晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》原诗、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案
【原文】：
蝶恋花
晏殊
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻(qing)寒，燕子(zi)双飞去。明月不谙(an)离恨苦(ku)，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风(feng)凋(diao)碧树(shu)。独上高楼，望尽天(tian)涯路。欲寄彩笺兼尺素(su)，山长水(shui)阔知何处？
【注释】
①槛：栏杆。②罗(luo)幕：丝罗(luo)做的(de)帷幕。③朱户：朱红(hong)色的(de)门户，指富贵(gui)人家(jia)。④彩笺：彩色精美(mei)的(de)字(zi)纸，借代书(shu)信。尺素：一尺长的(de)白绢(juan)，因古人常用以写信，故(gu)亦借代书(shu)信。
【翻译】：
栏杆边(bian)上，菊花(hua)笼在(zai)愁绪(xu)似的雾霭，兰草挂着泪珠(zhu)般的晚露，
丝罗帷幕，渗透过(guo)轻轻的寒(han)意，燕子已(yi)经(jing)成双成对(dui)飞(fei)翔离去。
明月(yue)不(bu)理解离别的怨恨愁(chou)苦，拂晓时月(yue)光斜照(zhao)穿透朱红门户。
昨(zuo)夜西风(feng)吹得(de)绿树凋(diao)零。独自登上高楼(lou)，久久眺望天(tian)边远(yuan)路。
想寄上彩纸和(he)素帛的书(shu)信，山势(shi)绵长水势(shi)空阔(kuo)怎知寄往何处？
【赏析】：
此(ci)为(wei)晏殊写闺思的(de)名篇(pian)。词(ci)(ci)之(zhi)上片运(yun)用移情于(yu)景的(de)手法，选取(qu)眼前的(de)景物，注入主(zhu)人公(gong)的(de)感情，点出离恨；下片承离恨而来(lai)，通过高楼独望(wang)把主(zhu)人公(gong)望(wang)眼欲穿的(de)神(shen)态生(sheng)动地表(biao)现出来(lai)。王国维在《人间词(ci)(ci)话(hua)》中(zhong)把此(ci)词(ci)(ci)“昨夜(ye)西风”三句和欧阳修(xiu)、辛弃疾的(de)词(ci)(ci)句一起比作治学的(de)三种境界，足见(jian)本(ben)词(ci)(ci)之(zhi)负盛(sheng)名。全词(ci)(ci)深(shen)婉中(zhong)见(jian)含蓄，广远中(zhong)有蕴涵。
起(qi)句(ju)写秋晓庭圃中的(de)(de)景物(wu)。菊(ju)花笼罩着一(yi)层(ceng)轻烟(yan)薄雾，看上去似乎在脉脉含愁(chou)(chou)；兰花上沾有(you)露(lu)(lu)珠，看起(qi)来(lai)又(you)象在默(mo)默(mo)饮泣。兰和菊(ju)本就(jiu)含有(you)某种象喻(yu)色彩（象喻(yu)品格的(de)(de)幽洁），这里用(yong)“愁(chou)(chou)烟(yan)”、“泣露(lu)(lu)”将它们(men)人(ren)格化，将主(zhu)观感情移于(yu)客观景物(wu)，透露(lu)(lu)女主(zhu)人(ren)公自(zi)己的(de)(de)哀愁(chou)(chou)。“愁(chou)(chou)”、“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的(de)(de)语言风(feng)格有(you)所不同(tong)，但在借(jie)外物(wu)抒写心情、渲染气(qi)氛、塑造主(zhu)人(ren)公形象方面(mian)自(zi)有(you)其作用(yong)。
次句(ju)(ju)“罗幕轻(qing)寒，燕子双(shuang)飞去。”写(xie)新(xin)秋清(qing)晨(chen)，罗幕之间荡漾着一(yi)缕(lv)轻(qing)寒，燕子双(shuang)双(shuang)穿(chuan)过帘幕飞走了。这(zhei)(zhei)两(liang)种现象之间本(ben)不(bu)一(yi)定存(cun)在联系(xi)，但(dan)在充满哀愁、对节(jie)候特别敏感(gan)的(de)主人(ren)(ren)公眼中，那燕子似乎是(shi)(shi)因为不(bu)耐罗幕轻(qing)寒而(er)飞去。