《白毛(mao)女》开创中(zhong)国式歌剧
孙冉
①很(hen)多人说歌(ge)剧在中(zhong)国没(mei)有基(ji)础，其实不然。歌(ge)剧是(shi)一(yi)种综合了音乐、诗歌(ge)、舞蹈等艺术并(bing)以歌(ge)唱为主的戏剧形式。“五四运动”将它(ta)从欧洲带到了中(zhong)国，中(zhong)国的音乐家们开始探索中(zhong)国的歌(ge)剧之路。
②1942年(nian)延安文艺座谈会讲话以后(hou)，出现(xian)了盛极一时的新秧(yang)歌(ge)(ge)(ge)运动。随着第一部新秧(yang)歌(ge)(ge)(ge)剧《兄妹开荒》到后(hou)来(lai)的《一朵红花》《夫妻识字》等数十(shi)部秧(yang)歌(ge)(ge)(ge)剧的先后(hou)上(shang)演，全国上(shang)下掀起(qi)了创作演出新秧(yang)歌(ge)(ge)(ge)剧的热(re)潮(chao)。
③中国歌(ge)(ge)剧扎(zha)根农(nong)村是从《白(bai)(bai)毛女》开始的，这是在新(xin)秧歌(ge)(ge)运动(dong)基础(chu)上创(chuang)(chuang)作的一部新(xin)歌(ge)(ge)剧，由延安鲁迅艺术学院集体(ti)创(chuang)(chuang)作，歌(ge)(ge)剧的音乐(le)采用(yong)了河北(bei)、山西、陕西等(deng)地的民歌(ge)(ge)和戏曲曲调并(bing)加以改编和创(chuang)(chuang)作。不但刻画了喜儿、杨白(bai)(bai)劳等(deng)深(shen)入人心的人物形象，其中的《北(bei)风(feng)吹》《十里风(feng)雪一片白(bai)(bai)》等(deng)唱(chang)段也(ye)在民间(jian)广为传唱(chang)。
④“翻(fan)身(shen)(shen)人(ren)看翻(fan)身(shen)(shen)戏”，由于《白毛女》在思想上和艺术上的高度成就，它成了解放区影(ying)响最大(da)、最受欢(huan)迎的剧(ju)目。该剧(ju)在延安演(yan)出30多场，场场爆满(man)。解放区报纸(zhi)不(bu)断报道当(dang)时演(yan)出的盛况：“每(mei)(mei)至(zhi)(zhi)(zhi)精彩处，掌声雷动，经(jing)久不(bu)息；每(mei)(mei)至(zhi)(zhi)(zhi)悲(bei)哀处，台下总是一(yi)片(pian)唏嘘(xu)声，有人(ren)甚至(zhi)(zhi)(zhi)从第一(yi)幕至(zhi)(zhi)(zhi)第六幕，眼泪始(shi)终未干……散戏后，人(ren)们无(wu)不(bu)交相称赞。”
⑤建国后，随着建立专业歌(ge)剧团和演出的剧场化，出现(xian)(xian)了(le)一系列在许多年后依(yi)旧(jiu)频繁出现(xian)(xian)在人们视野的革命歌(ge)剧，如《王贵与李香香》《小二黑(hei)结婚》《刘胡兰》和《草(cao)原(yuan)之歌(ge)》《洪湖(hu)赤卫队(dui)》《刘三姐》《江姐》《阿依(yi)古丽(li)》等。
⑥文革(ge)十年(nian)(nian)，歌(ge)(ge)(ge)剧(ju)(ju)创作也(ye)遭停滞，进入(ru)80年(nian)(nian)代(dai)(dai)，中(zhong)(zhong)国(guo)歌(ge)(ge)(ge)剧(ju)(ju)随(sui)着改革(ge)开(kai)(kai)放，各种(zhong)新的(de)(de)文艺思潮、新的(de)(de)戏剧(ju)(ju)观(guan)念、新的(de)(de)作曲技法也(ye)在歌(ge)(ge)(ge)剧(ju)(ju)领域强(qiang)势登陆。歌(ge)(ge)(ge)剧(ju)(ju)创作出现了明显的(de)(de)两极(ji)分化的(de)(de)趋(qu)势：一(yi)种(zhong)是雅化趋(qu)势，即沿着严(yan)肃大歌(ge)(ge)(ge)剧(ju)(ju)的(de)(de)方向继续深入(ru)开(kai)(kai)掘。