晏几道《菩萨蛮·哀筝一弄(nong)湘江曲》原诗、注释、翻译、赏(shang)析、阅读训(xun)练附答案

【原文】：

菩萨蛮

晏几道

哀筝一弄湘江曲，声声写尽(jin)湘波(bo)绿。纤指(zhi)十(shi)三弦，细将幽恨传。  

当筵秋水慢，玉(yu)柱斜飞雁。弹(dan)到断肠(chang)时(shi)，春山(shan)眉(mei)黛低。

【注释】

“哀筝”句(ju)：筝声哀怨(yuan)(yuan)，汉侯瑾《笋赋(fu)》称其(qi)声使人“感悲音而(er)增叹，怆憔悴(cui)而(er)怀(huai)愁(chou)”。一(yi)(yi)弄：奏一(yi)(yi)曲。湘江(jiang)曲：唐沈亚之(zhi)《湘中怨(yuan)(yuan)解(jie)》记载(zai)，垂拱中，太学生(sheng)郑(zheng)生(sheng)乘月至(zhi)洛阳(yang)桥，遇(yu)一(yi)(yi)女(nv)子，自(zi)言(yan)为(wei)嫂所(suo)苦，欲投(tou)水。生(sheng)载(zai)归(gui)与(yu)之(zhi)同居，号氾人。数年后，氾人自(zi)言(yan)为(wei)“湘君(jun)蛟宫之(zhi)娣”，被谪而(er)从生(sheng)，今期满，与(yu)君(jun)相别。后十年，生(sheng)登岳(yue)阳(yang)楼(lou)，见有画船彩楼(lou)，高(gao)百(bai)余尺，有弹弦鼓吹者，皆神仙蛾眉。其(qi)中一(yi)(yi)人，含嚬凄怨(yuan)(yuan)，状类(lei)氾人。湘江(jiang)曲句(ju)似化用(yong)其(qi)事。

“声声”句(ju)：写：同(tong)泻。

“当筵(yan)”句：秋水：眼波。慢(man)：同(tong)漫。流动(dong)。

“玉柱(zhu)”句：玉柱(zhu)：筝(zheng)上(shang)端(duan)固定和(he)调节弦的柱(zhu)，诸筝(zheng)柱(zhu)斜向(xiang)排列，如一排飞(fei)雁。

“春山(shan)”句：指眉(mei)。因(yin)女子之眉(mei)远望如一带(dai)春山(shan)之黛(dai)色。古代妇女用黛(dai)画眉(mei)，因(yin)又以眉(mei)黛(dai)指眉(mei)。李商隐《代赠(zeng)》其二：“总指春山(shan)扫眉(mei)黛(dai)，不(bu)知共得几多(duo)愁。”

【翻译】：

用(yong)哀(ai)愁的(de)(de)古筝演奏《湘江曲》，在(zai)悠扬的(de)(de)声(sheng)声(sheng)音(yin)符中(zhong)，似(si)乎看到了(le)湘江春水(shui)(shui)的(de)(de)绿色。纤(xian)细(xi)的(de)(de)手(shou)指在(zai)十三(san)根弦(xian)上(shang)随(sui)意挥洒，将幽怨的(de)(de)怅恨尽情(qing)诉说。而对酒宴(yan)，眼如秋水(shui)(shui)般明眸慢(man)转(zhuan)，琵琶上(shang)的(de)(de)玉(yu)柱似(si)一行(xing)斜飞的(de)(de)秋雁。当弹(dan)到情(qing)深意切的(de)(de)时候，怅惘之情(qing)慢(man)慢(man)地爬上(shang)她那微蹙的(de)(de)黛(dai)眉之间(jian)，显(xian)得更加楚楚可(ke)怜。

