李清照《声声慢·寻寻觅(mi)觅(mi)》赏析
寻寻觅觅，冷(leng)冷(leng)清清，凄(qi)凄(qi)惨惨戚(qi)(qi)戚(qi)(qi)。
乍(zha)暖还寒时候，最(zui)难将息。
三杯两盏(zhan)残淡(dan)酒，怎(zen)敌他、晚来风(feng)急(ji)。
雁过也，正伤心(xin)，却是旧时相(xiang)识。
满地黄花堆积。憔悴(cui)损，如今有谁堪摘(zhai)。
守著窗儿，独(du)自怎(zen)生(sheng)得黑。
梧桐更(geng)兼(jian)细(xi)雨，到黄昏 点点滴滴。
这次(ci)第，怎一个 愁字了得！
宋(song)钦(qin)宗(zong)靖康(kang)二(er)年(nian)（公元(yuan)一(yi)一(yi)二(er)七年(nian)）夏(xia)五月(yue)，徽宗(zong)、钦(qin)宗(zong)二(er)帝被(bei)俘，北宋(song)亡。李(li)清(qing)照夫婿赵(zhao)明(ming)(ming)诚(cheng)于是年(nian)三(san)月(yue)，奔(ben)母丧南(nan)(nan)下金(jin)陵。秋八月(yue)，李(li)清(qing)照南(nan)(nan)下，载(zai)书十(shi)(shi)五车，前来会(hui)合。明(ming)(ming)诚(cheng)家(jia)在青州，有(you)书册十(shi)(shi)余屋，因兵变被(bei)焚，家(jia)破国亡，不幸至此(ci)。建炎三(san)年(nian)（公元(yuan)一(yi)一(yi)二(er)九年(nian)）八月(yue)，赵(zhao)明(ming)(ming)诚(cheng)因病(bing)去(qu)世，时(shi)清(qing)照四十(shi)(shi)六岁。金(jin)兵入侵浙东、浙西(xi)，清(qing)照把丈夫安葬(zang)以(yi)后(hou)，追随流亡中(zhong)的朝廷由(you)建康(kang)（今南(nan)(nan)京市）到浙东，饱尝流离颠沛之苦。避难奔(ben)走，所有(you)庋藏(zang)丧失殆尽。
绍兴二年（公元一(yi)一(yi)三二年），清照再嫁张汝舟，遇人(ren)不(bu)淑(shu)，旋即离(li)异。清照无(wu)儿女，晚年孑然一(yi)身(shen)，寄人(ren)篱下，孤寂而(er)死。
亡国(guo)之(zhi)恨，丧夫之(zhi)哀，孀居之(zhi)苦，凝集心头，无法排(pai)遣，她和(he)着血泪写下了千(qian)古绝唱(chang)的《声(sheng)声(sheng)慢》。
《声(sheng)声(sheng)慢》词(ci)，就是(shi)李清照身经上述国破、家亡、夫(fu)死、遇(yu)人不(bu)(bu)淑(shu)等不(bu)(bu)幸遭遇(yu)，以及颠沛流离(li)、孤苦无告的(de)反映。全词(ci)透(tou)过残秋景象层层的(de)描述，以表现(xian)作者(zhe)离(li)乱的(de)苦楚，和忧患余生的(de)悲(bei)哀。通篇纯(chun)用白(bai)描，层层铺写，满(man)纸呜咽(yan)。词(ci)评(ping)家评(ping)为“千古创格”、“绝(jue)世奇文”，堪称抒情写意的(de)佳作。总结前人研究.
