①中国书法是与中国文化特殊土壤密不可分的独特艺术形式。书指书体，即汉字。法指书写文字的方法和技巧。中国书法通过高超的艺术技巧，把文字书写的法则提高到一种艺术的境界，使之凭借汉字独特的形式和丰富的内涵，发展成为一种积淀着中华民族的审美情趣、哲学思考和文化心理的艺术种类。
②以韵为核心的书法艺术，并不以精熟的技巧与繁复的法度程序为最高境界，相反，它崇尚的是那种言语不能传达的意味，它同时启示了其中所含蓄的类似于诗的余味，以及对简朴到深远的艺术手法的重视。当思想感情和境界在自己的艺术形式中达到完美的升华时，韵的意味也就从作品中显现出来了。崇尚韵致的最终目的就是要脱俗，使艺术家无论在人格形态还是在艺术形态上均要达到一种卓尔不群的境界。韵如橄榄，它需要慢慢地去体会、涵咏。如果说“不俗”是表示精神升进中的超越状态，那么“韵”则象征着精神超越的极致。而“韵”的获取则是在一切艺术本体之外的，即就书法而言，学者型书家较之于工匠型书家更为人所推崇的原因也就在于此。
③在中国的书法史上，书法家绝大多数都有超绝的风度才情，书法只不过是其气质风采和神情心性的自然流露，是切断凡俗意识而垂直上升到超常的精神生活领域的一种标志。因而，书法只是文人“聊抒胸臆”的“余事”，所谓逸笔余兴，无所为方能有所为，这种心境中所表现出来的艺术才是高级的、超俗的、儒雅的，各家不同风格的书法，都让人感觉到艺术品只不过是其真我本性、生命气息的折射。它不着痕迹，空灵蕴藉，以微妙的暗示与含蓄，让人去感受突破一切人为的形式与法则的境界、在生硬、挺健、雄浑之外欣赏一种超然的清淡。“韵”作为生命状态的极致体现，让艺术家如痴如狂如醉，它让我们在和古人典范作品交流中无时无刻不在感受到那流溢而出的令人神往的迷人气息。在瞬问的感悟中，让观者脱离现实的环境，沉浸在超越时空限制的审美快感之中，这就是古典书法作品中所设定的审美情境的奥妙所在。古人在观赏作品时须净手、屏息，以让自己有如对至尊的敬畏感，让自己慢慢地进入到这种“天人合一”的境界之中，去体味、领悟和感受这种超越性的存在。“韵”虽然不是一种物质，但是，在艺术家和观者共同创设的审美心理场中，它成了一种可感、可嗅、可触、可闻的物质实在。人在这种“参与”的过程中，达到顿悟，使审美的障碍得以消解，从而进入无碍的自由世界之中。
④“韵”作为(wei)文化心理(li)情(qing)结，使中国的(de)(de)艺(yi)术(shu)(shu)更为(wei)注重精神体现(xian)，表(biao)现(xian)出一种逍遥于(yu)天(tian)地之(zhi)间的(de)(de)快(kuai)活情(qing)绪，因而，艺(yi)术(shu)(shu)也就成了躲避世俗风(feng)雨的(de)(de)避风(feng)港。艺(yi)术(shu)(shu)家很少去(qu)参政(zheng)议政(zheng)，他们只是在放浪形骸、游(you)心于(yu)天(tian)地之(zhi)间之(zhi)中获得(de)快(kuai)慰(wei)和(he)满足(zu)。这样(yang)，艺(yi)术(shu)(shu)也就很少具有批(pi)判性，因为(wei)，它与俗世生活的(de)(de)发展并(bing)不同(tong)步，它有着自身发展的(de)(de)轨道。
1．下列(lie)对于(yu)“韵”的(de)理解，不正确的(de)一(yi)项是（3分） （ ）
A．“韵”是书(shu)法艺(yi)(yi)术(shu)的(de)核心，它指的(de)是书(shu)法艺(yi)(yi)术(shu)中所蕴含的(de)那(nei)种无法用言语传达的(de)、类似于诗的(de)意味。
B．“韵”是一(yi)种(zhong)抽象的东西，可(ke)是艺(yi)术(shu)家和(he)欣赏者有(you)共同的审美心(xin)理，可(ke)以感受到它(ta)和(he)物质(zhi)一(yi)样(yang)存在着。
