林逋《山园小梅》原诗、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案

【原文】：

山园小梅

北宋•林和靖

众芳(fang)①摇落独暄妍②，占尽风情向小园。

疏影横斜③水清浅，暗(an)香浮(fu)动④月黄昏。

霜禽⑤欲下先偷眼，粉蝶如知合⑥断魂。

幸(xing)有(you)微吟(yin)⑦可相狎，不须(xu)檀板⑧共金樽。

【注释】：

林和(he)靖(jing)即林逋。林逋北宋诗人。他种(zhong)梅(mei)养鹤成(cheng)癖，终身不娶(qu)，世称“梅(mei)妻(qi)鹤子”。①众芳(fang)：百花。摇落：被风(feng)吹(chui)落。暄妍：明媚美丽。

②暄妍(yan)：明媚美丽。

③疏影横(heng)斜(xie)：梅花(hua)疏疏落落，斜(xie)横(heng)枝干投在水(shui)中的影子。

④暗香浮动(dong)：梅花散发的清(qing)幽香味在(zai)飘动(dong)。

⑤霜禽：一(yi)指(zhi)“白鹤”；二指(zhi)“冬天(tian)的禽鸟”，与下句中夏(xia)天(tian)的“粉蝶”相对。

⑥合：应该。

⑦微吟：低声地吟唱。狎(xia)（xiá）：亲近而态度不庄重。

⑧檀板：演唱时用的檀木柏板，此处指歌唱。 金樽：豪华的酒杯，此处指饮酒。金樽：金杯。【2】

【翻译】：

百花(hua)凋零(ling)，独(du)有梅花(hua)迎着寒风(feng)昂然盛(sheng)开，那明媚艳丽的(de)(de)景色把小园的(de)(de)风(feng)光占尽。稀疏的(de)(de)影儿，横斜(xie)在(zai)清浅的(de)(de)水中，清幽的(de)(de)芬(fen)芳浮动在(zai)黄昏的(de)(de)月光之下(xia)。寒雀想飞落下(xia)来(lai)(lai)时，先偷看梅花(hua)一眼；蝴蝶如果知道(dao)梅花(hua)的(de)(de)妍美，定会消魂失魄。幸(xing)喜我(wo)能低(di)声吟诵，和梅花(hua)亲近(jin)，不用敲着檀板(ban)唱(chang)歌(ge)，执着金杯饮酒来(lai)(lai)欣赏它了(le)。

【赏析】：

诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在(zai)《书(shu)林逋诗(shi)后》说(shuo)；“先生(sheng)可是(shi)绝伦人，神清骨冷(leng)无尘俗。”其(qi)诗(shi)正是(shi)作者人格的化身。

如果说首联(lian)是作者对(dui)(dui)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)所发的(de)(de)(de)感(gan)(gan)喟，那(nei)么颔联(lian)则是进入到对(dui)(dui)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)具体形象的(de)(de)(de)描绘：“疏影(ying)(ying)横斜(xie)水(shui)清(qing)浅，暗(an)香浮动(dong)月黄(huang)(huang)昏(hun)。”这一联(lian)简直把梅(mei)(mei)(mei)花(hua)的(de)(de)(de)气质风姿(zi)写(xie)尽绝了(le)，它神(shen)清(qing)骨秀(xiu)，高(gao)洁端庄(zhuang)，幽(you)(you)独超逸。尤其是“疏影(ying)(ying)”、“暗(an)香”二词(ci)用得极好(hao)，它既(ji)写(xie)出了(le)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)不(bu)同(tong)于(yu)牡(mu)丹、芍(shao)药的(de)(de)(de)独特形成(cheng)；又写(xie)出了(le)它异于(yu)桃(tao)李(li)浓郁的(de)(de)(de)独有芬芳(fang)。极真实(shi)地表现诗(shi)人(ren)在(zai)(zai)朦胧月色(se)下(xia)对(dui)(dui)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)清(qing)幽(you)(you)香气的(de)(de)(de)感(gan)(gan)受，更何(he)况是在(zai)(zai)黄(huang)(huang)昏(hun)月下(xia)的(de)(de)(de)清(qing)澈水(shui)边漫步，那(nei)静谧(mi)的(de)(de)(de)意境，疏淡的(de)(de)(de)梅(mei)(mei)(mei)影(ying)(ying)，缕缕的(de)(de)(de)清(qing)香，使之陶醉。这两(liang)句咏梅(mei)(mei)(mei)诗(shi)，在(zai)(zai)艺术(shu)上(shang)可说臻于(yu)极至(zhi)，故一直为后人(ren)所称颂。陈与义说：“自(zi)读西湖(hu)处(chu)士诗(shi)，年年临水(shui)看幽(you)(you)姿(zi)。晴窗画出横斜(xie)影(ying)(ying)，绝胜前村(cun)夜雪(xue)时。”（《和张矩臣水(shui)墨(mo)梅(mei)(mei)(mei)》）他认为林(lin)逋的(de)(de)(de)咏梅(mei)(mei)(mei)诗(shi)已压倒了(le)唐(tang)齐己《早梅(mei)(mei)(mei)》诗(shi)中的(de)(de)(de)名句“前村(cun)深雪(xue)里，昨夜一枝开”。辛弃疾在(zai)(zai)《念(nian)奴娇》中奉劝骚(sao)人(ren)墨(mo)客(ke)不(bu)要草(cao)(cao)草(cao)(cao)赋梅(mei)(mei)(mei)：“未须草(cao)(cao)草(cao)(cao)赋梅(mei)(mei)(mei)花(hua)，多少骚(sao)人(ren)词(ci)客(ke)。总被(bei)西湖(hu)林(lin)处(chu)士，不(bu)肯分(fen)留风月。”可见(jian)林(lin)逋的(de)(de)(de)咏梅(mei)(mei)(mei)诗(shi)对(dui)(dui)后世文(wen)人(ren)影(ying)(ying)响之大。

