窗含西岭千秋雪
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”这是唐代诗人杜甫的一(yi)首(shou)脍(kuai)炙(zhi)人口(kou)的诗句。
《艇斋诗话》在评析诗时说“古人用颜色字，亦须匹配得相当方用，‘翠’字上方见得‘黄’，‘青’上方见得‘白’。此说有理”。（杜甫咏竹诗１２首）
在中国古典诗词中类似以颜色进入诗歌的还有许多如王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”， 诗中水田“绿”色和“白”色的对比，“绿”色与“黄”色的对比等等。（中考中易出现的杜甫诗词名句13句）
我们在读“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”以及类似的诗句时，总会感受到一幅幅对比强烈的色彩画面，这无疑是诗中的“用颜色字”所带来的效果。自古以来许多文人学者对此有精辟的评解。（杜甫墓园之谜）
有意思的(de)是，杜甫(fu)《绝(jue)句四首》的(de)后(hou)半句“窗含西岭千秋(qiu)雪，门泊(bo)东吴万里(li)船”则引(yin)发了我(wo)们关于感觉图式、修(xiu)养(yang)价(jia)值的(de)方(fang)面的(de)思考。
杜甫的(de)这首作(zuo)品(pin)写于他由垶洲回到成都草堂的(de)唐(tang)代宗广(guang)德(de)二年春，作(zuo)品(pin)描(miao)写了他从窗口望(wang)出所见的(de)岷山(shan)山(shan)顶(ding)长年不化(hua)的(de)积(ji)雪，被诗人称为“千秋雪”，草堂东面(mian)不远的(de)锦(jin)江上的(de)一座“万里(li)桥(qiao)”——“万里(li)船”由此而来。
这些都是诗人透过他(ta)居所中的(de)窗和门而引发(fa)的(de)，他(ta)以“窗”和“门”这个(ge)四边(bian)的(de)方形为画框，把(ba)视觉所见(jian)到的(de)“西岭(ling)千秋雪(xue)”和“东吴(wu)万里(li)船”放在一个(ge)平面空间来欣(xin)赏，犹如一幅有画框的(de)山水画，给人以奇异画境的(de)感觉。
这印证了“诗(shi)中(zhong)有画”“画中(zhong)有诗(shi)”的赞美之(zhi)词。我们无需判断(duan)杜(du)甫是否通晓图(tu)像(xiang)学和透视学，他能否泼墨作画也显得不重要，但(dan)从他的此首诗(shi)中(zhong)清晰地疏(shu)理了感觉——语言(yan)——图(tu)式——情感的转换。
由此，诸如视(shi)觉图式和感觉心理，视(shi)觉作(zuo)为(wei)一种(zhong)感觉的可靠性(xing)，修养价值(zhi)对于感觉的依(yi)附(fu)性(xing)等等便(bian)可以成为(wei)人(ren)们的思考(kao)支点，从而引发艺(yi)术家特(te)别是画家的思考(kao)。
诗人杜甫之所以能透过这个“窗口”看到“西岭千秋雪”和“东吴万里船”，这说明了图式的感受与毕生所获得的经验以及个人素养有关联。（杜甫绝句阅读训练（附翻译与赏析） ）
