说明：本文为(wei)柳永《雨霖铃》原文、注释、翻译、在线朗读(du)、历(li)代名家点评与赏(shang)析(xi)。
【原文】：
雨霖铃[1]柳永
寒蝉[2]凄切。对长亭晚[3]，骤雨(yu)[4]初歇(xie)。都门(men)帐饮无(wu)绪 [5]，留恋处(chu)、兰舟[6]催(cui)发。执手相(xiang)看泪眼，竟无(wu)语凝(ning)噎[7]。念去去[8]、千里烟(yan)波，暮霭(ai)[9]沉(chen)沉(chen) [10]楚天(tian)[11]阔(kuo)。[[多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节 [12]！今宵酒醒何处(chu)？杨柳岸、晓风残月。此(ci)去经年[13]，应(ying)是(shi)良辰好景虚(xu)设。便纵有千种风情[14]，更与何人说？
【写(xie)作(zuo)背(bei)景(jing)(jing)(jing)】：柳(liu)永仕途(tu)失意，四处飘(piao)泊。这首词(ci)就(jiu)是(shi)他离汴(bian)京、前往浙江时“留别(bie)(bie)所欢(huan)”的(de)(de)(de)作(zuo)品。词(ci)以(yi)悲秋(qiu)景(jing)(jing)(jing)色为(wei)衬托，抒(shu)写(xie)与(yu)所欢(huan)难以(yi)割舍的(de)(de)(de)离情。上片(pian)写(xie)送别(bie)(bie)的(de)(de)(de)情景(jing)(jing)(jing)，深刻而(er)细致地表现(xian)话别(bie)(bie)的(de)(de)(de)场(chang)面。下片(pian)写(xie)设想中的(de)(de)(de)别(bie)(bie)后情景(jing)(jing)(jing)，表现(xian)了(le)双方深挚的(de)(de)(de)感(gan)情。全词(ci)如(ru)行云(yun)流水，写(xie)尽了(le)人间离愁别(bie)(bie)恨。词(ci)人以(yi)白描(miao)手(shou)法写(xie)景(jing)(jing)(jing)、状物、叙事(shi)、抒(shu)情。感(gan)情真挚，词(ci)风哀婉。
【注释(shi)】：[1] 此(ci)调原(yuan)为(wei)唐教坊曲。相传玄宗避安禄山乱(luan)入蜀，时霖雨连(lian)日(ri)，栈道中听到铃声。为(wei)悼(dao)念(nian)杨贵(gui)妃(fei)，便采(cai)作此(ci)曲，后柳(liu)永用为(wei)词(ci)调。又(you)名《雨霖铃慢》。上(shang)下阕，一百零三字，仄韵。这首词(ci)选自《全宋词(ci)》，雨霖铃又(you)作《雨淋铃》。
[2]寒蝉(chan)：蝉(chan)的一(yi)种(zhong)，又名(ming)寒蜩（tiáo）。 [3]对长亭(ting)晚(wan)：面(mian)对长亭(ting)，正(zheng)是(shi)傍晚(wan)时分。长亭(ting)：人们饯(jian)行送别地方(fang)。[4]骤雨(yu)：阵雨(yu)。 [5]都(dou)门帐(zhang)饮：在京(jing)都(dou)郊(jiao)外搭起帐(zhang)幕设宴(yan)饯(jian)行。都(dou)门：京(jing)城门外。无绪；没有情(qing)(qing)绪，无精(jing)打采(cai)。 [6]兰舟：据《述异记(ji)》载(zai)，鲁班曾刻木(mu)兰树为舟。后用作船的美(mei)称(cheng)(cheng)。 [7]凝噎：悲痛气(qi)塞(sai)，说不(bu)出(chu)话来。即是(shi)“凝咽”。 [8]去去：重复言之(zhi)(zhi)，表示行程(cheng)之(zhi)(zhi)远(yuan)。烟(yan)波：水雾迷(mi)茫的样子(zi)(zi)。 [9]暮霭(ai)(ai)："霭(ai)(ai)"读aǐ,傍晚(wan)的云气(qi)。 [10]沉沉：深厚的样子(zi)(zi)。 [11]楚天：南天。古时长江下游地区属楚国，故(gu)称(cheng)(cheng)。 [12]清秋(qiu)节：萧瑟冷落的秋(qiu)季(ji)。 [13]经年(nian)：经过一(yi)年(nian)或多年(nian)，此指(zhi)年(nian)复一(yi)年(nian)。 [14]千种(zhong)风情(qing)(qing)：形容说不(bu)尽(jin)的相(xiang)爱、相(xiang)思之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)，风情(qing)(qing)：情(qing)(qing)意。
