明代(dai)初(chu)期(qi)(qi)，因太祖(zu)朱元璋(zhang)对南(nan)宋(song)院(yuan)(yuan)体(ti)画(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)风(feng)(feng)青(qing)睐有(you)(you)(you)(you)加，花(hua)(hua)鸟(niao)画(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)致延续了宋(song)代(dai)院(yuan)(yuan)体(ti)工笔画(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)风(feng)(feng)格(ge)，没(mei)有(you)(you)(you)(you)新突(tu)破。明宣(xuan)宗(zong)朱瞻基同宋(song)徽宗(zong)一样，雅(ya)号诗文书画(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，尤(you)好花(hua)(hua)鸟(niao)画(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。他在位期(qi)(qi)间，宫(gong)廷画(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)花(hua)(hua)鸟(niao)画(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)风(feng)(feng)格(ge)面(mian)貌多样，有(you)(you)(you)(you)延续南(nan)宋(song)院(yuan)(yuan)体(ti)花(hua)(hua)鸟(niao)画(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)艳丽典雅(ya)风(feng)(feng)格(ge)的(de)(de)(de)工笔重彩画(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)边文进，有(you)(you)(you)(you)出(chu)自北宋(song)徐熙野逸风(feng)(feng)格(ge)的(de)(de)(de)没(mei)骨(gu)画(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)孙隆，有(you)(you)(you)(you)笔墨(mo)洗练(lian)奔放、造型生(sheng)动的(de)(de)(de)水墨(mo)写(xie)意画(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)林良(liang)，还有(you)(you)(you)(you)精丽粗健并(bing)存、工笔写(xie)意兼具的(de)(de)(de)画(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)吕纪。不(bu)过(guo)，这些风(feng)(feng)格(ge)面(mian)貌大(da)多沿袭宋(song)代(dai)花(hua)(hua)鸟(niao)画(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，并(bing)无根本突(tu)破。从意境与(yu)格(ge)调方面(mian)看，这时期(qi)(qi)的(de)(de)(de)花(hua)(hua)鸟(niao)画(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)比宋(song)代(dai)院(yuan)(yuan)体(ti)花(hua)(hua)鸟(niao)画(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)略逊(xun)一筹。事实上，明代(dai)花(hua)(hua)鸟(niao)画(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)大(da)突(tu)破直(zhi)到(dao)中期(qi)(qi)以(yi)后(hou)才出(chu)现。
明(ming)代中期，文(wen)(wen)人(ren)(ren)越来越多(duo)地参与(yu)花鸟(niao)画(hua)创(chuang)作，他(ta)(ta)们(men)的(de)创(chuang)作风格一(yi)开始就与(yu)院体(ti)画(hua)大相径庭，最有(you)代表性的(de)是(shi)吴门(men)(men)画(hua)派(pai)(pai)。吴门(men)(men)画(hua)派(pai)(pai)的(de)成就主要(yao)(yao)在(zai)花鸟(niao)画(hua)方面，代表人(ren)(ren)物有(you)兼擅人(ren)(ren)物、山(shan)水、花鸟(niao)的(de)“吴门(men)(men)四家(jia)”，即(ji)沈周(zhou)、文(wen)(wen)徵(zhi)明(ming)、唐寅(yin)、仇英。沈周(zhou)与(yu)文(wen)(wen)徵(zhi)明(ming)主要(yao)(yao)延续宋(song)、元文(wen)(wen)人(ren)(ren)画(hua)传统，疏简而不放逸；唐寅(yin)与(yu)仇英主要(yao)(yao)吸(xi)收(shou)南宋(song)院体(ti)画(hua)风，并融入(ru)了时代的(de)精神(shen)特质(zhi)，体(ti)现了当时的(de)市民趣味(wei)。他(ta)(ta)们(men)的(de)花鸟(niao)画(hua)在(zai)吸(xi)收(shou)前(qian)代大师(shi)成果(guo)的(de)基础上(shang)发展出鲜明(ming)的(de)个性特征(zheng)，在(zai)美术史上(shang)颇有(you)影响。
严格(ge)地(di)(di)说，吴(wu)门画(hua)(hua)(hua)派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)鸟(niao)(niao)(niao)画(hua)(hua)(hua)是(shi)对前(qian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)延续，并(bing)没(mei)有开宗立派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)义。然而，到吴(wu)门画(hua)(hua)(hua)派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)弟子(zi)一代(dai)，花(hua)(hua)(hua)鸟(niao)(niao)(niao)画(hua)(hua)(hua)在陈淳(chun)(chun)、陆治、周(zhou)之冕那(nei)里结出了果(guo)实。陈淳(chun)(chun)早(zao)年(nian)习元代(dai)绘画(hua)(hua)(hua)，后学于文徵明(ming)，花(hua)(hua)(hua)鸟(niao)(niao)(niao)、山水(shui)兼擅。