①要是没有敦诚、敦敏两兄弟，和张宜泉写给曹雪芹的诗，还真不大相信《红楼梦》里作(zuo)者自(zi)己说的(de)，他是(shi)在“茅(mao)椽蓬牖，瓦(wa)灶绳床”的(de)贫困状(zhuang)态下，“披阅十载，增删(shan)五次(ci)”地进行(xing)创作(zuo)的(de)。
②敦氏兄(xiong)弟这(zhei)两句诗(shi)，“满径蓬(peng)蒿老不华，举家食粥酒常赊”，举家食粥，也许有诗(shi)人的夸张，有酒可(ke)赊，说明还(hai)不到断(duan)顿的程度。但曹雪(xue)芹(qin)晚(wan)年的艰难，是确(que)凿无(wu)疑的。
③喝粥的人能(neng)写出如此伟(wei)大的作品(pin)，真让我们吃干(gan)饭的人羡煞愧煞。
④于是(shi)我相信，粥与(yu)文学或许有些因(yin)缘。郑板桥在山东(dong)做(zuo)(zuo)官(guan)的(de)时候，给他家人写信，就说十冬(dong)腊月，凡(fan)乞讨(tao)者登门，务饷以热粥，并佐(zuo)以腌姜，可见他是(shi)对粥比(bi)较了(le)解(jie)的(de)文人。苏东(dong)坡在《大(da)风留金山两日》写过“半夜不(bu)眠听(ting)粥鼓(gu)”，描(miao)写了(le)寺庙里(li)的(de)和尚(shang)，是(shi)怎样等(deng)待着天亮(liang)以后的(de)这顿粥的(de)。因(yin)为和尚(shang)没(mei)有晚餐这一(yi)说，连(lian)做(zuo)(zuo)梦(meng)也惦着那(nei)碗热烫(tang)的(de)稀粥。
⑤食(shi)粥(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)，可(ke)分主动与(yu)被(bei)动两类(lei)。主动食(shi)粥(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)者(zhe)多半(ban)系快(kuai)活之(zhi)人，为使食(shi)物更滋(zi)润地进入(ru)肚子，或“食(shi)不(bu)厌(yan)精，脍不(bu)厌(yan)细(xi)”，考虑到肠胃(wei)的(de)消化能(neng)力实(shi)际需要，才(cai)喝(he)粥(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)的(de)。这(zhei)时候，粥(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)是辅助食(shi)品(pin)，不(bu)唱主角。一(yi)旦(dan)粥(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)挑(tiao)了(le)大梁，那就成(cheng)了(le)被(bei)动食(shi)粥(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)，非(fei)喝(he)不(bu)可(ke)，不(bu)喝(he)不(bu)行，粥(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)稀得可(ke)以照(zhao)见人影，喝(he)的(de)人通(tong)常就不(bu)快(kuai)活，或很(hen)不(bu)快(kuai)活了(le)。所以，饥饿(e)只能(neng)产生现实(shi)主义，如曹雪芹，而吃饱(bao)了(le)以后的(de)作家，如当下你我(wo)之(zhi)辈混迹于文(wen)坛者(zhe)，只能(neng)写出打呃文(wen)学，大概也不(bu)是什么妄言。
⑥虽然粥和饭成份相同，但形式颇异，一为流体，一为非流体，区别在于水和米的比例上。由此可见粥的最大特点就是水份比较多，而干物质比较少。粥可以填满胃部，但不耐久，两泡尿一撒，就饥肠辘辘了。在文学范畴里，凡兑水太多，言之无物者；凡米粒甚寡，内容空洞者；凡文字游戏，华而不实者；凡思想浅薄，识见鄙陋者；凡前车后辙，老调重弹者；凡鸡零狗碎，茶杯风波者；凡无病呻吟，感情廉价者；凡假冒伪劣，粗制滥造者……［1］这(zhei)些当代文坛屡见不鲜的(de)现象(xiang)，大概都可称之为文学的(de)“粥化”危机。
⑦社会需要(yao)货真价实(shi)的精神食粮，读(du)者(zhe)需要(yao)结(jie)结(jie)实(shi)实(shi)的文(wen)学营养(yang)，这是时代赋予作家的使命。
⑧但是，不幸的是，在当下物质第一的世界里，那些自以为是永垂青史的大师级作家，那些自以为是千古绝唱的了不起作品，之所以愈来愈不堪入目，愈来愈被人不以为然，就是由于他愈来愈多地兑进太多的水，而愈来愈少地放进米粒。若是减去那些大家看腻了的老套路、变换不出新花样的性描写、令人恶心的陈词滥调，和大家都能猜想到的情节、故事、结局，就实在没什么干货了。文学出现了“粥化”现象，十之八九，是由于作家的那块地里，打不出几粒粮食的缘故。［2］