【赏析】：

《菩(pu)萨(sa)(sa)蛮·哀筝(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)一弄(nong)湘江(jiang)曲(qu)》，选自《小山(shan)词(ci)》，北(bei)宋(song)晏几道词(ci)作。此(ci)词(ci)借(jie)写弹(dan)筝(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)来表(biao)现当筵演奏的(de)(de)歌妓心中的(de)(de)幽恨。《菩(pu)萨(sa)(sa)蛮·哀筝(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)一弄(nong)湘江(jiang)曲(qu)》由张先创作，被选入《宋(song)词(ci)三百首(shou)》。这是(shi)一首(shou)咏弹(dan)筝(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)歌妓美貌(mao)和(he)技艺的(de)(de)词(ci)。词(ci)中字里行间突出(chu)此(ci)弹(dan)筝(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)者(zhe)(zhe)似乎有无限心酸和(he)苦(ku)楚在通(tong)过乐曲(qu)抒发、倾(qing)吐(tu)。亦(yi)赞扬此(ci)乐女(nv)(nv)的(de)(de)高超技艺：可见听者(zhe)(zhe)是(shi)弹(dan)奏者(zhe)(zhe)的(de)(de)“知(zhi)音(yin)”。下(xia)阕是(shi)弹(dan)筝(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)女(nv)(nv)的(de)(de)特写，突出(chu)眼和(he)眉。眼波(bo)也像秋(qiu)水一样动人。微妙地表(biao)达(da)出(chu)弹(dan)筝(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)女(nv)(nv)的(de)(de)心理(li)变(bian)化。全(quan)词(ci)清(qing)新婉丽，情(qing)意(yi)真(zhen)挚而又含(han)蓄深沉(chen)。

此词借写弹筝来表现当筵演(yan)奏的歌妓心中的幽恨。

词的(de)上片暗写湘灵(ling)鼓(gu)瑟的(de)典(dian)故，点出“幽恨”；下片并未具体展(zhan)开写幽恨，只(zhi)写弄(nong)筝的(de)情态，而(er)幽恨自见(jian)。黄蓼(liao)园(yuan)谓此词“末(mo)句意(yi)浓而(er)韵远，妙(miao)在能蕴藉”。起(qi)笔一(yi)(yi)句先写弹(dan)奏。筝称之为(wei)“哀筝”，感情色(se)彩极为(wei)明显。“一(yi)(yi)弄(nong)”，奏一(yi)(yi)曲。曲为(wei)“湘江曲”，内容亦当与(yu)舜及二(er)妃一(yi)(yi)类悲剧故事有关，由(you)此可见(jian)酒筵气(qi)氛和(he)弹(dan)筝者(zhe)的(de)心(xin)情。“写尽(jin)湘波(bo)绿”，湘水以清澈著称，“绿”为(wei)湘水及其周围原野的(de)色(se)调。但绿在色(se)彩分类上属(shu)冷(leng)色(se)，则又暗示乐(le)曲给予人心(xin)理上的(de)感受(shou)。“ 写” ，指弹(dan)奏，而(er)又不同于一(yi)(yi)般(ban)的(de)“弹(dan)”或“奏”；似乎弹(dan)筝者(zhe)的(de)演奏，像文人的(de)用笔，虽(sui)然没有文词，但却用筝声“写”出了动人的(de)音乐(le)形(xing)象。

上(shang)片(pian)歇拍两句(ju)，让人(ren)想到(dao)弹筝者(zhe)幽(you)恨(hen)甚深，非细弹不足(zu)以尽情传达，而能(neng)将(jiang)幽(you)恨(hen)“细传”，又足(zu)见其人(ren)有(you)很高(gao)的技艺。从(cong)“纤指”二句(ju)的语气看，词(ci)人(ren)对弹筝者(zhe)所(suo)倾诉(su)的幽(you)恨(hen)是抱有(you)同(tong)情的，而所(suo)传之幽(you)恨(hen)即是双方所(suo)共有(you)的。词(ci)之上(shang)片(pian)，着重从(cong)演奏的内容情调方面写弹者(zhe)。

