登柳州(zhou)城(cheng)楼结构(gou)艺术赏析(xi)

（一）首(shou)联：登(deng)楼—愁思茫(mang)茫(mang)，感物起兴(xing)。

1、首联写登(deng)城楼触景(jing)伤怀，是总写，以(yi)(yi)下逐(zhu)(zhu)层分写。首联以(yi)(yi)深广的(de)(de)情景(jing)、辽阔的(de)(de)意境统摄(she)诗题，为(wei)以(yi)(yi)下的(de)(de)逐(zhu)(zhu)层抒写展开了宏大的(de)(de)画面。登(deng)楼纵目(mu)，莽(mang)(mang)莽(mang)(mang)大荒，海天辽阔，因而感(gan)物起(qi)兴(xing)，引(yin)起(qi)心头的(de)(de)茫(mang)茫(mang)“愁(chou)思”。这里点明了题意。

2、首句写城楼(lou)(lou)的(de)(de)形(xing)势(shi)，是写实。于“楼(lou)(lou)”前着(zhe)一“高”字，立身愈高，故而视野广阔(kuo)(kuo)，可以(yi)(yi)目极千里，可以(yi)(yi)遥观茫(mang)茫(mang)的(de)(de)海天。柳(liu)州城四(si)野杂树参天，野草(cao)丛生，人(ren)烟(yan)稀少，登(deng)城楼(lou)(lou)遥望，连(lian)接一片辽(liao)阔(kuo)(kuo)的(de)(de)大(da)荒野。沈德潜《唐诗别裁集(ji)》说(shuo)“从登(deng)城起有百端(duan)(duan)交集(ji)之(zhi)感(gan)”，这(zhei)话很(hen)是。诗人(ren)面(mian)对(dui)着(zhe)辽(liao)阔(kuo)(kuo)的(de)(de)大(da)荒野，不禁悲从中来，愁思(si)(si)万(wan)端(duan)(duan)。他(ta)(ta)想到(dao)自(zi)己怀(huai)(huai)着(zhe)济世之(zhi)志(zhi)，参与政治革新(xin)，本是为了(le)替朝廷(ting)除弊兴利，却(que)不料“风波一跌逝万(wan)里，壮心瓦解空缧囚。”（《冉溪》）远谪(zhe)永州，十(shi)年被弃，壮志(zhi)未(wei)酬。好不容(rong)易(yi)得(de)到(dao)召还，满(man)怀(huai)(huai)希望地回到(dao)长安，以(yi)(yi)为政治理想又(you)可实现了(le)。谁(shei)知立足未(wei)定，又(you)被贬逐到(dao)更僻远的(de)(de)柳(liu)州，离乡(xiang)去京(jing)更远，使他(ta)(ta)感(gan)到(dao)孤独，对(dui)战友(you)的(de)(de)思(si)(si)念更深。作者长途跋涉(she)才到(dao)柳(liu)州，却(que)急(ji)不可耐地登(deng)上高处，为的(de)(de)是要遥望战友(you)们的(de)(de)贬所，抒(shu)发难于明言的(de)(de)积愫。“寄漳(zhang)、汀、封、连(lian)四(si)州”，题目境界辽(liao)阔(kuo)(kuo)，情意(yi)深广，首联与题目呼应(ying)，起势(shi)高远，意(yi)境阔(kuo)(kuo)大(da)，情景俱包，悲凉之(zhi)气(qi)，笼罩全诗，很(hen)自(zi)然地开启了(le)下句。

3、“接”字极传(chuan)神。“高楼接大荒”则楼上(shang)人视(shi)野(ye)由(you)近而远(yuan)。先(xian)看近处，触景(jing)生情；由(you)近而远(yuan)，也触景(jing)生情。望极“茫茫海天”，“愁思”也随之弥漫其中。