林(lin)逋这两句(ju)诗(shi)也并非是(shi)臆想出来(lai)的，他除了(le)有(you)(you)生活实(shi)感(gan)(gan)外，还借(jie)鉴了(le)前(qian)人的诗(shi)句(ju)。五代南唐江为有(you)(you)残句(ju)：“竹影横斜水(shui)清浅，桂(gui)香(xiang)浮动月黄昏(hun)。”这两句(ju)既写(xie)竹，又写(xie)桂(gui)。不但未(wei)写(xie)出竹影的特点，且未(wei)道出桂(gui)花的清香(xiang)。因(yin)无题，又没有(you)(you)完整的诗(shi)篇，未(wei)能构成了(le)一(yi)个统一(yi)和(he)谐的主(zhu)题、意境，感(gan)(gan)触不到(dao)主(zhu)人公的激情，故(gu)缺乏感(gan)(gan)人力量。而(er)林(lin)逋只改(gai)(gai)了(le)两字，将“竹”改(gai)(gai)成“疏(shu)”，将“桂(gui)”改(gai)(gai)成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林(lin)逋点化(hua)诗(shi)句(ju)的才华。

作者写(xie)(xie)尽梅(mei)花姿质(zhi)后，掉(diao)转(zhuan)笔(bi)头(tou)，从客观(guan)(guan)上着意(yi)泻染：“霜(shuang)禽欲下(xia)先(xian)偷(tou)(tou)眼，粉(fen)蝶(die)如(ru)知合断(duan)魂(hun)。”霜(shuang)禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋“梅(mei)妻鹤子”的(de)(de)情(qing)趣(qu)，还是当(dang)“白鹤”解释(shi)为好。前句(ju)极写(xie)(xie)白鹤爱梅(mei)之(zhi)(zhi)(zhi)甚，它还未来得及飞下(xia)来赏梅(mei)，就迫(po)不及待地先(xian)偷(tou)(tou)看梅(mei)花几眼。“先(xian)偷(tou)(tou)眼”三字(zi)写(xie)(xie)得何(he)等传神(shen)！作者对(dui)现实事物的(de)(de)观(guan)(guan)察又是何(he)等细致！后句(ju)则变换(huan)手法(fa)，用(yong)设想(xiang)之(zhi)(zhi)(zhi)词(ci)，来写(xie)(xie)假托之(zhi)(zhi)(zhi)物，意(yi)味深邃。而(er)“合断(duan)魂(hun)”一词(ci)更是下(xia)得凄苦凝(ning)重(zhong)，因爱梅(mei)而(er)至销魂(hun)，这就把蝴(hu)蝶(die)对(dui)梅(mei)的(de)(de)喜爱夸张到(dao)了顶端。通过(guo)颈(jing)联的(de)(de)拟(ni)人(ren)化(hua)手法(fa)，从而(er)更进一步衬托出作者对(dui)梅(mei)花的(de)(de)喜爱之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)和幽居之(zhi)(zhi)(zhi)乐。联中(zhong)那不为人(ren)经意(yi)的(de)(de)“霜(shuang)”、“粉(fen)”二字(zi)，也实是经诗人(ren)精心择取(qu)，用(yong)来表现他高洁情(qing)操和淡远的(de)(de)趣(qu)味。