下片(pian)转写弹(dan)者(zhe)的情(qing)态(tai)。“当筵秋水慢”，“秋水”代指(zhi)清澈的眼波(bo)。“慢”，形容(rong)(rong)凝(ning)神(shen)，指(zhi)筝(zheng)(zheng)(zheng)女全神(shen)贯注。“玉柱斜(xie)飞雁”，筝(zheng)(zheng)(zheng)上一(yi)根(gen)根(gen)弦柱排列，犹如(ru)一(yi)排飞雁。飞雁在古诗词中，常与离愁别恨相(xiang)连，同时湘江(jiang)以(yi)南(nan)有(you)著名的回雁峰。因此，这(zhei)里虽是(shi)(shi)说弦柱似斜(xie)飞之雁，但可以(yi)想见所(suo)奏的湘江(jiang)曲亦当与飞雁有(you)联(lian)系，写筝(zheng)(zheng)(zheng)柱之形，其实(shi)末离开弹(dan)筝(zheng)(zheng)(zheng)者(zhe)所(suo)传的幽恨。“弹(dan)到断肠时，春(chun)(chun)山(shan)眉(mei)黛低。”春(chun)(chun)山(shan)，指(zhi)像山(shan)一(yi)样弯(wan)弯(wan)隆起(qi)的双(shuang)眉(mei)，是(shi)(shi)承上文(wen)“秋水”而来的，用的是(shi)(shi)卓文(wen)君“眉(mei)色如(ru)望(wang)远(yuan)山(shan)”（《西京杂记》）的典(dian)故。女子凝(ning)神(shen)细弹(dan)，表(biao)情(qing)一(yi)般应是(shi)(shi)从容(rong)(rong)沉(chen)静的，但随(sui)着(zhe)乐曲进入(ru)断肠境界(jie)，筝(zheng)(zheng)(zheng)女敛眉(mei)垂目，凄凉和悲哀的情(qing)绪还是(shi)(shi)明显地流露了出来。

这首词以(yi)回荡飘忽的笔势，刻画(hua)一位哀艳动人(ren)的弹筝(zheng)(zheng)艺妓—— 小莲哀艳动人(ren)的形象。全词以(yi)“哀筝(zheng)(zheng)一弄湘江曲(qu)“摹(mo)然开篇(pian)，又以(yi)“弹到断肠时，春山眉(mei)黛(dai)低”骤(zhou)然收(shou)笔，中(zhong)间不平铺直叙而抓住最富有表现力(li)的动作、神态来写(xie)，极具艺术感(gan)染(ran)力(li)。 

【阅读训练】

1、赏析  声声写(xie)尽湘波绿  句中(zhong)“绿”的妙处

2、结合全诗简要分析(xi)下弹筝着(zhe)的(de)形象。

3、上(shang)片中，词(ci)人以(yi)一句“声声写(xie)(xie)(xie)尽湘波绿(lv)”写(xie)(xie)(xie)筝上(shang)弹奏的音乐，使用了(le)什(shen)么手法？说(shuo)说(shuo)这(zhei)样写(xie)(xie)(xie)的表达效果(guo)。

4、这首词描(miao)写(xie)的(de)是一(yi)种什(shen)么景象？主要内容写(xie)的(de)是什(shen)么？

5、词里(li)(li)集中(zhong)对什么做了(le)描(miao)写(xie)？精(jing)妙之(zhi)处在(zai)哪(na)里(li)(li)？就你有体会的一点谈(tan)谈(tan)自己的见(jian)解。

【参考答案】：

1、①“绿”为湘(xiang)水(shui)(shui)及其周围原(yuan)野的(de)色调(diao)。（1分(fen)）②以水(shui)(shui)喻声，把(ba)《湘(xiang)江曲》化(hua)为可(ke)见的(de)湘(xiang)江绿波；（1分(fen)）③借典(dian)传(chuan)情(qing)，乐曲中蕴含的(de)哀怨(yuan)借“湘(xiang)水(shui)(shui)女神”浪漫的(de)悲剧故事传(chuan)出；④“绿”属冷色调(diao)，给予人(ren)心理上一种凄(qi)婉（哀怨(yuan)）之感。（2分(fen)）（第3点答(da)不到不扣分(fen)）

