许(xu)多中(zhong)国古(gu)代人(ren)(ren)物(wu)画长(zhang)(zhang)卷中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)视(shi)觉(jue)(jue)(jue)程(cheng)式(shi)(shi)(shi)设置手(shou)(shou)法(fa)，都和(he)(he)(he)现代影(ying)像的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)场(chang)面(mian)(mian)(mian)(mian)调度(du)手(shou)(shou)法(fa)特别(bie)相(xiang)似，“拟(ni)影(ying)像”特征明显。以(yi)(yi)《清(qing)明上(shang)(shang)(shang)(shang)河(he)(he)图》为(wei)例，从视(shi)觉(jue)(jue)(jue)叙(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)单元的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)设定与环(huan)(huan)(huan)境(jing)(jing)(jing)(jing)设置这(zhei)(zhei)个(ge)(ge)视(shi)觉(jue)(jue)(jue)程(cheng)式(shi)(shi)(shi)上(shang)(shang)(shang)(shang)看(kan)，整个(ge)(ge)画卷大致可(ke)分为(wei)三(san)个(ge)(ge)段(duan)落，即(ji)第(di)(di)一(yi)段(duan)“城郊(jiao)景(jing)色”，第(di)(di)二段(duan)“汴(bian)河(he)(he)交(jiao)通”和(he)(he)(he)第(di)(di)三(san)段(duan)“汴(bian)梁街市(shi)”。三(san)个(ge)(ge)视(shi)觉(jue)(jue)(jue)程(cheng)式(shi)(shi)(shi)段(duan)落由两(liang)个(ge)(ge)环(huan)(huan)(huan)境(jing)(jing)(jing)(jing)组(zu)(zu)合而(er)成(cheng)——“水上(shang)(shang)(shang)(shang)环(huan)(huan)(huan)境(jing)(jing)(jing)(jing)”和(he)(he)(he)“陆(lu)地(di)(di)环(huan)(huan)(huan)境(jing)(jing)(jing)(jing)”。在(zai)(zai)(zai)五米多长(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)画面(mian)(mian)(mian)(mian)上(shang)(shang)(shang)(shang)，就是通过(guo)对“水上(shang)(shang)(shang)(shang)”和(he)(he)(he)“陆(lu)地(di)(di)”两(liang)个(ge)(ge)场(chang)景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同调度(du)来铺设画面(mian)(mian)(mian)(mian)物(wu)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。这(zhei)(zhei)就类似于电影(ying)中(zhong)通过(guo)组(zu)(zu)织“水上(shang)(shang)(shang)(shang)”和(he)(he)(he)“陆(lu)地(di)(di)”两(liang)个(ge)(ge)叙(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)场(chang)景(jing)来调度(du)画面(mian)(mian)(mian)(mian)，以(yi)(yi)此(ci)展现由市(shi)郊(jiao)到(dao)市(shi)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活场(chang)景(jing)。《清(qing)明上(shang)(shang)(shang)(shang)河(he)(he)图》营构出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“水上(shang)(shang)(shang)(shang)”和(he)(he)(he)“陆(lu)地(di)(di)”两(liang)个(ge)(ge)环(huan)(huan)(huan)境(jing)(jing)(jing)(jing)系统(tong)所组(zu)(zu)成(cheng)交(jiao)叉(cha)复(fu)合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)视(shi)觉(jue)(jue)(jue)程(cheng)式(shi)(shi)(shi)，非常接近电影(ying)叙(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)叉(cha)蒙(meng)太奇(qi)。作者(zhe)既运用了独立叙(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法(fa)单独交(jiao)代两(liang)个(ge)(ge)空间(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)活动情(qing)(qing)状，也运用了交(jiao)叉(cha)蒙(meng)太奇(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)叙(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)结(jie)构，将(jiang)两(liang)个(ge)(ge)叙(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)空间(jian)(jian)(jian)有(you)机地(di)(di)组(zu)(zu)织起来，并运用了类似于变(bian)焦镜头(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表达(da)手(shou)(shou)段(duan)，交(jiao)代两(liang)个(ge)(ge)空间(jian)(jian)(jian)之间(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)深关系，让(rang)观(guan)者(zhe)产(chan)生(sheng)深度(du)进(jin)入某一(yi)场(chang)景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)觉(jue)(jue)(jue)。