以上三(san)联，作者是(shi)把(ba)(ba)梅(mei)当(dang)作主(zhu)体，诗(shi)(shi)人的(de)感情是(shi)通(tong)过议论、叙(xu)述、拟人等手法隐曲(qu)地体现在(zai)咏(yong)(yong)梅(mei)之中(zhong)(zhong)。至尾联主(zhu)体的(de)梅(mei)花转化(hua)为(wei)(wei)(wei)客(ke)体，成为(wei)(wei)(wei)被欣赏的(de)对象(xiang)。而作者则(ze)从客(ke)体变为(wei)(wei)(wei)主(zhu)体，他(ta)的(de)感情由(you)隐至显，从借物抒怀变为(wei)(wei)(wei)直抒胸臆：“幸有(you)微吟(yin)可相狎，不须檀板(ban)共(gong)金尊。”在(zai)赏梅(mei)中(zhong)(zhong)低(di)声吟(yin)诗(shi)(shi)，使幽居生活(huo)平添(tian)几分雅兴，在(zai)恬静的(de)山林里自得其乐(le)，真是(shi)别具风(feng)情，根本不须音乐(le)、饮(yin)宴那些热闹(nao)的(de)俗情来凑趣。这就把(ba)(ba)诗(shi)(shi)人的(de)理想、情操、趣味全盘托出(chu)，使咏(yong)(yong)物与抒情达到水乳交融的(de)进步。

从(cong)第二首诗(shi)意来看，林逋是以隐(yin)士之心性、视(shi)野(ye)去观(guan)照体(ti)悟梅花，视(shi)梅花为(wei)天酬僧隐(yin)的独(du)特(te)风物(wu)的，表现了(le)梅花的独(du)特(te)神韵与(yu)价值。这对后(hou)世产(chan)生了(le)深远的影响，梅花也因之与(yu)闲隐(yin)之流(liu)结下不解(jie)之缘(yuan)。

全诗(shi)之妙在于脱略花(hua)之形迹(ji)，着(zhe)意(yi)写(xie)意(yi)传神，因而(er)用侧面烘(hong)托(tuo)的笔法，从(cong)各个角度渲染梅花(hua)清绝(jue)高洁的风骨，这种神韵其(qi)实就是(shi)诗(shi)人(ren)幽独清高、自甘淡泊的人(ren)格写(xie)照。

【阅读训练一】：

（1）首联中(zhong)最能突出梅花特点(dian)的分别是哪两个字？请作简析。（4分）

（2）中间两联(lian)是怎样写梅(mei)花之美的？（4分）

（3）尾联运用了什么表达方式？起了什么作用？（2分）

【阅读训练二】：

1．诗(shi)的颔联化(hua)用(yong)南唐诗(shi)人江为的诗(shi)句(ju)“竹影横(heng)斜(xie)水(shui)清(qing)浅，桂香浮动月(yue)黄(huang)昏”，只是变(bian)更(geng)了两个字，便(bian)成点睛传世之笔。请你说说其(qi)中(zhong)的妙(miao)处。（6分(fen)）

2．诗(shi)(shi)的(de)(de)中心意象(xiang)为“山园小(xiao)梅”，但诗(shi)(shi)人却没有简单(dan)的(de)(de)描(miao)写它，而是通过多种手(shou)法来突出(chu)。请分(fen)析诗(shi)(shi)中所用的(de)(de)主要(yao)手(shou)法，并概括写出(chu)作(zuo)者(zhe)想表达(da)的(de)(de)心志。（5分(fen)）

【参考答案一】 ：

（1） “独(du)"和“尽(jin)”。 百花凋(diao)谢，只有梅花独(du)自鲜艳美丽，在小(xiao)园(yuan)中(zhong)占尽(jin)风(feng)情韵致。 “独(du)”、 “尽(jin)”二字(zi)，突出了梅独(du)特的(de)生(sheng)活环境(jing)，独(du)有的(de)天姿国(guo)色、不同凡响的(de)性格和孤傲的(de)神韵。