2、技艺高(gao)超、哀艳(yan)动人（美丽、幽(you)怨或凄婉(wan)，意(yi)思(si)近即可(ke)）的(de)(de)(de)(de)歌女。（2分）上片从演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)内容(rong)情调方面(mian)写弹者(zhe)。起笔(bi)两(liang)句(ju)，弹筝(zheng)者(zhe)用筝(zheng)声给听者(zhe)展现了一幅(fu)“湘(xiang)江水绿”凄婉(wan)动人的(de)(de)(de)(de)画面(mian)。“纤指(zhi)(zhi)”二句(ju)，写其(qi)指(zhi)(zhi)法细(xi)腻，传幽(you)恨(hen)。幽(you)恨(hen)能“细(xi)传”，足见有很高(gao)的(de)(de)(de)(de)技艺。下片转写弹者(zhe)的(de)(de)(de)(de)情态(tai)。“当筵”二句(ju)：“秋水”代(dai)指(zhi)(zhi)清澈的(de)(de)(de)(de)眼波，“慢(man)”，形容(rong)凝神(shen)，指(zhi)(zhi)筝(zheng)女全神(shen)贯注；“玉柱斜(xie)飞雁”，写筝(zheng)柱之(zhi)形，未(wei)离开弹筝(zheng)者(zhe)所传的(de)(de)(de)(de)幽(you)恨(hen)。结(jie)尾两(liang)句(ju)：“春山(shan)”，指(zhi)(zhi)像(xiang)山(shan)一样(yang)弯(wan)弯(wan)隆起的(de)(de)(de)(de)双眉(mei)(mei)，女子(zi)凝神(shen)细(xi)弹，从容(rong)沉静，随着(zhe)乐(le)曲进入(ru)断(duan)肠境界，筝(zheng)女敛眉(mei)(mei)垂目，双眉(mei)(mei)微蹙(cu)，含情脉(mai)脉(mai)，外(wai)在之(zhi)神(shen)态(tai)传内在之(zhi)深情，意(yi)态(tai)凄婉(wan)，精致蕴藉。（分析2分，结(jie)合全词内容(rong)有所分析即可(ke)）

3、解析：这是一首描写音乐的词。词人以生动形象的比喻和丰富的想象描写了一位女子弹奏古筝的艺术效果，既有动作的描写，也有神态的描写。题目明确指定曲中的一句所使用的手法，听到“湘江曲”，好像看到一江绿波倾泻，视觉、听觉形象地勾通在一起，此为通感修辞。

用了“通感”(“比喻”亦可)手法。将听觉艺术的音(yin)乐比作湘江绿波(bo)倾泻，流(liu)畅(chang)(chang)无碍。无形的音(yin)乐声(sheng)，在词中化为有形有色的形象，既写出(chu)(chu)弹者技(ji)高，乐意流(liu)畅(chang)(chang)，如行云流(liu)水，又写出(chu)(chu)听者品音(yin)入微。

4、这首词描写了(le)一位弹筝女子在筵席间演奏(zou)的情景：主要内容(rong)是描写弹奏(zou)的乐曲和弹筝女的神情、动作。

5、一是集中描写音乐。上阙由曲名写起，曲子描写的是湘江和湘江故事。鸣筝声声，令人联想起湘水荡漾的绿波。“写尽”二字，描写出筝曲之妙，境界已出。二是集中描写弹筝女子，这里是特写镜头。“纤指”突出了弹筝女子年轻秀媚的特征。“幽恨”既写曲中情绪，又含弹者心声，“细”字连结二者。下阕前两句既含蓄地描绘出弹筝女聪颖灵巧、从容专注的神态，又暗写出弹筝女柔和自重的性情，而且运用镜头剪接手法转写“玉柱”。下阕后两句收束全词，“断肠“与“幽恨”照应，将弹奏感情推向高潮。“春山眉黛低”，用贴切的比喻描写女子神(shen)情，和(he)乐(le)曲巧妙融(rong)为一(yi)体。