东风(feng)”摧(cui)残(can)折(zhe)磨(mo)得憔悴消(xiao)瘦了(le)(le)么(me)？词人(ren)(ren)自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)境，不(bu)(bu)也(ye)象(xiang)(xiang) “闲池阁”一样(yang)凄寂冷落(luo)(luo)么(me)？一笔而(er)兼有(you)(you)二意(yi)很(hen)巧妙(miao)，也(ye)很(hen)自(zi)然。下面又(you)(you)转入直(zhi)接赋(fu)情(qing)：“山盟虽(sui)在(zai)(zai)，锦书(shu)难托。”这(zhei)(zhei)两(liang)句(ju)虽(sui)只(zhi)寥寥八字，却(que)很(hen)能(neng)表现出(chu)(chu)词人(ren)(ren)自(zi)己(ji)(ji)内心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦之情(qing)。虽(sui)说自(zi)己(ji)(ji)情(qing)如山石(shi)，痴心(xin)不(bu)(bu)改，但是(shi)，这(zhei)(zhei)样(yang)一片(pian)赤诚的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)意(yi)，又(you)(you)如何(he)表达呢？明(ming)明(ming)在(zai)(zai)爱(ai)(ai)，却(que)又(you)(you)不(bu)(bu)能(neng)去爱(ai)(ai)；明(ming)明(ming)不(bu)(bu)能(neng)去爱(ai)(ai)，却(que)又(you)(you)割(ge)不(bu)(bu)断这(zhei)(zhei)爱(ai)(ai)缕情(qing)丝。刹那间，有(you)(you)爱(ai)(ai)，有(you)(you)恨(hen)，有(you)(you)痛(tong)，有(you)(you)怨，再(zai)(zai)加上看到(dao)唐(tang)氏的(de)(de)(de)(de)(de)憔悴容颜和悲(bei)(bei)戚情(qing)状所产(chan)生的(de)(de)(de)(de)(de)怜惜之情(qing)、抚(fu)慰(wei)之意(yi)，真是(shi)百感(gan)交(jiao)集，万(wan)箭簇心(xin)，一种难以名状的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)哀(ai)，再(zai)(zai)一次冲胸破喉(hou)而(er)出(chu)(chu)：“莫(mo)(mo)，莫(mo)(mo)，莫(mo)(mo)！”事(shi)已至此，再(zai)(zai)也(ye)无可补救(jiu)、无法挽(wan)回了(le)(le)，这(zhei)(zhei)万(wan)千感(gan)慨还(hai)想它(ta)做什(shen)(shen)么(me)，说它(ta)做什(shen)(shen)么(me)？于是(shi)快刀(dao)斩乱(luan)麻：罢(ba)了(le)(le)，罢(ba)了(le)(le)，罢(ba)了(le)(le)！明(ming)明(ming)言犹(you)(you)未尽(jin)，意(yi)犹(you)(you)未了(le)(le)，情(qing)犹(you)(you)未终，却(que)偏偏这(zhei)(zhei)么(me)不(bu)(bu)了(le)(le)了(le)(le)之，而(er)在(zai)(zai)极其沉痛(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)喟叹(tan)声中全词也(ye)就(jiu)由此结(jie)束了(le)(le)。