C．“韵”是生命状态的(de)极致(zhi)体现，使艺术家(jia)对它痴迷癫狂地追求，它赋予(yu)古代经典之作令人神往的(de)气(qi)息(xi)。
D．“韵”的(de)意(yi)味从作品(pin)中(zhong)显现出来(lai)，需要艺术家的(de)思想感情和(he)境(jing)界在他的(de)艺术形式中(zhong)达到完美的(de)升华。
2．下列对“中国书(shu)法”分(fen)(fen)析(xi)正确的一(yi)项是(shi)（3分(fen)(fen)）（ ）
A中(zhong)国(guo)(guo)书法是(shi)与中(zhong)国(guo)(guo)文化特(te)殊土壤(rang)密不可分的(de)独特(te)艺术形式。
B中(zhong)(zhong)国书法通过高超的艺术技巧，使之(zhi)成(cheng)为一种积淀着中(zhong)(zhong)华(hua)民族的审美(mei)情趣、哲学思考和(he)文化心理的艺术种类。
C．在中国，书(shu)(shu)法是书(shu)(shu)法家气质风采和(he)神情心性的自然流露，如橄榄，它需要(yao)慢(man)慢(man)地去体会(hui)、涵(han)咏。。
D．中国书法(fa)是(shi)高级的、超俗的、儒(ru)雅的，是(shi)书法(fa)家真我本性、生命(ming)气息的折射(she)。
3．根据原文内容，下列理解和(he)分析不正确的(de)一项是(shi)（3分）（ ）
A．学(xue)者型书法家(jia)着眼于(yu)获取(qu)书法本体之外的韵(yun)，工匠(jiang)型书法家(jia)着眼于(yu)书法本体，所以前(qian)者比后者更为世(shi)人(ren)所推(tui)崇。
B．古人先净手、屏(ping)息再欣(xin)赏(shang)(shang)作品，这样就可以在欣(xin)赏(shang)(shang)时，产生如对至尊的敬畏感，尽(jin)快进(jin)入“天人合一”的境界。
C.古典书法作品中所设定的(de)审美情境，可以让欣赏者(zhe)在(zai)瞬间(jian)的(de)感(gan)悟中超(chao)脱世俗，得到超(chao)越(yue)时空限制的(de)审美快感(gan)。
D．艺术(shu)家只是关心人生在世(shi)的快慰和满足，并不怎么(me)关心政(zheng)治，这就(jiu)造成(cheng)了他们创造的艺术(shu)很少具(ju)有批判性的特(te)点。
参考答案：
1.D（原文中说“韵(yun)不是一种物质，但是，在艺术家和观者共同创(chuang)设的审美心理场(chang)中，它成了一种可感、可嗅、可触(chu)、可闻的物质实在”。“共同创(chuang)设”不等于“共同的审美心理”）
2.D（A项(xiang)(xiang)“书法(fa)是(shi)中(zhong)国(guo)特有的(de)(de)一种艺术形式”错，原文说“中(zhong)国(guo)书法(fa)是(shi)与(yu)中(zhong)国(guo)文化特殊土壤密(mi)不(bu)(bu)可分的(de)(de)独(du)特艺术形式”；B项(xiang)(xiang)“不(bu)(bu)注(zhu)重书写的(de)(de)技巧”错，原文是(shi)“不(bu)(bu)以精熟的(de)(de)技巧与(yu)繁(fan)复(fu)的(de)(de)法(fa)度程序(xu)为(wei)(wei)最高(gao)境界”；C项(xiang)(xiang)“达有所(suo)为(wei)(wei)的(de)(de)目的(de)(de)”错，原文“所(suo)谓(wei)逸(yi)笔余兴，无所(suo)为(wei)(wei)方能有所(suo)为(wei)(wei)”为(wei)(wei)作者评价，书法(fa)家们不(bu)(bu)以“有所(suo)为(wei)(wei)”为(wei)(wei)目的(de)(de)。）
3.C