《声声慢(man)》之美妙(miao)，大抵有(you)四点：
（一）迭字运用，创意出奇
首句连下七组(zu)迭字(zi)，包含恍(huang)惚、寂(ji)寞、悲伤三层(ceng)递进的意境(jing)，真有(you)大珠小珠落玉(yu)盘(pan)之妙。唐圭(gui)璋《唐宋词简释》曾申(shen)说其婉妙：“中心无(wu)定(ding)，如有(you)所失，故曰(yue)『寻寻觅(mi)觅(mi)』。房栊寂(ji)静，空床无(wu)人，故曰(yue)『冷冷清清』。『凄凄惨惨戚(qi)戚(qi)』六字(zi)，更深(shen)一层(ceng)，写孤独(du)之苦况(kuang)，愈(yu)难(nan)为(wei)怀(huai)。” )
下半阕又用“点(dian)点(dian)滴滴”两组迭字(zi)，赢得(de)历代读(du)者(zhe)无比赞叹(tan)。有(you)认为(wei)(wei)创(chuang)意出(chu)奇者(zhe)，有(you)认为(wei)(wei)情景(jing)婉绝者(zhe)。或(huo)(huo)(huo)以(yi)(yi)为(wei)(wei)工于(yu)锻炼(lian)，出(chu)奇胜(sheng)格；或(huo)(huo)(huo)以(yi)(yi)为(wei)(wei)造句新警，绝世奇文；或(huo)(huo)(huo)推崇其(qi)(qi)“以(yi)(yi)故(gu)为(wei)(wei)新，以(yi)(yi)俗为(wei)(wei)雅”；或(huo)(huo)(huo)以(yi)(yi)为(wei)(wei)公孙大(da)娘舞剑器(qi)手，或(huo)(huo)(huo)以(yi)(yi)为(wei)(wei)有(you)大(da)珠小珠落玉盘之(zhi)(zhi)妙(miao)。其(qi)(qi)中，傅庚生《中国文学欣(xin)赏举(ju)隅》的论说，最能传其(qi)(qi)美妙(miao)：“此十四字(zi)之(zhi)(zhi)妙(miao)：妙(miao)在迭字(zi)，一(yi)也(ye)，妙(miao)在有(you)层次；二(er)也(ye)，妙(miao)在曲尽思妇之(zhi)(zhi)情；三也(ye)，良人既已行矣(yi)，而(er)(er)心(xin)似(si)有(you)未(wei)信(xin)其(qi)(qi)即去(qu)者(zhe)，用以(yi)(yi)『寻(xun)寻(xun)』；寻(xun)寻(xun)之(zhi)(zhi)未(wei)见(jian)也(ye)，而(er)(er)心(xin)似(si)仍有(you)未(wei)信(xin)其(qi)(qi)便去(qu)者(zhe)，用又『觅(mi)觅(mi)』；觅(mi)者(zhe)，寻(xun)而(er)(er)又细察之(zhi)(zhi)也(ye)。觅(mi)觅(mi)之(zhi)(zhi)终未(wei)有(you)得(de)，是良人真个去(qu)矣(yi)，闺(gui)闼之(zhi)(zhi)内，渐以(yi)(yi)『冷(leng)(leng)(leng)冷(leng)(leng)(leng)』；冷(leng)(leng)(leng)冷(leng)(leng)(leng)，外也(ye)，非内也(ye)。继(ji)而(er)(er)『清清』，清清，内也(ye)，非复外矣(yi)。又继(ji)之(zhi)(zhi)以(yi)(yi)『凄(qi)凄(qi)』，冷(leng)(leng)(leng)清渐蹙而(er)(er)凝(ning)于(yu)心(xin)。又继(ji)之(zhi)(zhi)以(yi)(yi)『惨惨』，凝(ning)于(yu)心(xin)而(er)(er)心(xin)不(bu)堪(kan)任(ren)。故(gu)终之(zhi)(zhi)以(yi)(yi)『戚(qi)戚(qi)』也(ye)，则肠痛心(xin)碎，伏枕而(er)(er)泣矣(yi)。似(si)此步(bu)(bu)步(bu)(bu)写来(lai)，自疑(yi)而(er)(er)信(xin)，由浅(qian)入深，何(he)等层次，几多细腻！