这首词始终围绕着沈园这一特定的(de)空(kong)间(jian)来(lai)(lai)安排自己的(de)笔(bi)墨，上(shang)(shang)片(pian)(pian)由(you)追昔(xi)到(dao)(dao)抚今，而(er)以“东(dong)风恶(e)”转捩；过片(pian)(pian)回到(dao)(dao)现(xian)(xian)实，以“春如(ru)旧”与上(shang)(shang)片(pian)(pian)“满城春色(se)”句(ju)相呼应，以“桃花落(luo)，闲池阁”与上(shang)(shang)片(pian)(pian)“东(dong)风恶(e)”句(ju)相照应，把(ba)同一空(kong)间(jian)不同时(shi)间(jian)的(de)情事和(he)场景(jing)历历如(ru)绘地叠映出来(lai)(lai)。全词多用对比的(de)手(shou)法(fa)，如(ru)上(shang)(shang)片(pian)(pian)，越是把(ba)往昔(xi)夫妻(qi)共同生活时(shi)的(de)美(mei)好情景(jing)写(xie)(xie)得逼切如(ru)现(xian)(xian)，就越使得他们被迫(po)离异后的(de)凄(qi)(qi)楚心(xin)境深切可(ke)感(gan)，也就越显出“东(dong)风”的(de)无情和(he)可(ke)憎，从而(er)形(xing)成感(gan)情的(de)强烈对比。再如(ru)上(shang)(shang)片(pian)(pian)写(xie)(xie)“红酥(su)手(shou)”，下片(pian)(pian)写(xie)(xie)“人空(kong)瘦(shou)”，在形(xing)象、鲜明的(de)对比中，充分地表现(xian)(xian)出“几年离索”给唐氏带来(lai)(lai)的(de)巨(ju)大(da)精神折磨和(he)痛苦。全词节奏急促(cu)，声情凄(qi)(qi)紧(jin)，再加上(shang)(shang)“错，错，错”和(he)“莫，莫，莫”先后两次感(gan)叹，荡气(qi)回肠，大(da)有恸不忍言(yan)、恸不能言(yan)的(de)情致。总而(er)言(yan)之，这首词达(da)到(dao)(dao)了(le)内(nei)容和(he)形(xing)式的(de)完美(mei)统一，是一首别(bie)开生面(mian)、催(cui)人泪下的(de)作品(pin)。

唐(tang)琬读了这首词，肝摧肠裂(lie)，悲痛欲绝，含泪和了一首：

世情薄，人(ren)情恶。雨送黄昏花易落。晓(xiao)风干，泪痕残。欲(yu)笺(jian)心事，独语斜阑。难、难、难！

人成各，今非昨。病魂常似秋千索。角(jiao)声寒，夜阑(lan)珊(shan)。怕人寻问，咽泪妆欢。瞒、瞒、瞒！　

【阅读训练】

⑴陆游的(de)《钗头凤》上下(xia)片各(ge)写(xie)了(le)(le)什么(me)内容？表现了(le)(le)作(zuo)者什么(me)样的(de)思(si)想感情？请你写(xie)一段150字(zi)左右(you)的(de)鉴赏文(wen)字(zi)。

⑵这首诗主要运用了(le)什(shen)么样(yang)的手法，表达了(le)什(shen)么样(yang)的思想(xiang)内容(rong)？请你写一段100字左(zuo)右的鉴赏文(wen)字。

（3） 对词中“人(ren)空(kong)瘦(shou)”的“空(kong)”字(zi)，你认为用得好不好？为什(shen)么？

【参考答案】

⑴词(ci)中记述(shu)了词(ci)人(ren)(ren)与(yu)(yu)唐(tang)氏(shi)在(zai)沈园(yuan)相遇，表达了他们眷恋(lian)之(zhi)深和相思之(zhi)切，也抒发了词(ci)人(ren)(ren)怨恨愁苦而(er)难以言状的(de)(de)(de)(de)(de)(de)凄楚(chu)心(xin)情(qing)(qing)。词(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)片(pian)(pian)通过追忆(yi)往(wang)昔美满(man)(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)爱(ai)情(qing)(qing)生(sheng)活，感(gan)叹被(bei)迫离异(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛苦，分(fen)两(liang)层(ceng)(ceng)(ceng)。起(qi)首三(san)(san)句(ju)(ju)为(wei)上(shang)片(pian)(pian)第(di)一层(ceng)(ceng)(ceng)，回(hui)忆(yi)往(wang)昔与(yu)(yu)唐(tang)氏(shi)偕游沈园(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美好情(qing)(qing)景(jing)。具体(ti)而(er)形象(xiang)地(di)(di)(di)表现(xian)出这对恩(en)爱(ai)夫(fu)(fu)妻(qi)之(zhi)间的(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔情(qing)(qing)蜜(mi)意以及他们婚后生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美满(man)(man)和幸福。 “东风恶”数句(ju)(ju)为(wei)第(di)二层(ceng)(ceng)(ceng)，写(xie)词(ci)人(ren)(ren)被(bei)迫与(yu)(yu)唐(tang)氏(shi)离异(yi)(yi)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛苦，激(ji)愤(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)(qing)潮水般地(di)(di)(di)冲破词(ci)人(ren)(ren)心(xin)灵(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)闸门，无(wu)可遏(e)止地(di)(di)(di)渲泄下(xia)来，表现(xian)美满(man)(man)姻缘被(bei)拆散，恩(en)爱(ai)夫(fu)(fu)妻(qi)被(bei)迫分(fen)离，使(shi)他们感(gan)情(qing)(qing)上(shang)蒙受巨大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)折(zhe)磨，几年(nian)来生(sheng)活带(dai)给(ji)他们的(de)(de)(de)(de)(de)(de)只是满(man)(man)怀愁怨。下(xia)片(pian)(pian)，由(you)感(gan)慨往(wang)事回(hui)到现(xian)实(shi)，进(jin)一步抒写(xie)夫(fu)(fu)妻(qi)被(bei)迫离异(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深哀巨痛。头(tou)三(san)(san)句(ju)(ju)为(wei)第(di)一层(ceng)(ceng)(ceng)，写(xie)沈园(yuan)重(zhong)逢(feng)时(shi)唐(tang)氏(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表现(xian)。表现(xian)出“几年(nian)离索”给(ji)唐(tang)婉带(dai)来的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨大痛苦。下(xia)片(pian)(pian)第(di)二层(ceng)(ceng)(ceng)，写(xie)词(ci)人(ren)(ren)与(yu)(yu)唐(tang)氏(shi)相遇以后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛苦心(xin)情(qing)(qing)。