【翻译】：秋后的(de)知了(le)叫(jiao)得(de)是那样地(di)凄凉悲切，面(mian)对着(zhe)和亭，正是傍(bang)晚时候(hou)，一阵急(ji)雨刚住。在汴京城门(men)外饯行的(de)帐蓬里(li)喝着(zhe)酒，没有好心绪，正在依(yi)依(yi)不舍的(de)时候(hou)，船上(shang)人已催(cui)着(zhe)出发。握(wo)着(zhe)手互相(xiang)瞧(qiao)着(zhe)，满眼泪花，直到最后也无(wu)言相(xiang)对，千(qian)言万语(yu)都噎在喉间说不出来。想到这(zhei)回去(qu)南方，这(zhei)一程又一程，千(qian)里(li)迢(tiao)迢(tiao)，一片烟波，那夜雾(wu)沉沉的(de)楚地(di)天空竟(jing)是一望无(wu)边。
自古以来(lai)多(duo)情(qing)的人最伤心的是离别(bie)，更何况又(you)逢这冷落凄(qi)凉的秋天，这离愁哪能经受得了！谁知(zhi)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，凄(qi)厉的晨风(feng)(feng)和黎(li)明的残月(yue)了。这一(yi)去(qu)长(zhang)年相别(bie)，（相爱的人不在一(yi)起(qi)，）我料想即(ji)使遇到好(hao)天气、好(hao)风(feng)(feng)景，也如同虚设。就纵然有满腹的情(qing)意，又(you)再同谁去(qu)诉说呢(ni)？
【在线朗读】：
【赏析】：
此词为(wei)抒写离(li)情(qing)别绪的千(qian)古名篇(pian)，也是(shi)柳词和有宋(song)(song)一代婉约词的杰出代表。词中，作者将(jiang)他离(li)开汴京与(yu)恋人惜别时的真情(qing)实感表达得缠绵悱恻，凄(qi)婉动人。词的上片写临(lin)别时的情(qing)景，下片主要(yao)写别后情(qing)景。全词起伏跌宕，声情(qing)双绘(hui)，是(shi)宋(song)(song)元时期流行的"宋(song)(song)金十大曲"之一。
起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月(yue)令(ling)》云："孟秋之(zhi)月(yue)，寒蝉(chan)鸣。"可(ke)见时间大(da)约(yue)在农历七月(yue)。然(ran)而词人(ren)并(bing)没有纯(chun)客观地铺叙自然(ran)景(jing)物，而是通过景(jing)物的描(miao)写(xie)，氛围(wei)的渲染，融(rong)情入景(jing)，暗寓(yu)别意(yi)。秋季，暮色，骤雨寒蝉(chan)，词人(ren)所(suo)见所(suo)闻(wen)，无处不凄凉(liang)。"对(dui)长亭晚"一句，中(zhong)间插(cha)刀，极顿挫吞咽(yan)之(zhi)致，更(geng)准确地传(chuan)达了这种(zhong)凄凉(liang)况味。
这三句景色的铺写(xie)(xie)，也为后(hou)两句的"无绪"和"催发(fa)"，设下伏笔(bi)。"都门(men)帐饮"，语(yu)本江淹《别赋》："帐饮东都，送客金谷。"他(ta)的恋(lian)人在(zai)都门(men)外长亭摆下酒筵给他(ta)送别，然而(er)面(mian)对美酒佳肴，词人毫无兴致。接(jie)下去说："留(liu)恋(lian)处(chu)、兰舟(zhou)催发(fa)"，这七个(ge)字完全是(shi)(shi)(shi)写(xie)(xie)实，然却(que)以精炼之笔(bi)刻(ke)画了典型(xing)(xing)环(huan)境与典型(xing)(xing)心(xin)理：一边是(shi)(shi)(shi)留(liu)恋(lian)情浓，一边是(shi)(shi)(shi)兰舟(zhou)催发(fa)，这样的矛盾冲突何其类锐！这里(li)的"兰舟(zhou)催发(fa)"，却(que)以直笔(bi)写(xie)(xie)离别之紧迫(po)，虽没有他(ta)们含蕴缠绵(mian)，但却(que)直而(er)能纡，更能促使感情的深化。于是(shi)(shi)(shi)后(hou)面(mian)便迸出"执手相看泪眼，竟无语(yu)凝噎(ye)"二(er)句。寥寥十一字，语(yu)言通(tong)俗而(er)感情深挚(zhi)，形象逼(bi)真，如在(zai)目前。真是(shi)(shi)(shi)力敌千钧(jun)！
