再次(ci)是(shi)绘(hui)画之(zhi)(zhi)美。如(ru)(ru)果从绘(hui)画的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)度来透视这篇序文，可以(yi)看(kan)出，本篇并(bing)不是(shi)一(yi)般性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山水游记，而(er)是(shi)把山水、建(jian)筑(zhu)、人(ren)物(wu)融汇在一(yi)起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山水人(ren)物(wu)画，是(shi)一(yi)幅(fu)以(yi)滕(teng)王阁(ge)为中心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)景(jing)画。作者(zhe)(zhe)非(fei)常注意画面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)构图与(yu)布局的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整体(ti)性，因为它(ta)是(shi)用文字写成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，所(suo)以(yi)很自然地把万里之(zhi)(zhi)遥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然景(jing)观(guan)恰当地纳(na)入自己构思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)画面(mian)中来。作者(zhe)(zhe)充分发挥自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)艺(yi)术(shu)想(xiang)象(xiang)力(li)，“三江”“五(wu)湖”“蛮荆”“瓯越”“长安(an)”“吴会”“南(nan)溟(ming)”“北辰”，均可“抚(fu)四海于一(yi)瞬”。作者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想(xiang)象(xiang)超越空间(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)局限，他通过(guo)想(xiang)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)视角(jiao)遥摄各种(zhong)景(jing)物(wu)，统驭全(quan)局，服务(wu)于滕(teng)王阁(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描写。在构图与(yu)空间(jian)时间(jian)关系上，作者(zhe)(zhe)注意到(dao)空间(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深度与(yu)历史的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深度，使这篇序文具有(you)(you)纵深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)立体(ti)感。“故郡(jun)”与(yu)“新府”相联系，前代名人(ren)与(yu)在座(zuo)高朋(peng)相衔接，有(you)(you)时还恰当运(yun)(yun)用具有(you)(you)神(shen)话色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)传说，把现(xian)实与(yu)虚无(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)界、幻境融为一(yi)体(ti)(如(ru)(ru)“星分翼轸”“龙光射(she)牛斗之(zhi)(zhi)墟”)，形成多维的(de)(de)(de)(de)(de)(de)艺(yi)术(shu)空间(jian)。技法运(yun)(yun)用也呈现(xian)多样化(hua)(hua)。有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)工(gong)笔(bi)细描，反复(fu)勾勒，如(ru)(ru)滕(teng)王阁(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)建(jian)筑(zhu)；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)水墨烘染，信(xin)笔(bi)点缀，如(ru)(ru)阁(ge)外自然景(jing)观(guan)。凡此种(zhong)种(zhong)，都(dou)能(neng)意到(dao)笔(bi)随，自成佳趣(qu)。色(se)彩(cai)运(yun)(yun)用也极为丰富(fu)。有(you)(you)时重(zhong)彩(cai)叠(die)金，浓丽耀眼，如(ru)(ru)“层峦耸翠”“飞阁(ge)翔(xiang)丹(dan)”“睢(sui)园绿竹(zhu)”“邺(ye)水朱(zhu)华(hua)”。有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靠自然本色(se)，或与(yu)外部色(se)彩(cai)相辉(hui)映(ying)，如(ru)(ru)第二段(duan)关于秋景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描绘(hui)。有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)则在事物(wu)变(bian)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)瞬间(jian)捕捉色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)变(bian)化(hua)(hua)，富(fu)有(you)(you)动(dong)感，如(ru)(ru)“雄州雾列，俊采星驰”“云(yun)销雨霁，彩(cai)彻区明”。这都(dou)不是(shi)一(yi)般画笔(bi)所(suo)能(neng)达到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
最后是音乐之美。在讲究对偶的同时，文章还特别追求文字声调的(de)平(ping)仄(ze)相对(dui)(dui)。就一联而言(yan)，上联的(de)下(xia)半部(bu)分(fen)如(ru)(ru)(ru)(ru)以(yi)平(ping)声字(zi)结尾，则下(xia)联上半部(bu)分(fen)的(de)尾语(yu)也(ye)必(bi)用(yong)平(ping)声。如(ru)(ru)(ru)(ru)“物华(hua)天宝，龙光(guang)射牛(niu)斗之墟(xu)(xu)；人杰地(di)灵，徐孺下(xia)陈蕃之榻”。上联“墟(xu)(xu)”字(zi)平(ping)声，下(xia)联“灵”字(zi)处也(ye)必(bi)为(wei)平(ping)声。反之亦(yi)然。如(ru)(ru)(ru)(ru)“屈贾(jia)谊于长沙，非无圣(sheng)主”；“主”是(shi)仄(ze)声，那(nei)么(me)，下(xia)联“窜(cuan)梁鸿于海曲，岂乏明时”中的(de)“曲”字(zi)处，亦(yi)必(bi)用(yong)仄(ze)声(“曲”为(wei)入声字(zi))。这种手(shou)法(fa)是(shi)“平(ping)接平(ping)”，“仄(ze)接仄(ze)”。再就一句(ju)(ju)本(ben)身(shen)而言(yan)，不论四、六句(ju)(ju)或七字(zi)句(ju)(ju)，均如(ru)(ru)(ru)(ru)同律诗(shi)一样(yang)(yang)，在双音(yin)节处要交替使用(yong)平(ping)仄(ze)声字(zi)，以(yi)使句(ju)(ju)中平(ping)仄(ze)相间，铿锵起伏，错落有致(zhi)。一联中的(de)两(liang)句(ju)(ju)，也(ye)如(ru)(ru)(ru)(ru)同诗(shi)句(ju)(ju)一样(yang)(yang)地(di)讲求平(ping)仄(ze)相对(dui)(dui)
