B. 石栈(zhan)（zhàn） 猿猱(nao)（náo） 扪参（shēn） 峥嵘（zhēng róng）
C. 抚膺(yīng) 巉岩(yan)（chán）飞湍(tuān) 咨嗟（zī jiē）
D. 喧豗(hui)（huī） 砯崖（pīng） 崔嵬（wéi） 吮血（shún）
2. 指(zhi)出下面句子中加点(dian)的词语的意义和用法
危：高(gao)。 于：比。 何：多么。 当(dang)：挡。 钩连：沟通(tong)相连。
回(hui)：使(shi)动(dong)用法，使(shi)……回(hui)转；回(hui)旋。 度(du)：越过。但(dan)：只。 从：跟随(sui)。
凋：使动用法，使……凋谢。 去(qu)：离。 盈：满。 倚：靠，。 湍(tuan)：急流(liu)。砯：拟声词(ci)。 夫：人(ren)。 当：挡(dang)。 匪：同非。
朝……，夕……：互文见义。 虽：虽然。⑥长：深(shen)深(shen)。
3、默写
噫(yi)吁戏，危乎(hu)高哉(zai)！ 蜀(shu)道(dao)之(zhi)难难于(yu)上青天！ …… 西当太白有鸟道(dao)，可以横绝(jue)峨眉巅。地崩(beng)山(shan)摧壮士死，然后(hou)天梯石栈(zhan)方钩连。 上有六龙回日(ri)之(zhi)高标(biao)，下(xia)有冲波逆(ni)折之(zhi)回川。 ……
……但见(jian)悲鸟号古木，雄飞雌从(cong)绕林(lin)间。 又闻(wen)子规(gui)啼，夜月愁空山(shan)。 蜀道之难难于上青天(tian)！使人听(ting)此凋朱颜。连峰去天(tian)不盈(ying)尺，枯松倒挂倚(yi)绝壁。 飞湍瀑(pu)流争喧(xuan)豗(hui)，砯崖转石万壑雷。 ……
剑阁峥嵘而崔嵬。一夫当(dang)关，万夫莫开。 …… 朝避猛虎，夕避长蛇。 磨牙吮血，杀(sha)人如麻。 …… 蜀(shu)道之(zhi)难难于(yu)上青天！侧身西望(wang)长咨(zi)嗟！
快乐晋阶
一、诗人是怎样(yang)来表现蜀道(dao)的雄奇险峻的?
神话传说：五丁开(kai)山(shan)、六龙回日——写(xie)出历史上蜀道不(bu)可逾越之(zhi)险阻。
虚写映衬：黄(huang)鹤(he)不得飞渡、猿猱愁(chou)于攀(pan)缘(yuan)——映衬人行(xing)走难上加难。
摹写神(shen)情(qing)、动作：手扪星辰、呼吸紧张、抚(fu)胸(xiong)长叹(tan)、步履艰难、神(shen)情(qing)惶悚——困危(wei)之状(zhuang)如在眼前。
借景(jing)抒情(qing)：古木荒凉(liang)、鸟声悲凄(悲鸟号古木，子规啼夜月)——使人闻声失色，渲染了旅愁(chou)和蜀道上(shang)空(kong)寂(ji)苍凉(liang)的环境氛(fen)围，有力地烘托了蜀道之难。
运用(yong)夸张(zhang)：“连峰去(qu)天不盈尺”“枯松倒挂倚绝壁”——极言山(shan)峰之高，绝壁之险，渲染了惊险的气氛。
李(li)白正是以变幻莫测的笔(bi)法(fa)，淋(lin)漓尽(jin)致地刻(ke)画了(le)蜀(shu)道之难(nan)，艺术地展现(xian)了(le)古(gu)老蜀(shu)道逶(wei)迤、峥嵘、高峻(jun)、崎岖的面貌，描绘出了(le)一幅色彩(cai)绚丽的山水画卷。
二(er)、“连峰去天不(bu)盈尺……砯(ping)崖(ya)转(zhuan)石万壑雷”这几句描写(xie)好在哪里?
诗人(ren)先托出(chu)山(shan)势的(de)(de)(de)高险，然后(hou)由静(jing)而(er)动(dong)(dong)，写(xie)出(chu)水(shui)石激荡，山(shan)谷轰鸣的(de)(de)(de)惊(jing)险场景(jing)，好像一串电影镜头：开(kai)始是(shi)山(shan)峦起伏，连峰(feng)接(jie)(jie)天的(de)(de)(de)远景(jing)图画；接(jie)(jie)着(zhe)(zhe)平缓地推出(chu)枯松倒挂绝壁的(de)(de)(de)特(te)写(xie)；而(er)后(hou)，跟(gen)踪而(er)来(lai)的(de)(de)(de)是(shi)一组快镜头：飞(fei)湍、瀑流、悬崖、转石，配合(he)着(zhe)(zhe)万(wan)壑(he)雷鸣的(de)(de)(de)音(yin)响，飞(fei)快地从(cong)眼(yan)前闪过，惊(jing)险万(wan)状，目(mu)不(bu)暇(xia)接(jie)(jie)，从(cong)而(er)造(zao)(zao)成一种势若排(pai)山(shan)倒海的(de)(de)(de)强(qiang)烈艺术效果，使蜀道之难的(de)(de)(de)描写(xie)，简直达(da)到了登峰(feng)造(zao)(zao)极的(de)(de)(de)地步(bu)。如果说上面山(shan)势的(de)(de)(de)高危(wei)已使人(ren)望而(er)生畏，那么此处山(shan)川的(de)(de)(de)险要(yao)更令人(ren)惊(jing)心动(dong)(dong)魄(po)了。
三、“蜀道难(nan)”这样(yang)一个难(nan)以表述(shu)的(de)事(shi)物，李白为什(shen)么描绘得如此动人?
李白之所以描绘得如此动人，还在于他融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水，放浪形骸，他对自然景物不是冷漠地观赏，而是热情地赞叹，借以抒发自己的理想、感受。那飞流惊湍，奇峰险壑，赋予了诗人的情感气质，因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想像、夸张和神话传说融为一体写景抒情。言山之高峻，则曰：“上有六龙回日之高标”；状道之险阻，则曰：“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连”……诗人从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想像，创造出博大浩渺的艺术境界，充满了浪漫主义色彩，让我们透过奇丽峭拔的山川景物，仿佛看到诗人那“落笔摇五岳，笑傲凌沧州”的高大形象。唐以前的《蜀道难》作品简短单薄，李白对这一乐府古题有所创新和发展，他运用了三言、四‘言、五言、七言，直到十一言等参差错落，长短不齐的句式，形成极为奔放的语言风格；韵脚也不断变化，适合表现自由不羁的气魄，描写蜀中险要环境，一连三换韵脚，极尽变化之能事。这对他表现丰富奇特的想像和笑傲现实的浪漫主义精神也起到了相辅相成、相得益彰的作用。