如80年(nian)(nian)代(dai)(dai)经典之作《伤逝(shi)》《原野》，到了90年(nian)(nian)代(dai)(dai)之后, 又有《马可(ke)•波罗》《楚霸王》《苍(cang)原》等作品(pin)。另一(yi)种(zhong)是俗化趋(qu)势， 即把美国(guo)百老汇音(yin)(yin)乐剧(ju)(ju)作为参照(zhao)系,探索发(fa)展中(zhong)(zhong)国(guo)自己的(de)(de)通(tong)俗音(yin)(yin)乐剧(ju)(ju)的(de)(de)途径。最早的(de)(de)成果是90年(nian)(nian)代(dai)(dai)初(chu)的(de)(de)《我(wo)们(men)现代(dai)(dai)的(de)(de)年(nian)(nian)轻人(ren)》《风流年(nian)(nian)华》，此后这类探索贯穿于整个八九十年(nian)(nian)代(dai)(dai)。
⑦这构成了歌剧(ju)与音(yin)乐(le)剧(ju)在国(guo)(guo)内的(de)分野，有乐(le)迷把两者干(gan)脆比为阳春白雪与下里巴人。由于(yu)音(yin)乐(le)剧(ju)的(de)通俗性，使其(qi)在国(guo)(guo)内演出市场远好于(yu)歌剧(ju)。
⑧居其(qi)宏(hong)【注】认为，就目前来(lai)看，新(xin)世(shi)纪的(de)(de)(de)(de)歌(ge)剧(ju)作(zuo)品艺术(shu)价值均不及80年(nian)代的(de)(de)(de)(de)《原野》和90年(nian)代的(de)(de)(de)(de)《苍原》，更不要说歌(ge)剧(ju)面临演出制作(zuo)成本的(de)(de)(de)(de)逐年(nian)上升、创作(zuo)数量(liang)却连年(nian)下(xia)降的(de)(de)(de)(de)恶性(xing)循环。
⑨在(zai)突出主旋律，站(zhan)在(zai)时(shi)代高度和突出歌(ge)剧的(de)音乐性(xing)等方面所(suo)取得的(de)成绩，是新(xin)世纪(ji)歌(ge)剧创作(zuo)的(de)一个高峰，但是它(ta)们与建国后五六十年(nian)代的(de)歌(ge)剧创作(zuo)相(xiang)比，远不如(ru)后者在(zai)民(min)间的(de)影响。
⑩居其宏认为现在(zai)(zai)(zai)创(chuang)作(zuo)(zuo)方面剧(ju)(ju)本薄弱，没(mei)戏(xi)光(guang)听音(yin)乐，情(qing)绪性(xing)的(de)渲染吸引不了人；而在(zai)(zai)(zai)旋(xuan)律上，现在(zai)(zai)(zai)的(de)作(zuo)(zuo)曲家写不出(chu)动人的(de)旋(xuan)律。这是(shi)音(yin)乐学院人的(de)通(tong)病(bing)，他们通(tong)常技(ji)术(shu)上很好，却(que)没(mei)有一条光(guang)辉灿烂打动人的(de)旋(xuan)律。在(zai)(zai)(zai)这点，五六十(shi)年代(dai)的(de)作(zuo)(zuo)曲家依然超前，他们往往能(neng)写到人的(de)心里去，有能(neng)打动你的(de)东西，而这才是(shi)歌剧(ju)(ju)的(de)灵魂。
（新(xin)闻(wen)综述(shu) 节选(xuan)自《中国新(xin)闻(wen)周刊》2007年038期，有(you)删改）
【注】居其宏(hong)，中国当代音乐家，歌剧、音乐剧研究专家。
1．不属(shu)于(yu)《白毛女》获得(de)空前(qian)成功的原因(yin)的一项是（ ）（3分）
A．1942年延安文艺座谈会讲话以后，出现(xian)了盛极一时的新秧(yang)歌运动。
B．不但(dan)刻画了喜(xi)儿、杨白劳等深入人(ren)心(xin)的人(ren)物形象，其中的《北风吹》《十(shi)里风雪一片白》等唱段(duan)也在民间广为(wei)传唱。
C．《白毛女(nv)》在(zai)(zai)解放区(qu)影响最大也最受欢迎，该剧在(zai)(zai)延安演出30多场(chang)，场(chang)场(chang)爆满。