（2）A．正(zheng)面描(miao)写(xie)和(he)侧面描(miao)写(xie)结合：颔联直接(jie)写(xie)梅(mei)花(hua)稀(xi)疏、横斜的(de)姿态和(he)清幽的(de)芬芳(fang)，写(xie)尽(jin)了梅(mei)花(hua)清雅高(gao)洁的(de)气质风韵；颈联从侧面描(miao)绘(hui)梅(mei)花(hua)孤洁之美：霜禽(qin)想要在(zai)梅(mei)枝上停(ting)息，必(bi)须先偷眼(yan)看看，表现(xian)了霜禽(qin)对梅(mei)花(hua)不敢(gan)随(sui)随(sui)便便，既爱且敬的(de)心理；粉蝶如(ru)果知道有梅(mei)花(hua)，也一定(ding)要高(gao)兴极了。这样，梅(mei)花(hua)的(de)美就(jiu)从其他(ta)动物如(ru)何对待她的(de)态度中表现(xian)出来(lai)了。

B．视觉(jue)、嗅觉(jue)相结合：颔联(lian)上(shang)句侧重从视觉(jue)角(jiao)(jiao)度绘其(qi)倒(dao)映(ying)在(zai)清(qing)澈水里(li)的横斜、疏淡的梅影，下句则从嗅觉(jue)角(jiao)(jiao)度写(xie)黄昏月下暗中(zhong)浮(fu)动的缕(lv)缕(lv)清(qing)香，传(chuan)其(qi)神韵。

C．虚实结(jie)合：颈(jing)联(lian)上句霜禽欲下(xia)是(shi)实写；下(xia)句，梅花开放时(shi)并没有粉蝶，所以用“如”“合”这(zhei)样假(jia)设(she)猜(cai)度(du)的语言，是(shi)虚写。

（3）尾(wei)联以(yi)议论收尾(wei)，引出(chu)自己(ji)，托物(wu)言志，表(biao)达了其不(bu)与世俗同流合(he)污、洁身自好的(de)高雅情趣，揭示了本诗主题(ti)。

【参考答案二】 ：

 1. 将江为原句中具(ju)象(xiang)可(ke)感的(de)“竹”、“桂”变为为“疏”、“暗”的(de)模糊隐约，让人(ren)产生朦胧(long)的(de)美感（2分），丰富了(le)诗的(de)内(nei)涵，营造了(le)一(yi)个静谧清幽，令(ling)人(ren)神往(wang)的(de)意境。（2分）从视觉(jue)角度(du)(du)写梅、影、月、水，又(you)从嗅(xiu)觉(jue)角度(du)(du)写梅香，二者巧妙(miao)(miao)结合，绘(hui)出了(le)一(yi)幅绝妙(miao)(miao)的(de)溪边月下梅花图。（2分）

2.诗(shi)人(ren)借(jie)物(wu)来映衬，借(jie)景来烘托(tuo)。（或(huo)用周围景物(wu)进行侧面烘托(tuo)）（1分）虚(xu)实（上二联(lian)皆实写，下(xia)二联(lian)虚(xu)写）结合，对比(bi)（霜(shuang)禽、粉蝶）呈现(xian)，色(se)彩(cai)时浓时淡，环境动静(jing)相宜。（2分）诗(shi)人(ren)通过(guo)塑(su)造“山园小(xiao)梅”这一(yi)形象，表现(xian)了(le)自己追求(qiu)高洁的(de)情怀，寄托(tuo)了(le)与梅花一(yi)样不跟世(shi)俗相沾染(ran)、不同流合污，玉洁冰清的(de)高尚节操(cao)。（2分）

【附】：

山园小梅二首

其一

众(zhong)芳(fang)摇落独暄妍⑴，占尽风情向小(xiao)园。

疏影横(heng)斜水清浅(qian)⑵，暗(an)香浮动月黄昏⑶。

霜禽欲下先偷眼⑷，粉蝶如(ru)知合(he)断魂⑸。

幸有微吟可相狎⑹，不(bu)须(xu)檀板共(gong)金樽⑺。

其二

剪绡零碎点酥乾(qian)，向背稀稠(chou)画亦难(nan)。

日薄(bo)从甘春至晚(wan)，霜深(shen)应怯夜来寒。

澄鲜祇共邻僧惜(xi)，冷(leng)落犹嫌俗客看。

忆着江南旧行路(lu)，酒旗斜拂堕吟(yin)鞍。