这(zhei)(zhei)里，与其说是(shi)(shi)写(xie)燕子的(de)感(gan)觉，不(bu)如说是(shi)(shi)写(xie)帘幕中人(ren)(ren)的(de)感(gan)受，而(er)且不(bu)只是(shi)(shi)在生理上(shang)(shang)感(gan)到初(chu)秋的(de)轻(qing)寒，而(er)且在心理上(shang)(shang)也(ye)荡漾着因孤孑(jie)凄(qi)凄(qi)而(er)引起的(de)寒意。燕的(de)双(shuang)飞，更反托出人(ren)(ren)的(de)孤独。这(zhei)(zhei)两(liang)句(ju)(ju)纯写(xie)客观物(wu)(wu)象，表情非常微婉含蓄。接下来两(liang)句(ju)(ju)“明月(yue)不(bu)谙离(li)(li)恨苦(ku)，斜光到晓穿(chuan)朱(zhu)(zhu)户。”从(cong)(cong)今晨(chen)回溯昨夜，明点“离(li)(li)恨”，情感(gan)也(ye)从(cong)(cong)隐(yin)微转为强烈。明月(yue)本(ben)是(shi)(shi)无知的(de)自然物(wu)(wu)，它不(bu)了解离(li)(li)恨之苦(ku)，而(er)只顾(gu)光照朱(zhu)(zhu)户，原很(hen)自然；既如此(ci)，似乎不(bu)应(ying)怨(yuan)恨它，但(dan)却(que)偏要(yao)怨(yuan)。这(zhei)(zhei)种仿佛是(shi)(shi)无理的(de)埋怨(yuan)，却(que)有力地表现了女主人(ren)(ren)公在离(li)(li)恨的(de)煎熬中对月(yue)彻夜无眠的(de)情景和(he)外界事(shi)物(wu)(wu)所引起的(de)怅触(chu)。
“昨夜西(xi)风(feng)凋(diao)(diao)碧(bi)树，独上(shang)高(gao)楼，望尽天涯路。” 过片承上(shang)“到(dao)晓”，折回(hui)写(xie)今晨登高(gao)望远(yuan)。“独上(shang)”应上(shang)“离恨”，反(fan)照“双飞”，而(er)“望尽天涯”正从一(yi)(yi)夜无眠生(sheng)出，脉理细密(mi)。“西(xi)风(feng)凋(diao)(diao)碧(bi)树”，不(bu)仅是(shi)登楼即目所见，而(er)且包含有昨夜通宵不(bu)寐(mei)卧听(ting)西(xi)风(feng)落(luo)叶(ye)的(de)回(hui)忆。碧(bi)树因一(yi)(yi)夜西(xi)风(feng)而(er)尽凋(diao)(diao)，足见西(xi)风(feng)之劲厉肃(su)杀，“凋(diao)(diao)”字正传出这(zhei)一(yi)(yi)自然界的(de)显著变(bian)化给予主(zhu)
人(ren)公的(de)(de)(de)(de)强烈感受。景既萧索，人(ren)又孤独，在几(ji)乎(hu)言尽的(de)(de)(de)(de)情(qing)况下(xia)，作者又出人(ren)意料地展现出一(yi)片无限广(guang)远(yuan)(yuan)寥廓的(de)(de)(de)(de)境界：“独上(shang)(shang)高(gao)楼，望(wang)尽天(tian)涯路。”这里固然有凭高(gao)望(wang)远(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)苍茫(mang)之感，也(ye)有不见所(suo)思的(de)(de)(de)(de)空虚(xu)怅惘(wang)，但这所(suo)向空阔、毫无窒碍的(de)(de)(de)(de)境界却又给主人(ren)公一(yi)种精神上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)满(man)足，使其从狭小的(de)(de)(de)(de)帘幕(mu)庭(ting)院的(de)(de)(de)(de)忧伤愁闷转向对(dui)广(guang)远(yuan)(yuan)境界的(de)(de)(de)(de)骋望(wang)，这是从“望(wang)尽”一(yi)词中可以(yi)体味出
来的(de)。这三句尽管(guan)包含望而不见的(de)伤离(li)意(yi)绪(xu)，但感(gan)情是悲壮的(de)，没有(you)纤(xian)柔颓(tui)靡的(de)气(qi)息；语言也(ye)洗净铅华，纯用(yong)白(bai)描。这三句是本词(ci)中流传千(qian)古(gu)的(de)佳句。