4、诗(shi)(shi)人极目南望，展现(xian)在眼(yan)前的(de)是辽阔而荒凉的(de)空间，望到(dao)极处，海天相连，自己(ji)的(de)茫茫“愁(chou)思(si)”也(ye)(ye)就(jiu)充溢于此了。“茫茫”，既(ji)是写“海天”的(de)无(wu)(wu)边无(wu)(wu)际，也(ye)(ye)是写“愁(chou)思(si)”的(de)无(wu)(wu)穷无(wu)(wu)尽。“愁(chou)思(si)”连锁(suo)“海天”与“茫茫”的(de)景色(se)。柳宗元既(ji)慨叹宦游生活的(de)险恶，又为(wei)长(zhang)期迁谪感到(dao)痛心，也(ye)(ye)为(wei)友人同贬异域、音讯不通而感喟嘘唏(xi)。这(zhei)种(zhong)种(zhong)情绪一(yi)时涌集(ji)，与眼(yan)前渺无(wu)(wu)边际的(de)茫茫海天相融在一(yi)起。这(zhei)两句(ju)总领全篇(pian)，移情于物，情景兼到(dao)，为(wei)全诗(shi)(shi)奠定了凄凉怨叹的(de)基调。

（二）颔(han)联(lian)：近观—风雨(yu)无(wu)情，赋(fu)中有比。

1、中(zhong)(zhong)间两联，紧承上句，就登(deng)楼所见景象，由近(jin)及远，托(tuo)景抒怀。颔联是(shi)近(jin)景，见得(de)真切，故写得(de)细致。诗人(ren)六月到柳州(zhou)，正逢盛夏(xia)，登(deng)楼远眺(tiao)时恰赶上一场(chang)骤(zhou)风急雨，狂风无情地摧残着水中(zhong)(zhong)的芙蓉(rong)，大(da)雨斜打着爬满(man)墙头(tou)的薜荔(li)。诗人(ren)感伤“芙蓉(rong)”“薛(xue)荔(li)”正被风雨摧残，心境(jing)越发沉重。而(er)“芙蓉(rong)”“薛(xue)荔(li)”，又象征品格的芳洁，与(yu)上联“愁思”映衬。

2、夏季水池里长(zhang)满(man)了(le)(le)(le)(le)娇艳美丽的(de)(de)(de)荷(he)花，可是狂风(feng)(feng)突起，肆意(yi)吹打(da)(da)，娇美的(de)(de)(de)荷(he)花被吹打(da)(da)得(de)在水上东倒西歪，飘(piao)摇动荡。句(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)“惊”字(zi)，说(shuo)(shuo)明(ming)狂风(feng)(feng)突起。“乱(luan)”字(zi)承“惊”而来，“乱(luan)飐”，形象(xiang)地写(xie)出(chu)了(le)(le)(le)(le)狂风(feng)(feng)肆意(yi)吹打(da)(da)荷(he)花的(de)(de)(de)情景(jing)(jing)(jing)。“密(mi)雨(yu)(yu)(yu)斜(xie)(xie)侵(qin)薜荔(li)(li)墙”，写(xie)暴(bao)雨(yu)(yu)(yu)打(da)(da)薜荔(li)(li)，乃陆上景(jing)(jing)(jing)象(xiang)。城(cheng)墙上长(zhang)满(man)了(le)(le)(le)(le)芳香(xiang)的(de)(de)(de)薜荔(li)(li)，景(jing)(jing)(jing)色(se)美丽，不(bu)料突遭密(mi)集的(de)(de)(de)雨(yu)(yu)(yu)点猛烈(lie)(lie)斜(xie)(xie)打(da)(da)，备受摧(cui)残。“斜(xie)(xie)”字(zi)承上句(ju)“风(feng)(feng)”字(zi)而来，因为风(feng)(feng)狂，所(suo)以雨(yu)(yu)(yu)斜(xie)(xie)。“斜(xie)(xie)侵(qin)”，写(xie)出(chu)了(le)(le)(le)(le)暴(bao)雨(yu)(yu)(yu)猛烈(lie)(lie)地冲(chong)打(da)(da)薜荔(li)(li)的(de)(de)(de)情景(jing)(jing)(jing)。纪昀评(ping)论三，四(si)两句(ju)，说(shuo)(shuo)是“赋中(zhong)之(zhi)比，不(bu)露(lu)痕迹。旧说(shuo)(shuo)谓借寓震撼(han)危(wei)疑之(zhi)意(yi)，好不(bu)著相。”就(jiu)细致地描绘(hui)风(feng)(feng)急雨(yu)(yu)(yu)骤的(de)(de)(de)景(jing)(jing)(jing)象(xiang)而言，这是“赋”。采用赋笔，竭(jie)力描摹楼前近景(jing)(jing)(jing)，而且鲜明(ming)生(sheng)动，情景(jing)(jing)(jing)交(jiao)融。“惊”“乱(luan)”“密(mi)”“斜(xie)(xie)”四(si)字(zi)，用词准确(que)、生(sheng)动，透过(guo)这极普通的(de)(de)(de)字(zi)眼，我们强烈(lie)(lie)地感受到了(le)(le)(le)(le)暴(bao)风(feng)(feng)雨(yu)(yu)(yu)袭击鲜花香(xiang)草的(de)(de)(de)残酷无情，也强烈(lie)(lie)地感受到了(le)(le)(le)(le)诗人遭贬以后忧恐烦(fan)乱(luan)的(de)(de)(de)心境。