⑨如今，把煮粥的(de)办(ban)法(fa)运(yun)用到文学上(shang)(shang)来，几乎成(cheng)为(wei)作(zuo)家的(de)手(shou)段:本是短篇(pian)，硬拉(la)扯(che)成(cheng)为(wei)中篇(pian);本是中篇(pian)，拼命(ming)兑水，扩充膨胀，以长篇(pian)面(mian)貌出现。一部作(zuo)品叫好(hao)以后，跟(gen)着(zhe)拷贝出若干同(tong)类(lei)项的(de)复制品，影(ying)视剧取得成(cheng)功以后，立(li)马(ma)一鸡两(liang)吃，长篇(pian)小(xiao)说(shuo)跟(gen)着(zhe)上(shang)(shang)市。在(zai)经济效(xiao)益上(shang)(shang)，也许能有可(ke)(ke)观的(de)收入，但读起来，就很不舒服了。因为(wei)往粥里(li)掺的(de)是水，至少(shao)不硌牙;可(ke)(ke)是往小(xiao)说(shuo)里(li)掺的(de)东西(xi)，味(wei)同(tong)嚼蜡，那就令人(ren)反胃了。说(shuo)不定还(hai)会混入一点三(san)聚氰(qing)胺，那可(ke)(ke)就害人(ren)了。
⑩“粥”字若没有其中的“米”字，就是“弱”。因此，弱化的作家，写出粥化的文学，是一点也不奇怪的。让读者喝这样光灌大肚的粥，实在是有愧于掏钱买书的读者。其实，文学作品，有多少米，做多少饭，绝不拼命兑水，属于职业道德。《红楼梦》里(li)有一回(hui)说(shuo)到给(ji)贾母开饭，竟无法多出(chu)一碗来给(ji)别人吃，于是(shi)从(cong)贾母嘴里(li)，便(bian)说(shuo)了(le)那句“可着头做帽子”的成(cheng)语——这对作家来讲，倒是(shi)至理(li)名言。 （有删减(jian)）
18.通读全文，理(li)清文章(zhang)的行文脉络(luo)。（6分）
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19.文章第(di)⑥段和第(di)⑧段两(liang)处画线句子分(fen)别有什么特点和作(zuo)用？请简要(yao)概(gai)括。（6分(fen)）
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20.请(qing)根(gen)据文(wen)本(ben)内容，概(gai)括当(dang)下文(wen)学“粥化”的原因。（6分(fen)）
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参考答案：
18.首先，由曹雪芹食(shi)粥(zhou)创(chuang)(chuang)(chuang)作出伟大的作品，引出粥(zhou)与文(wen)学间的关系(xi)的论述；其次，由食(shi)粥(zhou)不(bu)同(tong)情形的分(fen)(fen)(fen)析(xi)，点(dian)(dian)明(ming)当下文(wen)学创(chuang)(chuang)(chuang)作中存在的“粥(zhou)化(hua)”现(xian)象；再次，由社会需要货(huo)真价实的精神食(shi)粮，引发对文(wen)学“粥(zhou)化(hua)”现(xian)象原因的分(fen)(fen)(fen)析(xi)；最后(hou)，呼吁文(wen)学创(chuang)(chuang)(chuang)作中应杜(du)绝“粥(zhou)化(hua)”现(xian)象。（判分(fen)(fen)(fen)建议(yi)：“首先”“其次”等表明(ming)脉络的词语1分(fen)(fen)(fen)，4点(dian)(dian)每点(dian)(dian)1分(fen)(fen)(fen)，答全4点(dian)(dian)给5分(fen)(fen)(fen)。）
19.［1］排比铺陈，(1分)说明文学领域出现“粥化”危机；(2分)［2］比喻论(lun)证，(1分)形象(xiang)地指出作家创作素材贫乏是文学“粥化(hua)”的(de)原因(yin)之一。（2分）
20.从社会层面：物质第一，人心浮躁(zao)，评价错(cuo)位(wei)。（2分(fen)）从作(zuo)家层面：①利益驱(qu)动，经济效益至上；（2分(fen)）②远(yuan)离生活，缺(que)乏创作(zuo)素材和(he)真情。（2分(fen)）（说(shuo)明：每(mei)点2分(fen)，意(yi)对(dui)即可。）