不(bu)然，将求迭字(zi)之(zhi)(zhi)巧(qiao)，必贻堆砌之(zhi)(zhi)讥，一(yi)涉堆砌，则迭字(zi)不(bu)足云巧(qiao)矣(yi)。故(gu)觅(mi)觅(mi)不(bu)可改在寻(xun)寻(xun)之(zhi)(zhi)上，冷(leng)(leng)(leng)冷(leng)(leng)(leng)不(bu)可移植清清之(zhi)(zhi)下，而(er)(er)戚(qi)戚(qi)又必居最末也(ye)。且也(ye)，此等心(xin)情，惟(wei)女(nv)儿能有(you)之(zhi)(zhi)，此等笔墨，惟(wei)女(nv)儿能出(chu)之(zhi)(zhi)。”
（二(er)）叙写伤(shang)感，层次分明(ming)
整(zheng)阕词，总(zong)共可(ke)(ke)分(fen)三(san)节九个(ge)层(ceng)次(ci)。“寻寻觅觅”以(yi)下七组迭字(zi)是(shi)(shi)(shi)第(di)一(yi)节。这一(yi)节可(ke)(ke)分(fen)三(san)个(ge)层(ceng)次(ci)：“寻寻觅觅”，叙(xu)(xu)写(xie)(xie)恍恍惚惚，若有所失的(de)(de)精神状态，这是(shi)(shi)(shi)第(di)一(yi)个(ge)层(ceng)次(ci)。这个(ge)遗失的(de)(de)东(dong)西，可(ke)(ke)能是(shi)(shi)(shi)流亡以(yi)前的(de)(de)太平生活，也可(ke)(ke)能是(shi)(shi)(shi)与赵明诚间的(de)(de)幸福与爱(ai)情，更有可(ke)(ke)能是(shi)(shi)(shi)钟爱(ai)一(yi)生的(de)(de)书(shu)画(hua)金石；总(zong)之，是(shi)(shi)(shi)她十分(fen)喜爱(ai)的(de)(de)东(dong)西，如(ru)今不(bu)复存在(zai)，所以(yi)她要“寻寻觅觅”。“冷(leng)冷(leng)清(qing)清(qing)”，叙(xu)(xu)写(xie)(xie)外在(zai)环境的(de)(de)寂(ji)寞；“凄凄惨惨戚戚”，转写(xie)(xie)内在(zai)的(de)(de)心理状态分(fen)别为第(di)二(er)、第(di)三(san)个(ge)层(ceng)次(ci)，由浅入深，层(ceng)层(ceng)递(di)进，将历经丧乱、家破、夫亡之身世，飘零(ling)、孤寂(ji)、不(bu)幸的(de)(de)遭(zao)遇，细致表出(chu)。
自(zi)“乍暖(nuan)(nuan)还寒(han)时(shi)候”到“却是(shi)旧时(shi)相识(shi)”，是(shi)第(di)(di)(di)二节(jie)(jie)。上(shang)节(jie)(jie)七组迭(die)字，总言(yan)(yan)心(xin)情(qing)(qing)的(de)悲伤(shang)(shang)；这(zhei)一节(jie)(jie)承上(shang)申说可伤(shang)(shang)的(de)情(qing)(qing)景，也(ye)分(fen)为(wei)(wei)三(san)层(ceng)：“乍暖(nuan)(nuan)还寒(han)时(shi)候，最难(nan)将息”，是(shi)第(di)(di)(di)一层(ceng)，写(xie)(xie)气候冷暖(nuan)(nuan)不定之(zhi)可伤(shang)(shang)。“三(san)杯两盏淡酒(jiu)，怎(zen)敌他、晚来风急”，为(wei)(wei)第(di)(di)(di)二层(ceng)，言(yan)(yan)淡酒(jiu)不敌晚风之(zhi)可伤(shang)(shang)。“雁过也(ye)，正伤(shang)(shang)心(xin)，却是(shi)旧时(shi)相识(shi)”，写(xie)(xie)雁声过耳之(zhi)可伤(shang)(shang)，为(wei)(wei)第(di)(di)(di)三(san)层(ceng)。