词人凝噎在喉的就"念去去"二句的内心独白。这里的去声"念"字用得特别好，读去声，作为领格，上承"凝噎"而自然一转，下启"千里"以下而一气流贯。"念"字后"去去"二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。"千里"以下，声调和谐(xie)，景色如(ru)绘。既(ji)曰(yue)(yue)"烟(yan)波"，又(you)(you)曰(yue)(yue)"暮霭(ai)"，更曰(yue)(yue)"沉沉"，着色一层浓似一层；既(ji)曰(yue)(yue)"千里"，又(you)(you)曰(yue)(yue)"阔(kuo)"，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍(she)的别(bie)情。
上片(pian)正面话(hua)别(bie)(bie)，下片(pian)则宕开一笔，先(xian)作(zuo)泛论，从(cong)个别(bie)(bie)说到(dao)一般。"多情(qing)(qing)自古(gu)伤离别(bie)(bie)"意谓伤离惜别(bie)(bie)，并不(bu)自我始，自古(gu)皆然。接以"更那(nei)堪冷落(luo)清(qing)秋(qiu)节"一句(ju)，则极言时当(dang)冷落(luo)凄凉的(de)秋(qiu)季(ji)，离情(qing)(qing)更甚(shen)于常时。"清(qing)秋(qiu)节"一辞，映射起首三(san)句(ju)，前(qian)后照应，针(zhen)线极为绵(mian)密；而(er)冠以"更那(nei)堪"三(san)个虚字(zi)，则加强(qiang)了感(gan)情(qing)(qing)色彩，比起首三(san)句(ju)的(de)以景寓情(qing)(qing)更为明显、深刻。
"今宵"三句(ju)(ju)(ju)蝉联上(shang)句(ju)(ju)(ju)而来，是(shi)全(quan)篇之警策。成为柳永(yong)光耀词(ci)史的名句(ju)(ju)(ju)。这三句(ju)(ju)(ju)本是(shi)想(xiang)象(xiang)今宵旅途中(zhong)的况味，遥想(xiang)不(bu)久之后(hou)一舟(zhou)临(lin)岸，词(ci)人酒醒(xing)梦(meng)回，却只见习(xi)习(xi)晓风(feng)(feng)吹拂萧(xiao)萧(xiao)疏(shu)柳，一弯残(can)月(yue)高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄(qi)清(qing)的气氛(fen)，客(ke)情之冷(leng)落(luo)，风(feng)(feng)景(jing)之清(qing)幽，离愁(chou)之绵邈，完(wan)全(quan)凝聚在这画面之中(zhong)。这句(ju)(ju)(ju)景(jing)语似工笔小帧，无(wu)比清(qing)丽(li)。清(qing)人刘熙(xi)载在《艺(yi)概》中(zhong)说："词(ci)有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：'多情自(zi)古伤离别，更那堪(kan)冷(leng)落(luo)清(qing)秋节。今宵酒醒(xing)何处？杨柳岸、晓风(feng)(feng)残(can)月(yue)。'上(shang)二句(ju)(ju)(ju)点出离别冷(leng)落(luo)，'今宵'二句(ju)(ju)(ju)乃就上(shang)二句(ju)(ju)(ju)意(yi)染之。点染之间，不(bu)得有他(ta)语相隔(ge)，隔(ge)则警句(ju)(ju)(ju)亦成死(si)灰矣(yi)。"也(ye)就是(shi)说，这四(si)句(ju)(ju)(ju)密不(bu)可分，相互烘托，相互陪衬，中(zhong)间若(ruo)插上(shang)另外一句(ju)(ju)(ju)，就破坏了意(yi)境的完(wan)整性(xing)，形象(xiang)的统(tong)一性(xing)，而后(hou)面这两个警句(ju)(ju)(ju)，也(ye)将失(shi)去光彩。
