滕王阁序整体把握
唐高宗(zong)上元二年(nian)（公(gong)(gong)元675年(nian)），王勃南下交趾(zhi)（今越(yue)南）省(sheng)亲(qin)，途经洪(hong)州（今江西(xi)南昌），适逢(feng)洪(hong)州都(dou)督严公(gong)(gong)于九九重阳之(zhi)际大宴滕(teng)王阁(ge)。广邀宾朋，王勃亦应邀赴宴。本文(wen)就是(shi)在宴席上的即(ji)兴(xing)之(zhi)作。文(wen)章原来题目是(shi)《秋日登(deng)洪(hong)府滕(teng)王阁(ge)饯别序(xu)》，是(shi)《滕(teng)王阁(ge)诗》的序(xu)文(wen)。全(quan)文(wen)紧(jin)扣题目，结(jie)构紧(jin)凑，文(wen)脉贯通，且能(neng)脱出一(yi)般骈(pian)文(wen)模(mo)山(shan)范水之(zhi)窠臼(jiu)，融(rong)入真(zhen)情(qing)(qing)实(shi)感，真(zhen)正做到文(wen)情(qing)(qing)并茂，情(qing)(qing)景交融(rong)，所以(yi)能(neng)流传千古(gu)。
全(quan)文可(ke)以分为(wei)前后两部分，前两段(duan)着(zhe)重写景，从第(di)四段(duan)中间(jian)即“天(tian)高地(di)迥，觉宇宙之无穷”一句转入抒情，同时文章的感情基调也(ye)由乐入悲。结构清晰，过(guo)渡(du)自然。
第一段(duan)以“人杰地(di)(di)灵”四字为纲，对胜地(di)(di)、贤主、嘉宾、良(liang)宴进行了(le)称赞(zan)。首句以“南昌故郡(jun)，洪(hong)都新府(fu)”切题(ti)，先(xian)写滕(teng)王阁所处之(zhi)地(di)(di)势，能不黏着于题(ti)目，拓(tuo)开境界，颇(po)有大家风范。接着采取(qu)由远及(ji)近，由面而点的手法，逐(zhu)渐落实到写作(zuo)目标上。在(zai)对地(di)(di)、主、客进行赞(zan)颂后(hou)自谦地(di)(di)提(ti)到自己(ji)，彬(bin)彬(bin)有礼，文雅尽现。而恰(qia)当(dang)地(di)(di)运用诸多典故，更(geng)显(xian)示了(le)作(zuo)者超凡的才华及(ji)渊(yuan)博的知识。
第(di)二(er)、三段(duan)正面(mian)对(dui)滕(teng)王阁(ge)的(de)(de)(de)秀丽景(jing)色(se)(se)(se)进行(xing)描(miao)写。前两(liang)句“潦水(shui)尽”“寒潭清”“烟光凝”“暮山紫”将秋(qiu)日特有的(de)(de)(de)清寒景(jing)色(se)(se)(se)以非常(chang)感性的(de)(de)(de)方式精确地(di)描(miao)绘出来。在(zai)这样的(de)(de)(de)天(tian)光水(shui)色(se)(se)(se)中，滕(teng)王阁(ge)静(jing)静(jing)面(mian)对(dui)高入云霄的(de)(de)(de)翠(cui)峰，四周是架(jia)空(kong)的(de)(de)(de)阁(ge)道彩(cai)饰丹漆(qi)，鲜艳欲滴，恍若画中。“鹤汀凫渚”一(yi)(yi)(yi)句将静(jing)态打破(po)，紧接着“桂殿(dian)兰宫”“闾(lv)阎扑地(di)”“舸(ge)舰迷(mi)津”等景(jing)色(se)(se)(se)，以目不(bu)暇接之(zhi)(zhi)势(shi)纷至(zhi)沓来华语网（binful.cn），犹如(ru)工笔(bi)画，细致入微，又有“大珠小珠落玉盘”的(de)(de)(de)繁管急弦之(zhi)(zhi)美。“落霞与孤鹜齐(qi)飞，秋(qiu)水(shui)共(gong)(gong)长天(tian)一(yi)(yi)(yi)色(se)(se)(se)”两(liang)句，从高下、动(dong)静(jing)、远(yuan)近、点面(mian)等诸多(duo)角度为我们展现了一(yi)(yi)(yi)幅天(tian)阔水(shui)远(yuan)、孤鹜高飞、秋(qiu)霞绚烂的(de)(de)(de)鲜活图景(jing)，意(yi)境描(miao)写达于化(hua)境。