高楼骋(cheng)望(wang)(wang)，不见所思，因而想到(dao)音书寄远(yuan)：“欲寄彩笺兼尺(chi)素，山长(zhang)水(shui)阔(kuo)知何处(chu)！”彩笺，这(zhei)里指(zhi)题诗的诗笺；尺(chi)素，指(zhi)书信。两(liang)句一(yi)纵一(yi)收，将主人公音书寄远(yuan)的强烈愿望(wang)(wang)与音书无(wu)寄的可悲现实对照起来写，更加(jia)突出了(le)“满目山河空念远(yuan)”的悲慨，词也就在这(zhei)渺茫无(wu)着落的怅惘中结束。“山长(zhang)水(shui)阔(kuo)”和“望(wang)(wang)尽天(tian)涯”相应，再一(yi)次(ci)展示了(le)令(ling)人神往的境(jing)界，而“知何处(chu)”的慨叹则更增加(jia)摇曳(ye)不尽的情致(zhi)。
在婉约(yue)(yue)派词(ci)人许(xu)多伤离怀远之作(zuo)中，这是一首颇(po)负盛名的词(ci)。它不仅具有(you)情(qing)致深(shen)婉的共同特点(dian)，而(er)且具有(you)一般婉约(yue)(yue)词(ci)少见的寥阔高远的特色。它不离婉约(yue)(yue)词(ci)，却又(you)在某(mou)些(xie)方面超越了婉约(yue)(yue)词(ci)。
【阅读训练】：
（1）“槛菊(ju) 愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去”中词人是如(ru)何(he)表(biao)现离恨(hen)苦的？（3分(fen)）
（2）“独上高楼，望尽天涯(ya)路”包含了抒情主(zhu)人(ren)公怎样复杂的情感(gan)？（3分）
（3）“明月不谙(an)离恨苦，斜光到晓穿朱户”一句有人认(ren)为它有“无(wu)理(li)之趣”。请(qing)联系作品(pin)简述其“无(wu)理(li)之趣”。（4分(fen)）
（4）“槛菊愁烟兰泣露”一句中用了哪种修辞手法？渲染了什(shen)么样的氛(fen)围？（2分）
（5）“昨夜西风凋碧(bi)树”一句“景中(zhong)含(han)情”历来为人称道，请简要赏析(xi)。（4分）
（6）词(ci)中刻画了一位什(shen)么样(yang)的主人(ren)公形象? 请简要分(fen)析。（4分(fen)）
（7）下(xia)面有关这(zhei)首(shou)词(ci)的表(biao)达，不恰(qia)当的一项是
A．首句七个(ge)字点明了地点、时间、景(jing)物，勾(gou)勒出环境和人物的情(qing)绪、感(gan)觉(jue)。
B．词(ci)人(ren)怪明月(yue)不谙“离恨”，实际写出(chu)了作(zuo)者被离别(bie)折磨，极端痛苦的(de)心理。
C．“独上”句凸现出(chu)人的孤独；“望尽”句说明凭(ping)空眺望茫(mang)无所见的怅惘之情。
D．这首词以秋天为(wei)背(bei)景，抒(shu)写(xie)了(le)离别相(xiang)思之情，意(yi)境深(shen)远，笔力豪放飘逸。
（8）王国维曾说过(guo)(guo)：“古今之成大(da)事业大(da)学(xue)问者，必经过(guo)(guo)三种境(jing)界(jie)。”本(ben)词中“昨夜西风凋碧(bi)树(shu)。独上高楼，望尽天涯路”为第(di)一境(jing)界(jie)，其(qi)余(yu)的两种境(jing)界(jie)分别(bie)是什(shen)么？
【参考答案】：
（1）①词人(ren)(ren)采(cai)用拟(ni)人(ren)(ren)手(shou)法,用“愁(chou)烟”、“泣(qi)露”将“菊”、“兰”人(ren)(ren)格化(hua),移情于景,借景抒(shu)发自己的哀愁(chou);②用燕子的双飞(fei),反衬人(ren)(ren)的孤独,从而有力地写出(chu)自己的离恨之深。
（2）①只(zhi)身(shen)独(du)处(chu)的(de)孤独(du)寂寞；②渴望(wang)所思之人归(gui)来的(de)急切盼望(wang)之情(qing)；③不见所思之人的(de)空虚怅惘(wang)。
（3）明月本是无知的(de)(de)自然物，它不了(le)解离恨之(zhi)苦(ku)，而只顾光照(zhao)朱户，原很(hen)自然；既如此，似乎不应(ying)怨(yuan)恨它，但主人公却偏要怨(yuan)。这种(zhong)仿佛是无理的(de)(de)埋怨(yuan)，却有力地表现了(le)女(nv)主人公在离恨的(de)(de)煎熬中对月彻夜(ye)无眠的(de)(de)情(qing)景和外界事(shi)物所引起的(de)(de)怅惘。
（4）①拟人；（1分）②清冷（哀愁）