"此(ci)去(qu)经年"四句，改用情(qing)语(yu)。他们相聚(ju)之(zhi)日(ri)，每逢良(liang)辰好景，总(zong)感到欢(huan)娱；可是别后非止(zhi)一日(ri)，年复一年，纵有良(liang)辰好景，也引不起欣(xin)赏(shang)的兴致(zhi)，只能徒增枨触而(er)已。"此(ci)去(qu)"二(er)字(zi)，遥应上片"念去(qu)去(qu)"；"经年"二(er)字(zi)，近应"今宵"，在(zai)时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。"便纵有千种风情(qing)，更与何人说"，以问句归纳全词(ci)，犹如(ru)奔马收缰(jiang)，有住而(er)不住之(zhi)势；又如(ru)众流归海，有尽而(er)未尽之(zhi)致(zhi)。
此词之(zhi)所以脍灸人(ren)(ren)口，是因为(wei)它在艺术上颇具特色(se)，成就(jiu)甚高。早(zao)在宋代，就(jiu)有记载(zai)说，以此词的(de)(de)(de)缠(chan)绵悱恻、深沉婉约，"只合(he)十七八女(nv)郎，执红牙板(ban)，歌'杨柳岸、晓风残(can)月。这种(zhong)格调的(de)(de)(de)形(xing)成，有赖于意境的(de)(de)(de)营造(zao)。词人(ren)(ren)善于把(ba)传统的(de)(de)(de)情景(jing)交融(rong)的(de)(de)(de)手法运用(yong)到(dao)慢词中，把(ba)离(li)(li)情别绪的(de)(de)(de)感受(shou)，通过(guo)具有画面(mian)性的(de)(de)(de)境界表现出来(lai)，意与境会，构成一(yi)种(zhong)诗意美的(de)(de)(de)境界，绘读者以强烈的(de)(de)(de)艺术感染。全(quan)词虽(sui)为(wei)直写，但叙事清楚，写景(jing)工致，以具体鲜明而又(you)能触(chu)动(dong)离(li)(li)愁的(de)(de)(de)自然风景(jing)画面(mian)来(lai)渲染主题，状(zhuang)(zhuang)难(nan)状(zhuang)(zhuang)之(zhi)景(jing)，达(da)(da)难(nan)达(da)(da)之(zhi)情，而出之(zhi)以自然。末(mo)尾二(er)句画龙点睛，为(wei)全(quan)词生色(se)，为(wei)脍灸人(ren)(ren)口的(de)(de)(de)千古名(ming)句。
【历代点评】
李攀(pan)龙(long)《草(cao)堂诗余隽》：“千(qian)里烟波”，惜别之情已骋；“千(qian)种风情”，相期(qi)之愿又赊。真(zhen)所谓善传神者。
贺裳《皱水轩词(ci)筌》：柳(liu)屯田“今宵(xiao)酒醒何处？杨柳(liu)岸，晓风残(can)月”，自(zi)是古今俊句。
周济《宋(song)四家(jia)词选》：清真词多从耆(qi)卿夺胎(tai)，思力(li)沉(chen)挚处，往往出蓝。然耆(qi)卿秀淡(dan)幽艳，是不(bu)可(ke)及。
唐(tang)圭璋(zhang)《唐(tang)宋(song)词(ci)简释》：此(ci)(ci)首写别情，尽情展衍(yan)，备足无(wu)余(yu)，浑厚绵密(mi)，兼而有之(zhi)。宋(song)于(yu)庭谓柳词(ci)多“精(jing)金(jin)粹玉”，殆谓此(ci)(ci)类。词(ci)末余(yu)恨(hen)无(wu)穷，余(yu)味不(bu)尽。
俞文(wen)豹《吹剑录》：柳郎中(zhong)词只合(he)十七八女郎，执红牙板，歌“杨(yang)柳岸，晓风残(can)月”。