他(ta)(ta)将书法(fa)和山水(shui)画(hua)(hua)(hua)笔(bi)法(fa)融(rong)入花(hua)(hua)(hua)鸟(niao)(niao)(niao)画(hua)(hua)(hua)，运用(yong)(yong)水(shui)墨(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)干湿浓淡和渗透(tou)，巧妙地(di)(di)表(biao)(biao)现花(hua)(hua)(hua)叶的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)态与阴(yin)阳向背，简练放(fang)逸又不失法(fa)度，开写(xie)意(yi)花(hua)(hua)(hua)鸟(niao)(niao)(niao)一代(dai)新(xin)风。如果(guo)说陈淳(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)大写(xie)意(yi)花(hua)(hua)(hua)鸟(niao)(niao)(niao)充(chong)分表(biao)(biao)现了笔(bi)墨(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)征与画(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)感，那(nei)么(me)徐渭(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品泽(ze)充(chong)分发挥(hui)了大写(xie)意(yi)花(hua)(hua)(hua)鸟(niao)(niao)(niao)托物(wu)(wu)言志的(de)(de)(de)(de)(de)功能(neng)，洗胸中块垒，抒(shu)澎(peng)湃(pai)激情。在绘画(hua)(hua)(hua)语言风格(ge)方(fang)面(mian)，他(ta)(ta)吸收(shou)宋(song)、元文人(ren)画(hua)(hua)(hua)及林良(liang)、真州、陈淳(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)长处，兼融(rong)民(min)间画(hua)(hua)(hua)师的(de)(de)(de)(de)(de)优点，同时将自己擅长的(de)(de)(de)(de)(de)狂草笔(bi)法(fa)融(rong)入绘画(hua)(hua)(hua)。在其(qi)(qi)笔(bi)下，梅兰竹石被(bei)赋予(yu)了他(ta)(ta)强烈的(de)(de)(de)(de)(de)个性，以狂怪奇崛的(de)(de)(de)(de)(de)姿态傲视万物(wu)(wu)。他(ta)(ta)是(shi)第一个使用(yong)(yong)生(sheng)(sheng)宣(xuan)作(zuo)画(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)鸟(niao)(niao)(niao)画(hua)(hua)(hua)家，利(li)用(yong)(yong)生(sheng)(sheng)宣(xuan)良(liang)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)吸水(shui)性来控制画(hua)(hua)(hua)面(mian)水(shui)墨(mo)渗化效果(guo)，表(biao)(biao)达特(te)(te)殊(shu)韵味。他(ta)(ta)还(hai)以泼(po)墨(mo)法(fa)作(zuo)花(hua)(hua)(hua)鸟(niao)(niao)(niao)，用(yong)(yong)笔(bi)墨(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)纵横捭阖表(biao)(biao)达自身的(de)(de)(de)(de)(de)愤懑情绪。徐渭(wei)开创了大写(xie)意(yi)花(hua)(hua)(hua)鸟(niao)(niao)(niao)的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)体派(pai)，八(ba)大山人(ren)、石涛、扬州八(ba)怪、海派(pai)乃至齐(qi)白石都曾受(shou)其(qi)(qi)影(ying)响。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)就(jiu)超越了早(zao)于他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)陈淳(chun)(chun)，后世将二人(ren)并(bing)成(cheng)为“青藤白阳”。
5．下列关于明代花(hua)鸟画的表(biao)述，不符合原文意思的一项是
A.明(ming)宣宗(zong)时，宫廷画派花鸟(niao)画风格多样，但意境与格调(diao)比(bi)宋代院体花鸟(niao)画略逊一筹。
B.“吴(wu)门(men)四家”花鸟画在吸收前(qian)代大(da)师成果基础上发(fa)展出鲜明(ming)个性特征(zheng)，取得(de)重大(da)突破(po)。
C.陈淳(chun)的(de)大写(xie)意花鸟画充(chong)分表达了笔墨的(de)特性(xing)与画面的(de)形(xing)式感，开写(xie)意花鸟一(yi)代新风(feng)。
D.徐渭开创了大写意(yi)花鸟画的新(xin)体派，其成就超越了早(zao)于他的陈(chen)淳，对(dui)后世(shi)影响深(shen)远。
6．下列(lie)对明代花鸟画(hua)取得丰(feng)硕成(cheng)果的(de)原因(yin)的(de)分析(xi)，不(bu)恰当的(de)一项是
A.画(hua)家(jia)们广泛(fan)地学习和(he)借鉴院体(ti)画(hua)家(jia)、文人画(hua)家(jia)及民间画(hua)师的(de)优(you)良画(hua)风。
B.文人(ren)参与花鸟(niao)画创作(zuo)以后(hou)，绘画作(zuo)品更具有(you)生活气息和时(shi)代精(jing)神特质。
C.画家(jia)们具有积极(ji)参与(yu)社会(hui)生活的(de)激(ji)情和狂怪奇崛、傲视万(wan)物的(de)强(qiang)烈个性。
D.画(hua)家们大(da)胆尝试，或(huo)借鉴(jian)山(shan)水画(hua)笔(bi)法，或(huo)引书法笔(bi)法入(ru)画(hua)，或(huo)使用(yong)新(xin)材(cai)料。
7．下列对原文内容的理(li)解与分析，正确的一项是
A.明宣宗在位期间，宫廷画派(pai)的(de)花鸟画只是沿袭宋(song)代花鸟画的(de)风格面(mian)貌，没有取得突破。
B.鸣笛中(zhong)期，吴门画派的花鸟(niao)画由于创作风格(ge)一开始就(jiu)标新(xin)立异(yi)，所以取得了最高成就(jiu)。
C.陈淳(chun)学(xue)习文(wen)徵明用水墨的(de)(de)干湿浓淡和渗透表现(xian)花叶的(de)(de)技法，画风(feng)简练放逸又不(bu)失法度。
D.徐渭将狂草笔法(fa)、泼(po)墨法(fa)融入大写意花鸟画，很好地表(biao)达了(le)他的澎湃激情和愤懑(men)情绪。
参考答案：5.B 6.C 7.D