整幅画面(mian)(mian)(mian)(mian)在(zai)(zai)(zai)具有(you)密切关联(lian)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)两(liang)条叙(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)线(xian)索——“水上(shang)(shang)(shang)(shang)”和(he)(he)(he)“陆(lu)地(di)(di)”间(jian)(jian)(jian)交(jiao)替穿(chuan)插，构图疏密有(you)致，而(er)且还十分注重(zhong)故(gu)事(shi)(shi)(shi)情(qing)(qing)节的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戏(xi)剧性、节奏感(gan)以(yi)(yi)及韵律(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)变(bian)化，极大地(di)(di)增强(qiang)了复(fu)杂主(zhu)题叙(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)结(jie)构的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紧凑(cou)感(gan)和(he)(he)(he)统(tong)一(yi)性。画面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高潮(chao)部(bu)分是巨大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漕船(chuan)(chuan)通过(guo)虹桥(qiao)(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紧张(zhang)场(chang)面(mian)(mian)(mian)(mian)。作者(zhe)巧(qiao)妙地(di)(di)将(jiang)“水上(shang)(shang)(shang)(shang)”和(he)(he)(he)“陆(lu)地(di)(di)”两(liang)个(ge)(ge)叙(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)环(huan)(huan)(huan)境(jing)(jing)(jing)(jing)进(jin)行叠合：虹桥(qiao)(qiao)成(cheng)为(wei)“水上(shang)(shang)(shang)(shang)”和(he)(he)(he)“陆(lu)地(di)(di)”交(jiao)叉(cha)叙(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空间(jian)(jian)(jian)交(jiao)集。这(zhei)(zhei)个(ge)(ge)交(jiao)集相(xiang)当于交(jiao)叉(cha)蒙(meng)太奇(qi)在(zai)(zai)(zai)叙(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)中(zhong)，将(jiang)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)叙(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)单元汇通与结(jie)合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)关联(lian)部(bu)分。在(zai)(zai)(zai)这(zhei)(zhei)个(ge)(ge)结(jie)合点上(shang)(shang)(shang)(shang)，画家描(miao)绘(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是桥(qiao)(qiao)上(shang)(shang)(shang)(shang)市(shi)井喧(xuan)哗(hua)、桥(qiao)(qiao)下舟楫繁(fan)忙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)热烈场(chang)面(mian)(mian)(mian)(mian)。桥(qiao)(qiao)头(tou)摆满商品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)货摊彼此(ci)相(xiang)连，左侧(ce)桥(qiao)(qiao)栏(lan)边的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)们(men)在(zai)(zai)(zai)悠闲地(di)(di)观(guan)景(jing)赏流，右(you)侧(ce)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)们(men)则扶栏(lan)观(guan)看(kan)船(chuan)(chuan)只逆流过(guo)桥(qiao)(qiao)。桥(qiao)(qiao)面(mian)(mian)(mian)(mian)中(zhong)部(bu)描(miao)绘(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是达(da)官显贵(gui)们(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轿马相(xiang)遇(yu)，双方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)仆奴都在(zai)(zai)(zai)呼(hu)喝让(rang)道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)场(chang)面(mian)(mian)(mian)(mian)，画面(mian)(mian)(mian)(mian)悄(qiao)然(ran)过(guo)渡到(dao)拥挤(ji)阻(zu)塞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紧张(zhang)状态。