【赏(shang)析二】：柳永是一(yi)个浪漫词(ci)(ci)(ci)人(ren)，一(yi)个江湖词(ci)(ci)(ci)人(ren)，也是一(yi)个与词(ci)(ci)(ci)共着(zhe)生命的(de)(de)专业词(ci)(ci)(ci)人(ren)。他(ta)一(yi)生混(hun)迹(ji)于(yu)乐(le)工歌妓间(jian)，这(zhei)些(xie)人(ren)都跟当时(shi)主要(yao)供歌唱的(de)(de)词(ci)(ci)(ci)有(you)着(zhe)血缘关系，这(zhei)种生活决定了他(ta)以(yi)毕生精力来写(xie)词(ci)(ci)(ci)。郑振铎先(xian)生生说(shuo)他(ta)“除词(ci)(ci)(ci)外没有(you)著作(zuo)，除词(ci)(ci)(ci)外没有(you)爱好(hao)，除词(ci)(ci)(ci)外没有(you)学(xue)问”（《中国插图本(ben)文学(xue)史》）。这(zhei)虽(sui)然说(shuo)得有(you)些(xie)绝对，但确能概括初(chu)他(ta)作(zuo)为一(yi)个专注(zhu)于(yu)词(ci)(ci)(ci)的(de)(de)创作(zuo)的(de)(de)词(ci)(ci)(ci)人(ren)的(de)(de)基本(ben)特点。
柳永的(de)词大(da)都是在(zai)“偎红倚翠”生(sheng)活(huo)中“浅(qian)斟(zhen)低唱”的(de)产物。前人(ren)(ren)说(shuo)他“工于(yu)羁(ji)旅行(xing)役”（《直斋书录解题》卷二十一)，这是他的(de)词在(zai)题材内容上(shang)不同(tong)于(yu)前人(ren)(ren)的(de)一个重(zhong)要方面(mian)。他离乡背井(jing)，长期浪迹(ji)江湖，体尝(chang)到了生(sheng)活(huo)中的(de)种(zhong)种(zhong)苦况；又因此常常不得不与所恋(lian)的(de)人(ren)(ren)离别，故所作多怨苦凄(qi)悲之辞。《雨(yu)霖铃(ling)》（寒蝉凄(qi)切(qie))便是他这方面(mian)的(de)代表作。
这(zhei)是一(yi)首送(song)别词。在柳永以前，抒写(xie)离愁别绪的(de)(de)词非常(chang)多。但因为柳永是一(yi)个长(zhang)期浪迹江(jiang)湖的(de)(de)游子，对生(sheng)活有着独(du)特的(de)(de)体验(yan)，因而他写(xie)一(yi)对恋人的(de)(de)离别，就不同于传统的(de)(de)送(song)别词那种红楼深院、春花秋月的(de)(de)狭(xia)小境界，而表现(xian)出一(yi)种烟(yan)波浩荡、楚天开阔的(de)(de)气(qi)象。
上片写临(lin)别(bie)时(shi)恋恋不(bu)舍的(de)情(qing)(qing)(qing)绪(xu)。“寒(han)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhou)雨初歇。”这(zhei)(zhei)三(san)句(ju)说，在深秋(qiu)时(shi)节的(de)一(yi)(yi)(yi)个(ge)黄昏，阵雨刚停，一(yi)(yi)(yi)对恋人(ren)(ren)到(dao)长亭告(gao)别(bie)。这(zhei)(zhei)里不(bu)仅交(jiao)代了时(shi)间、地点，而(er)且就所(suo)(suo)闻所(suo)(suo)见烘(hong)托(tuo)出一(yi)(yi)(yi)种(zhong)浓重(zhong)的(de)凄凉(liang)气(qi)(qi)氛。耳边是秋(qiu)蝉凄切的(de)鸣叫，眼(yan)前是令人(ren)(ren)黯然(ran)伤神的(de)暮雨黄昏。这(zhei)(zhei)里所(suo)(suo)写的(de)景(jing)(jing)(jing)象中已暗(an)含(han)了词(ci)人(ren)(ren)的(de)感(gan)情(qing)(qing)(qing)，而(er)又(you)同时(shi)为下(xia)片“冷落清(qing)秋(qiu)节”的(de)概(gai)括(kuo)先伏一(yi)(yi)(yi)笔。“骤(zhou)雨初歇”四个(ge)字意味着马上就要起行(xing)，自然(ran)地引(yin)出下(xia)面对临(lin)别(bie)时(shi)矛盾(dun)复杂(za)心情(qing)(qing)(qing)的(de)描写：“都(dou)门帐饮无(wu)绪(xu)，留恋处兰舟催(cui)发。”“都(dou)门帐饮”，是指在京都(dou)的(de)城门外设帐置酒送别(bie)。