⑵主要运用了对(dui)比(bi)的(de)(de)手(shou)法。上(shang)片(pian)由追昔到抚今(jin)，而(er)以(yi)“东风恶”转折；再回(hui)到现实(shi)，以(yi)“春(chun)如(ru)旧”与(yu)上(shang)片(pian)“满城春(chun)色”句(ju)相(xiang)呼应(ying)(ying)，以(yi)“桃花落，闲(xian)池阁”与(yu)上(shang)片(pian)“东风恶”句(ju)相(xiang)照应(ying)(ying)，把同(tong)一空间(jian)不同(tong)时间(jian)的(de)(de)情事和(he)场景(jing)历(li)历(li)如(ru)绘(hui)地“叠映”出(chu)来。对(dui)比(bi)手(shou)法，如(ru)上(shang)片(pian)，越是(shi)(shi)把往昔夫(fu)妻共(gong)同(tong)生活时的(de)(de)美(mei)好情景(jing)写得逼切如(ru)见(jian)，就(jiu)越使得他们被迫(po)离异(yi)后的(de)(de)凄楚(chu)心(xin)境(jing)深切可感，也就(jiu)是(shi)(shi)越显出(chu)“东风”的(de)(de)无(wu)情和(he)可憎，从而(er)形成强烈的(de)(de)感情对(dui)比(bi)。再如(ru)上(shang)片(pian)写“红(hong)酥(su)手(shou)”，下片(pian)写“人空瘦”，在鲜明的(de)(de)形象(xiang)对(dui)比(bi)中，充(chong)分地展(zhan)示出(chu)“几年离索(suo)”给唐氏带来的(de)(de)巨大的(de)(de)精神(shen)折磨(mo)和(he)痛苦。只要言之有理即可。

（3）以(yi)前的唐(tang)(tang)氏(shi)，肌肤是那(nei)样(yang)的红润，焕(huan)发着(zhe)青春的活力；如(ru)今，经过“东风”的无情摧残，她(ta)(ta)憔悴，消瘦(shou)(shou)了。“人空瘦(shou)(shou)”句(ju)，虽写的只是唐(tang)(tang)氏(shi)容颜方(fang)面的变化，但分(fen)明表现出(chu)“几年离索”给她(ta)(ta)带来的巨大痛苦。像词人一样(yang)，她(ta)(ta)也为(wei)“一怀愁绪”折磨着(zhe)；像词人一样(yang)，她(ta)(ta)也是旧(jiu)情不断(duan)，相思不舍啊！不然，何至于瘦(shou)(shou)呢？ “人空瘦(shou)(shou)”著(zhu)一“空”字，把词人那(nei)种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等表现无遗。只要言之有理即可。