3、“赋(fu)”中(zhong)(zhong)又兼有(you)“比”“兴”，“借(jie)寓震撼危疑(yi)之(zhi)(zhi)意(yi)”，指的是诗人(ren)不露声色地于(yu)(yu)景物(wu)之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)抒写了身(shen)世之(zhi)(zhi)感，正(zheng)如沈德(de)潜所(suo)说“言(yan)在(zai)此(ci)而(er)(er)(er)(er)意(yi)不在(zai)此(ci)”。屈(qu)原(yuan)在(zai)《离骚》中(zhong)(zhong)多次提到芙(fu)(fu)蓉(rong)与(yu)(yu)(yu)薜(bi)(bi)荔(li)(li)：“制(zhi)芰荷以(yi)(yi)为衣兮，集(ji)芙(fu)(fu)蓉(rong)以(yi)(yi)为裳”“揽木根以(yi)(yi)结茞兮，贯(guan)薜(bi)(bi)荔(li)(li)之(zhi)(zhi)落蕊”。屈(qu)原(yuan)好以(yi)(yi)香草象(xiang)(xiang)征(zheng)自己人(ren)品(pin)的高洁与(yu)(yu)(yu)道德(de)修(xiu)养(yang)的纯(chun)正(zheng)美(mei)好，这里柳(liu)宗(zong)元同(tong)样以(yi)(yi)香草自况，借(jie)以(yi)(yi)象(xiang)(xiang)征(zheng)人(ren)格的美(mei)好与(yu)(yu)(yu)芳洁。登城楼而(er)(er)(er)(er)望近处，所(suo)见必广，特意(yi)拈出(chu)“芙(fu)(fu)蓉(rong)”与(yu)(yu)(yu)“薜(bi)(bi)荔(li)(li)”，显然(ran)是“芙(fu)(fu)蓉(rong)”与(yu)(yu)(yu)“薜(bi)(bi)荔(li)(li)”在(zai)暴风(feng)雨(yu)中(zhong)(zhong)的遭遇(yu)触动(dong)了心(xin)灵的颤悸。“风(feng)”而(er)(er)(er)(er)曰(yue)(yue)“惊”，“雨(yu)”而(er)(er)(er)(er)曰(yue)(yue)“密(mi)”，“飐(zhan)”而(er)(er)(er)(er)曰(yue)(yue)“乱”，“侵(qin)”而(er)(er)(er)(er)曰(yue)(yue)“斜(xie)”，客观事(shi)物(wu)已投(tou)射(she)了诗人(ren)的感受。“芙(fu)(fu)蓉(rong)”出(chu)“水”，何碍(ai)于(yu)(yu)“风(feng)”，而(er)(er)(er)(er)“惊风(feng)”仍要(yao)“乱飐(zhan)”；“薜(bi)(bi)荔(li)(li)”覆(fu)“墙”，“雨(yu)”本难“侵(qin)”，而(er)(er)(er)(er)“密(mi)雨(yu)”偏来“斜(xie)侵(qin)”。这怎不使诗人(ren)俯仰身(shen)世，产生联(lian)想，“愁思”弥漫于(yu)(yu)茫(mang)茫(mang)海天(tian)？此(ci)联(lian)表面上写夏(xia)季的急风(feng)暴雨(yu)景象(xiang)(xiang)，但(dan)实际上是暗喻朝廷保守(shou)势(shi)力对革新派的打击和迫害(hai)。以(yi)(yi)自然(ran)景象(xiang)(xiang)暗喻人(ren)事(shi)，曲折(zhe)表现，含蓄(xu)蕴藉。此(ci)种兴寄，缘(yuan)物(wu)见情(qing)，物(wu)与(yu)(yu)(yu)情(qing)水乳(ru)交融。景中(zhong)(zhong)之(zhi)(zhi)情(qing)，境中(zhong)(zhong)之(zhi)(zhi)意(yi)，赋(fu)中(zhong)(zhong)之(zhi)(zhi)比兴，有(you)如水中(zhong)(zhong)着(zhe)盐，不见痕迹，须仔细寻绎。