从(cong)这(zhei)(zhei)句(ju)看(kan)(kan)，这(zhei)(zhei)首词(ci)很(hen)可能(neng)是作者(zhe)离开汴(bian)京南去，跟恋人(ren)(ren)话别(bie)时(shi)所(suo)(suo)写。依恋不(bu)舍却又(you)不(bu)得不(bu)分离，因(yin)而(er)也没有(you)(you)了心绪(xu)；可这(zhei)(zhei)时(shi)候，兰舟无(wu)’情(qing)(qing)(qing)，正在催(cui)人(ren)(ren)出发。“执(zhi)手(shou)(shou)(shou)相看(kan)(kan)泪(lei)眼(yan)，竟无(wu)语(yu)(yu)凝噎。”这(zhei)(zhei)两句(ju)描写握手(shou)(shou)(shou)告(gao)别(bie)时(shi)的(de)情(qing)(qing)(qing)状，感(gan)情(qing)(qing)(qing)深挚，出语(yu)(yu)凄苦。临(lin)别(bie)之际(ji)，一(yi)(yi)(yi)对恋人(ren)(ren)该有(you)(you)千言万语(yu)(yu)要倾诉、叮嘱，可是手(shou)(shou)(shou)拉着手(shou)(shou)(shou)，泪(lei)眼(yan)朦胧，你(ni)(ni)看(kan)(kan)着我，我看(kan)(kan)着你(ni)(ni)，却连一(yi)(yi)(yi)句(ju)话也说不(bu)出来(lai)(lai)。无(wu)言胜过有(you)(you)言，正因(yin)为气(qi)(qi)结声(sheng)阻(zu)，就更能(neng)见出内心的(de)悲伤。“念(nian)千里烟波(bo)，暮霭沉(chen)沉(chen)楚(chu)天阔。”这(zhei)(zhei)三(san)句(ju)以景(jing)(jing)(jing)写情(qing)(qing)(qing)，寓情(qing)(qing)(qing)于景(jing)(jing)(jing)。一(yi)(yi)(yi)个(ge)“念(nian)”字领起，说明下(xia)面所(suo)(suo)写的(de)景(jing)(jing)(jing)象只是一(yi)(yi)(yi)种(zhong)想(xiang)象，而(er)不(bu)是眼(yan)前的(de)实(shi)景(jing)(jing)(jing)。但虚(xu)中见实(shi)，由(you)推(tui)想(xiang)的(de)情(qing)(qing)(qing)景(jing)(jing)(jing)中更能(neng)表现出一(yi)(yi)(yi)对离人(ren)(ren)此刻的(de)思绪(xu)和心境。重(zhong)复“去”字，表明行(xing)程很(hen)远。“念(nian)”字的(de)主语(yu)(yu)是谁?词(ci)里没有(you)(you)交(jiao)代。从(cong)感(gan)情(qing)(qing)(qing)来(lai)(lai)看(kan)(kan)，应该包括(kuo)行(xing)者(zhe)和送行(xing)者(zhe)两个(ge)方面。分别(bie)以后(hou)，前去便是楚(chu)天辽阔，烟波(bo)无(wu)际(ji)，行(xing)人(ren)(ren)就要消失(shi)在烟笼雾罩、广漠(mo)空旷的(de)尽处了。上片写离别(bie)时(shi)的(de)情(qing)(qing)(qing)景(jing)(jing)(jing)，经历了一(yi)(yi)(yi)个(ge)时(shi)间发展(zhan)过程，景(jing)(jing)(jing)象是由(you)小(xiao)到(dao)大，由(you)近及(ji)远，而(er)离人(ren)(ren)的(de)思想(xiang)感(gan)情(qing)(qing)(qing)则(ze)越(yue)来(lai)(lai)越(yue)强烈(lie)，到(dao)最后(hou)三(san)句(ju)发展(zhan)到(dao)高潮，因(yin)而(er)既收(shou)束上片，又(you)引(yin)出下(xia)片。