换头三(san)句，仍分(fen)三(san)层(ceng)，渲染(ran)(ran)可伤(shang)(shang)的(de)情(qing)(qing)事：“满地黄花(hua)(hua)堆(dui)积，憔悴(cui)损，如今有谁堪摘？”写(xie)(xie)懒摘黄花(hua)(hua)之(zhi)可伤(shang)(shang)，为(wei)(wei)第(di)(di)(di)一层(ceng)。“守(shou)着窗(chuang)儿，独自(zi)怎(zen)生得黑”，写(xie)(xie)日长(zhang)难(nan)熬之(zhi)可伤(shang)(shang)，为(wei)(wei)第(di)(di)(di)二层(ceng)。“梧(wu)桐更兼细雨(yu)，到黄昏、点点滴滴”，写(xie)(xie)雨(yu)滴梧(wu)桐的(de)凄凉伤(shang)(shang)感，为(wei)(wei)第(di)(di)(di)三(san)层(ceng)。从各种不同的(de)层(ceng)面，就悲伤(shang)(shang)心(xin)情(qing)(qing)作渲染(ran)(ran)挥洒，是(shi)借镜辞赋(fu)的(de)写(xie)(xie)作手法(fa)。“以赋(fu)为(wei)(wei)词(ci)(ci)”，北宋词(ci)(ci)人周邦彦最为(wei)(wei)专擅；李清照亦长(zhang)于写(xie)(xie)赋(fu)，故也(ye)能借镜赋(fu)法(fa)填词(ci)(ci)。
至于末句“这次第，怎一个、愁字了得”，则总结(jie)前(qian)面(mian)三节六层可(ke)伤(shang)之事(shi)。前(qian)文蓄势厚实(shi)，故(gu)此处总结(jie)顺理成章。
上阕“乍暖还(hai)寒(han)时候，最难将息”，是(shi)透(tou)(tou)过十月小阳春的(de)冷暖无常，转写(xie)为忧(you)愁(chou)(chou)伤(shang)(shang)神伤(shang)(shang)身(shen)。凸(tu)显结果，就(jiu)可(ke)以省略原因，而且曲折有味。“三杯两盏淡酒，怎(zen)敌他、晚来风急(ji)(ji)”，是(shi)写(xie)她藉酒浇愁(chou)(chou)，而又忧(you)愁(chou)(chou)难遣。“雁(yan)过也，正伤(shang)(shang)心，却是(shi)旧时相识”，透(tou)(tou)过北雁(yan)南(nan)飞，曲写(xie)家破夫(fu)亡(wang)、漂泊南(nan)方的(de)悲(bei)(bei)苦。下阕“满地黄(huang)花(hua)堆积，憔悴(cui)损(sun)，如(ru)今有谁堪摘？”菊花(hua)的(de)枯槁(gao)憔悴(cui)，愁(chou)(chou)损(sun)容颜，正是(shi)李清(qing)照(zhao)不幸遭遇的(de)现(xian)实写(xie)照(zhao)。“守着窗儿，独自怎(zen)生(sheng)得黑？”是(shi)愁(chou)(chou)苦已极，度(du)日如(ru)年的(de)反(fan)映。“梧(wu)桐更兼细(xi)雨，到(dao)黄(huang)昏(hun)、点(dian)点(dian)滴(di)滴(di)”，梧(wu)桐叶落，细(xi)雨黄(huang)昏(hun)，更添愁(chou)(chou)思。用(yong)“兼”字(zi)、“细(xi)”字(zi)，细(xi)腻道(dao)出(chu)愁(chou)(chou)人的(de)苦闷：“一叶叶，一声(sheng)声(sheng)，空阶滴(di)到(dao)明”，诉诸(zhu)听(ting)觉，象征诸(zhu)般苦难对作者的(de)摧(cui)残。“点(dian)点(dian)滴(di)滴(di)”四(si)迭字(zi)的(de)运(yun)用(yong)，活现(xian)了(le)细(xi)雨的(de)连密(mi)不断，愁(chou)(chou)苦的(de)络绎不绝。总之，全(quan)词藉景(jing)抒(shu)情，运(yun)景(jing)入情：透(tou)(tou)过冷冷清(qing)清(qing)，乍暖还(hai)寒(han)，晚来风急(ji)(ji)、雁(yan)过、满地黄(huang)花(hua)、梧(wu)桐细(xi)雨诸(zhu)景(jing)象，以表现(xian)孤寂(ji)、凄凉(liang)、悲(bei)(bei)伤(shang)(shang)、哀愁(chou)(chou)的(de)心境。如(ru)怨、如(ru)慕、如(ru)泣、如(ru)诉，读之使人动容。