然(ran)后，画面(mian)(mian)(mian)(mian)又由桥(qiao)(qiao)面(mian)(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)们(men)紧张(zhang)地(di)(di)关注一(yi)艘(sou)大漕船(chuan)(chuan)而(er)自然(ran)地(di)(di)引向“水上(shang)(shang)(shang)(shang)”另外(wai)一(yi)个(ge)(ge)紧张(zhang)场(chang)面(mian)(mian)(mian)(mian)：一(yi)艘(sou)大货船(chuan)(chuan)正要从桥(qiao)(qiao)下穿(chuan)行，船(chuan)(chuan)身已(yi)横，船(chuan)(chuan)头(tou)被激流冲(chong)得(de)偏转，船(chuan)(chuan)夫们(men)手(shou)(shou)忙脚乱，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奋力撑(cheng)船(chuan)(chuan)，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)挥手(shou)(shou)呼(hu)叫。“船(chuan)(chuan)”和(he)(he)(he)“桥(qiao)(qiao)”这(zhei)(zhei)两(liang)个(ge)(ge)交(jiao)叉(cha)叙(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)环(huan)(huan)(huan)境(jing)(jing)(jing)(jing)系统(tong)在(zai)(zai)(zai)这(zhei)(zhei)里(li)叠合成(cheng)忙乱和(he)(he)(he)紧张(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)心(xin)，使得(de)画面(mian)(mian)(mian)(mian)呈现出(chu)戏(xi)剧性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)节冲(chong)突。在(zai)(zai)(zai)电影(ying)创作中(zhong)，我(wo)们(men)可(ke)以(yi)(yi)借鉴《清(qing)明上(shang)(shang)(shang)(shang)河(he)(he)图》《康熙南巡(xun)图》等(deng)中(zhong)国古(gu)代人(ren)(ren)物(wu)画长(zhang)(zhang)卷表达(da)异(yi)常复(fu)杂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)题时有(you)效组(zu)(zu)织画面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)结(jie)构程(cheng)式(shi)(shi)(shi)，有(you)效利用各(ge)种蒙(meng)太奇(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)叙(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)功能(neng)，更(geng)好地(di)(di)进(jin)行场(chang)面(mian)(mian)(mian)(mian)调度(du)和(he)(he)(he)铺展故(gu)事(shi)(shi)(shi)情(qing)(qing)节。
在两个叙(xu)事(shi)环境及其交叉叙(xu)事(shi)空间画(hua)面的(de)(de)(de)微(wei)观(guan)处理上，画(hua)家运用(yong)了极(ji)具(ju)变(bian)化的(de)(de)(de)艺术手法表现景物的(de)(de)(de)大(da)小、远近、疏密、动静、简繁(fan)等(deng)复杂关系，这种微(wei)观(guan)处理技巧对(dui)电影镜语(yu)选择也具(ju)有很大(da)的(de)(de)(de)借鉴价值(zhi)。（有删改(gai)）
5.下(xia)列表述(shu)，不(bu)属(shu)于中国古代人物画长卷(juan)“拟影像”性的一项是（ ）
A.视觉叙(xu)事单元的设定与叙(xu)事环境的设置(zhi)，都和(he)现代影像(xiang)的场面调(diao)度手法相似。
B.不同(tong)叙(xu)事(shi)单元和(he)叙(xu)事(shi)空间的(de)交叉复合(he)，非常近似于电影叙(xu)事(shi)中的(de)交叉蒙太奇。
C.三(san)个(ge)段落的划(hua)分(fen)(fen)构成三(san)个(ge)叙事单元(yuan)，这(zhei)与戏剧理论中(zhong)的“三(san)一律”十分(fen)(fen)接近。
D.大小(xiao)、远(yuan)近、疏(shu)密(mi)、动静、简繁等复杂关系(xi)的处理，对电影镜语有借鉴(jian)作用。
6.下列对原文内容(rong)理(li)解与分析，正确的(de)一项(xiang)是（ ）
A.电影的场面(mian)设置和(he)调度，应(ying)借鉴《清明上河图(tu)》中“水上”和(he)“陆地”两个(ge)叙事环境，从而使电影画(hua)面(mian)充满美感(gan)。
B.电影应该借鉴中国古代人(ren)物画长卷(juan)表达复杂主题时(shi)有效组织画面的结构程式，更好(hao)地进行场面调度和铺展故(gu)事(shi)情节。
C.《清明上(shang)(shang)河图》营(ying)构(gou)了“水(shui)上(shang)(shang)”和“陆地”两(liang)个叙事(shi)环(huan)境，形(xing)成刚柔、虚实、明暗(an)的强烈对比，达到交叉蒙(meng)太奇的效(xiao)果(guo)。
D.中国古代人物画长(zhang)卷注重景物的(de)(de)纵深和画面的(de)(de)层次，让观者有(you)深度进入某一场景的(de)(de)感觉，但却忽(hu)视了画面的(de)(de)情节与(yu)冲(chong)突。
7.下(xia)列说法，不符合文意的(de)一项是（ ）
A.从(cong)现(xian)代(dai)(dai)影(ying)像的艺术角度来研究中国古(gu)代(dai)(dai)人(ren)(ren)物画长卷，为中国古(gu)代(dai)(dai)人(ren)(ren)物画长卷的研究提供(gong)了(le)别开生面的新路(lu)径(jing)。
B.从(cong)“拟(ni)影(ying)像”性的(de)角度来研究(jiu)中国古代人物画长卷，为现代影(ying)像艺术的(de)发展提(ti)供了丰(feng)富的(de)资料和(he)宝贵的(de)经验。
C.中国古代(dai)人物画长卷与现代(dai)影(ying)像艺术并不因时间的(de)流逝和社会生活、审美(mei)情(qing)趣的(de)变化而毫无共(gong)同或共(gong)通之(zhi)处。
D.对古代(dai)人物(wu)画长(zhang)卷(juan)“拟影像”性的研究，证(zheng)明中国(guo)古代(dai)的艺术家们已经(jing)能自觉地运(yun)用多种蒙(meng)太奇来(lai)进(jin)行创作了。
参考答案：
5.C（三个叙事段落与“三一律”毫无关系。文中重点要讲的是单元与单元之间的关联部分。） …点此查看本文完整答案（答案页第10页）…7.D（“古代艺(yi)术家(jia)们已经能(neng)自觉运用多种蒙太奇来进行创作”不合文意。）