下片写离别之后的孤寂伤感。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”这三句，由个人的离别之苦而推及于一般离人的思想感情，俯仰古今，在难言的凄哀中去深沉地思索人们普遍的感情体验。可是跟苏轼在(zai)(zai)著名(ming)的(de)(de)中(zhong)(zhong)秋(qiu)词中(zhong)(zhong)“人(ren)有悲(bei)欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难(nan)(nan)全(quan)”的(de)(de)超(chao)旷(kuang)态度不(bu)同，词人(ren)越是(shi)把个人(ren)悲(bei)苦的(de)(de)离情(qing)(qing)放到历(li)史发展(zhan)的(de)(de)广阔时空(kong)中(zhong)(zhong)来咀嚼，就(jiu)越加陷入(ru)深沉(chen)的(de)(de)感(gan)伤之中(zhong)(zhong)，并 让读者越发感(gan)受到那(nei)沉(chen)重(zhong)感(gan)情(qing)(qing)的(de)(de)分量。“冷落清秋(qiu)节”，照应到上(shang)头三(san)句(ju)，使得情(qing)(qing)景(jing)交融，增强(qiang)了艺术感(gan)染(ran)力。“今(jin)宵酒(jiu)醒何(he)处?杨(yang)柳岸晓风(feng)残(can)月。”这两句(ju)是(shi)为人(ren)传诵的(de)(de)名(ming)句(ju)，被称为“古今(jin)俊语(yu)”。“酒(jiu)醒”二字和上(shang)片“都门帐饮无(wu)绪”遥相呼应，使人(ren)将酒(jiu)醒后(hou)的(de)(de)情(qing)(qing)景(jing)同前(qian)面送别(bie)时的(de)(de)情(qing)(qing)景(jing)自然地联系起来。妙(miao)在(zai)(zai)词人(ren)不(bu)写情(qing)(qing)而写景(jing)，寓情(qing)(qing)于景(jing)中(zhong)(zhong)。他不(bu)直接说自己酒(jiu)醒之后(hou)如何(he)寂(ji)寞(mo)孤凄，只(zhi)是(shi)拈(nian)出在(zai)(zai)飘流的(de)(de)孤舟中(zhong)(zhong)所见所感(gan)的(de)(de)三(san)种(zhong)物象：岸边的(de)(de)杨(yang)柳，黎(li)明时的(de)(de)冷风(feng)，空(kong)中(zhong)(zhong)的(de)(de)残(can)月，心中(zhong)(zhong)那(nei)种(zhong)凄哀悲(bei)苦的(de)(de)感(gan)情(qing)(qing)便充分地表现出来了。“此去经年(nian)，应是(shi)良辰好(hao)景(jing)虚设。”这两句(ju)更推开去，愈想愈远(yuan)，愈远(yuan)愈悲(bei)。.和心爱的(de)(de)人(ren)长(zhang)期(qi)分离，再(zai)好(hao)的(de)(de)时光，再(zai)美的(de)(de)景(jing)色，也(ye)没有心思(si)去欣(xin)赏领受了。“便纵有千种(zhong)风(feng)情(qing)(qing)，更与何(he)人(ren)说?”这两句(ju)照应到上(shang)片“执手相看(kan)”两句(ju)，离别(bie)时是(shi)千言万语(yu)说不(bu)出，离别(bie)后(hou)是(shi)千种(zhong)风(feng)无(wu)处说，这就(jiu)在(zai)(zai)眼前(qian)与将来、现实(shi)与推想的(de)(de)对比中(zhong)(zhong)，把真(zhen)挚深沉(chen)的(de)(de)情(qing)(qing)爱和凄苦难(nan)(nan)言的(de)(de)相思(si)，表现得更加充分，在(zai)(zai)感(gan)情(qing)(qing)发展(zhan)的(de)(de)高(gao)潮中(zhong)(zhong)收束全(quan)词。
这首(shou)词(ci)以秋景写(xie)离(li)情(qing)，情(qing)景交融(rong)；在表(biao)现上(shang)，以时间发(fa)展为序(xu)，虚实相(xiang)生(sheng)，层层递进，一气呵(he)成(cheng)；语言自(zi)然(ran)明畅，不尚雕琢，以白描取胜，确实表(biao)现了一种“清(qing)和朗畅”，“意致绵密”(黄蓼园语)和“秀淡(dan)幽绝”（周(zhou)济语）的风格特色。