（四）以声摹情，展现乐章之美
词调取名《声声慢》，声调上也因(yin)此特别讲究，用了不少(shao)双声叠(die)(die)韵(yun)字，如将(jiang)息，伤心，黄(huang)花，憔悴，更兼(jian)，黄(huang)昏(hun)，点滴，都(dou)是(shi)双声；冷清，暖还寒(han)，盏淡，得黑，都(dou)是(shi)叠(die)(die)韵(yun)。
夏承焘《唐宋词欣赏(shang)》曾(ceng)称：“《声(sheng)声(sheng)慢(man)》是(shi)(shi)李清照词中特(te)别讲究(jiu)声(sheng)调(diao)的(de)(de)(de)(de)一首名作(zuo)。”李清照作(zuo)词主张分辨五音(yin)。夏先生曾(ceng)提出全词多(duo)用齿声(sheng)字（齿音(yin)）及舌(she)(she)声(sheng)字（舌(she)(she)音(yin)）：《声(sheng)声(sheng)慢(man)》用舌(she)(she)声(sheng)的(de)(de)(de)(de)共十(shi)(shi)(shi)六字：淡(dan)、敌他、地(di)、堆、独(du)、得(de)、桐、到(dao)、点(dian)点(dian)滴滴、第、得(de)。用齿声(sheng)的(de)(de)(de)(de)四(si)十(shi)(shi)(shi)一字：寻寻、清清、凄(qi)凄(qi)、惨惨、戚戚、乍、时、最、将、息、三、盏、酒、怎(zen)、正、伤、心、是(shi)(shi)、时、相、识、积(ji)、憔(qiao)悴损、谁、守(shou)、窗、自、怎(zen)生、细、这次(ci)、怎(zen)、愁、字。全调(diao)九(jiu)十(shi)(shi)(shi)七字，而(er)这两(liang)声(sheng)却多(duo)至五十(shi)(shi)(shi)七字，占半数以上；尤其(qi)是(shi)(shi)末了几句：“梧桐更兼细雨，到(dao)黄昏(hun)、点(dian)点(dian)滴滴。这次(ci)第，怎(zen)一个愁字了得(de)！”二十(shi)(shi)(shi)多(duo)字里舌(she)(she)齿两(liang)声(sheng)交加(jia)重叠，这应是(shi)(shi)有意用啮(nie)齿叮咛的(de)(de)(de)(de)口吻，来(lai)表达(da)自己(ji)忧郁苦闷的(de)(de)(de)(de)心情。不(bu)但读(du)来(lai)明(ming)白如(ru)话，听来(lai)也(ye)有明(ming)显的(de)(de)(de)(de)声(sheng)调(diao)美，充分表现乐章的(de)(de)(de)(de)特(te)色。这可见(jian)她艺术手法的(de)(de)(de)(de)高强，也(ye)可见(jian)她创作(zuo)的(de)(de)(de)(de)大胆。宋人只惊奇她开(kai)头敢用十(shi)(shi)(shi)四(si)个重叠字，还(hai)不(bu)曾(ceng)注意到(dao)它全首声(sheng)调(diao)的(de)(de)(de)(de)美妙(miao)。（夏承焘《李清照词的(de)(de)(de)(de)艺术特(te)色》）
另外，还以双声迭韵字的运用，来增强抒情效果。双声字如将息、伤心、黄花、憔悴、更兼、黄昏、点滴；迭韵字如冷清、暖还寒、盏淡、得黑。将词之为音乐文学的特质，发挥无遗。