（三）颈联：远望—山(shan)水伤情，仰(yang)俯各异。

1、颈联写远(yuan)景，写山水景象(xiang)。由(you)近(jin)景过(guo)渡到远(yuan)景的(de)契机乃(nai)是近(jin)景所触发的(de)联想。自己目(mu)前(qian)处于这样(yang)的(de)情境之(zhi)中，好友们的(de)处境又(you)如何呢？于是心驰远(yuan)方，目(mu)光也随之(zhi)移向四(si)州。远(yuan)望(wang)友人贬(bian)所，重树障目(mu)，江流(liu)纾曲，更(geng)加(jia)深(shen)了“愁(chou)思”。此远(yuan)景乃(nai)风(feng)雨(yu)中所见(jian)，故用(yong)“重遮(zhe)”加(jia)以强调。重岭密林，烟雨(yu)迷濛，遮(zhe)断千里之(zhi)目(mu)，楼下江流(liu)弯曲盘旋，蜿(wan)蜒(yan)而(er)去。

2、前句写山。诗人站在城楼上向南眺望，山上树木重重，遮断了他的视线，使他望不到远隔千里的战友，他不楚黯然神伤；他把视线收回，俯视着城外的柳江，柳江逶迤东去，使他不禁又产生了“江流曲似九回肠”的悲哀。这是写江流。用回环曲折的江流比喻诗人自己(ji)的愁肠(chang)百折，异常贴切。这(zhei)句本于司马(ma)迁《报任安书》“肠(chang)一(yi)(yi)日而九回”句意(yi)，情(qing)(qing)韵别(bie)致。这(zhei)一(yi)(yi)句既照应了开头“海天愁思正茫(mang)茫(mang)”一(yi)(yi)句，又很自然地引发下文的慨叹(tan)。“岭(ling)树(shu)”“江(jiang)(jiang)流”两句，同写遥望，却一(yi)(yi)仰一(yi)(yi)俯，视(shi)野各异。仰观则重岭(ling)密林、遮(zhe)断(duan)千里之目(mu)；俯察则江(jiang)(jiang)流曲折，有似(si)九回之肠(chang)。景中(zhong)寓情(qing)(qing)，愁思无限。从字面上看，属于“工对”范围。而从意(yi)义上看，上实下虚，前因(yin)后果，又有“流水对”优点。

（四）尾联(lian)：抒怀—音书难(nan)通，遥应题目。

1、尾(wei)联感(gan)叹共同的(de)不(bu)幸遭遇，直抒情怀，点明寄书寓(yu)意。结尾(wei)也(ye)贯穿(chuan)了“愁思(si)”：一是(shi)对朋友的(de)深切思(si)念，二(er)是(shi)对自己和朋友在政(zheng)治上遭受挫折的(de)愤怨(yuan)。

2、尾联从上联生发出来。意谓望而不见，自然想到互访或互通音问；而望陆路，则山岭重叠；望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通音问，也十分困难。这就很自然地归结到“音书滞一乡”。而作者的高明之处在于他先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句，既与首句中的“大荒”照应，又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地，已经够痛心了，还彼此隔离，连音书都无法送到，竟不能相互慰藉。这茫茫愁思，真不知如何排遣了。 这里，“犹自”与“共来”前后关合，语意加倍进层。吴汝纶说“更折一笔，深痛之情，曲曲绘出。”所言极是。“音书滞一乡”，又遥应题目，点明本意。读诗至此，余韵袅袅，余味无穷，可见用笔之妙。