此句出自(zi)庾(yu)信的(de)(de)(de)《马射赋(fu)》：“落花与芝盖(gai)齐(qi)飞，杨(yang)柳共(gong)(gong)春旗一(yi)(yi)(yi)色(se)(se)(se)”。但(dan)庾(yu)信不(bu)如(ru)王勃(bo)写得优(you)美动(dong)人。此二(er)句可谓本段(duan)的(de)(de)(de)点睛之(zhi)(zhi)笔(bi)。至(zhi)此我们已对(dui)作者(zhe)的(de)(de)(de)笔(bi)力叹为观止，但(dan)后面(mian)“渔(yu)舟唱晚，雁阵(zhen)惊寒”一(yi)(yi)(yi)句意(yi)境高远(yuan)，文断意(yi)连(lian)，又创造出一(yi)(yi)(yi)种余音(yin)袅(niao)袅(niao)、回(hui)味无(wu)穷的(de)(de)(de)效果。回(hui)首此段(duan)，作者(zhe)笔(bi)势(shi)收放自(zi)如(ru)，开合有度，景(jing)物浑(hun)成，饱含情感，真可谓字(zi)字(zi)珠玑，句句锦(jin)心。
第四段笔(bi)锋(feng)一转，由外(wai)景(jing)描写转至宴(yan)会(hui)场(chang)面及作(zuo)者所(suo)生(sheng)发(fa)的(de)(de)感(gan)慨(kai)上。箫管齐鸣，清风徐来，如天籁般的(de)(de)歌声似乎(hu)能阻住行云。环顾四座(zuo)，佳宾贤主，俱才(cai)气横溢，在这(zhei)样欢乐畅快的(de)(de)场(chang)面中，作(zuo)者感(gan)到(dao)好景(jing)不能永久拥有(you)(you)，留恋之情顿生(sheng)，由个(ge)人际遇引发(fa)对(dui)人生(sheng)、宇宙的(de)(de)思考(kao)，“宇宙无(wu)穷(qiong)”“盈虚有(you)(you)数”，感(gan)到(dao)自己(ji)在“命运”面前(qian)的(de)(de)无(wu)奈。“望长安”以下，作(zuo)者将自己(ji)比做(zuo)屈原、贾谊等前(qian)贤，委婉(wan)地表达了对(dui)“圣(sheng)主”“明时”的(de)(de)不满，情绪转为(wei)悲愤。
第五(wu)段(duan)依(yi)然抒发感慨之情(qing)。作者(zhe)(zhe)并不(bu)是一味低(di)沉感伤(shang)，在列(lie)举到终老(lao)始见(jian)功名(ming)的(de)冯(feng)唐，难封侯爵的(de)李广，逃避海曲的(de)梁(liang)鸿(hong)等(deng)典(dian)故(gu)后，笔(bi)势锋(feng)回路转。这样，前面的(de)失意悲哀是对时代的(de)批判(pan)；后面的(de)积极壮怀，有(you)入世(shi)的(de)乐观精神(shen)，从中我(wo)们可以感受到作者(zhe)(zhe)生机勃勃、不(bu)断向上的(de)精神(shen)状态。这种处(chu)卑位而思(si)有(you)为的(de)心胸，千百年来(lai)引起了(le)许多文(wen)人(ren)的(de)共鸣。如(ru)韩愈(yu)曾称其“壮其文(wen)辞”“读(du)之可以忘(wang)忧”。
最后两段收束文(wen)笔，表(biao)明自己目前的(de)志向(xiang)、行(xing)程，表(biao)达(da)对(dui)主人(ren)的(de)知遇(yu)之恩不胜荣幸(xing)，对(dui)盛(sheng)宴佳(jia)境的(de)留(liu)恋，以(yi)此照应开头。
全文典故横陈而(er)语(yu)言(yan)清丽可喜，有流(liu)动自然(ran)的(de)气势，音节铿锵(qiang)而(er)和谐上口，读来流(liu)转如珠。结构(gou)层(ceng)次井然(ran)而(er)不(bu)乏波澜起伏之美(mei)，是骈(pian)文中的(de)极(ji)品。
