中(zhong)国(guo)电(dian)(dian)影(ying)如今呈现出(chu)勃勃生机(ji)，不仅产量(liang)高居世界前列，中(zhong)国(guo)市(shi)(shi)场也一跃(yue)成(cheng)为(wei)(wei)世界第(di)二大电(dian)(dian)影(ying)市(shi)(shi)场。但由于电(dian)(dian)影(ying)市(shi)(shi)场、电(dian)(dian)影(ying)产业尚未成(cheng)熟(shu)，“娱乐至死”成(cheng)为(wei)(wei)部分影(ying)视作品(pin)引以为(wei)(wei)豪的追(zhui)求。从(cong)所谓“屌丝”电(dian)(dian)影(ying)到(dao)所谓“毒舌(she)”电(dian)(dian)影(ying)，从(cong)偶(ou)像电(dian)(dian)影(ying)到(dao)“粉丝”电(dian)(dian)影(ying)，从(cong)喜剧电(dian)(dian)影(ying)到(dao)“恶搞”电(dian)(dian)影(ying)，在近期一些较高票房(fang)的电(dian)(dian)影(ying)中(zhong)这种低俗化现象不断受(shou)到(dao)质疑(yi)。
随着媒介多样(yang)化(hua)(hua)对电影(ying)功(gong)能(neng)的(de)(de)(de)分流，也(ye)随着全球电影(ying)观众越(yue)来越(yue)年轻化(hua)(hua)，电影(ying)呈现出鲜明的(de)(de)(de)娱(yu)(yu)(yu)乐(le)倾向。30年前(qian)，尼尔?波兹(zi)曼在(zai)《娱(yu)(yu)(yu)乐(le)至死》中批判性地指(zhi)出消费(fei)社(she)会的(de)(de)(de)公众话语正在(zai)日渐(jian)娱(yu)(yu)(yu)乐(le)化(hua)(hua)，甚至演(yan)化(hua)(hua)为“娱(yu)(yu)(yu)乐(le)至死”。应该(gai)说，娱(yu)(yu)(yu)乐(le)是(shi)(shi)人们释放(fang)心(xin)理能(neng)量(liang)、缓解精神压力(li)的(de)(de)(de)正当甚至必要的(de)(de)(de)需(xu)求，电影(ying)追(zhui)求娱(yu)(yu)(yu)乐(le)性有其充分的(de)(de)(de)合理性。但是(shi)(shi)，从古希腊(la)亚里士多德论(lun)述“宣泄”与“净化(hua)(hua)”的(de)(de)(de)关系，到(dao)20世纪(ji)弗洛(luo)伊德论(lun)述“欲望(wang)的(de)(de)(de)升(sheng)华”，人们普遍(bian)认为，娱(yu)(yu)(yu)乐(le)虽(sui)然无罪但仍(reng)然要有度(du)。娱(yu)(yu)(yu)乐(le)不仅是(shi)(shi)欲望(wang)的(de)(de)(de)宣泄，也(ye)是(shi)(shi)释放(fang)内心(xin)压力(li)之后的(de)(de)(de)心(xin)灵净化(hua)(hua)；娱(yu)(yu)(yu)乐(le)不是(shi)(shi)对欲望(wang)的(de)(de)(de)刺激和(he)放(fang)大，而是(shi)(shi)对欲望(wang)的(de)(de)(de)伦理驯服和(he)社(she)会化(hua)(hua)升(sheng)华。
面对舆论批评，票房似乎一直是(shi)追求“娱乐(le)至死”的挡箭牌：似乎观众(zhong)的选(xuan)择就体现(xian)了作品的价(jia)值，而(er)票房则因为帮(bang)助(zhu)国产电(dian)影(ying)争(zheng)取(qu)了与好(hao)莱(lai)坞竞争(zheng)的市(shi)场份额而(er)获得某种批评豁免(mian)权(quan)。实际上，由于电(dian)影(ying)特(te)殊的消费方式，一些电(dian)影(ying)借(jie)助(zhu)商业(ye)元素的配置、营销(xiao)推广的带(dai)动、粉丝(si)心理的盲目(mu)，创造(zao)了不俗的电(dian)影(ying)票房，但是(shi)许多观众(zhong)对这些影(ying)片的艺(yi)术质量和内容(rong)质量却并不满意。
电影作为大众特别是青少年观众喜闻乐见的文化形态，不仅应该提供娱乐，也应该有建设新文化、塑造新文明的担当。目前，电影产业的“唯娱乐”、“唯票房”现象，反映的可能就不仅仅是影视文化的自轻，更是对世道人心的亵渎。如果我们用这样的电影去争票房、争市场、争所谓份额，无疑是文化上的饮鸩止渴。我们的电影如果没有对人性、人道、人格足够的尊重，没有对公平、正义、善良、美好的充分敬意，没有对艺术规律、审美品格的诚恳追求，当票房与口水齐飞的时候，国产影片可能就谈不上对观众精神生活的引导了。而当观众的审美能力、电影观赏需求越来越成熟，国产电影的危机可能就不仅仅体现为技术危机，而是更严重的思想危机、文化危机，最终导向市场危机。因此，国产电影需要份额和票房，但更需要“绿色”的份额和票房。
（有删改）
8.下列关于文中(zhong)“娱乐至死”的(de)表(biao)述，恰当的(de)一(yi)项是
A.消费(fei)方式的特殊性需要电影用(yong)“娱乐至死”的态度(du)来(lai)实现内心压力的释放和欲(yu)望的宣泄。
B.“毒舌”电(dian)(dian)(dian)影、“粉(fen)丝”电(dian)(dian)(dian)影和“恶搞”电(dian)(dian)(dian)影的出现(xian)使“娱乐至死”成为(wei)电(dian)(dian)(dian)影文(wen)化主流。
C.“娱乐至死”的追求(qiu)使得(de)如今的中国电影(ying)呈现勃(bo)勃(bo)生机，获得(de)了较(jiao)高票房和较(jiao)高收视率。
D.消费社会的(de)公众话语(yu)“娱乐至死(si)”化(hua)，虽然不断刺激放(fang)大着欲望，但不利(li)于心(xin)灵的(de)净化(hua)。
9.下(xia)列说法符合原(yuan)文意思的一项是
A.为了与(yu)好莱坞竞争电(dian)影市场的份额，国产电(dian)影要通过(guo)对娱乐(le)的追求来提(ti)高票房。
B.有较高票房的国产电(dian)影，都具有娱乐性，同时也建(jian)设了新文化(hua)、塑造了新文明。
C.电影票房一路飙升(sheng)，直接引发了许多(duo)观众(zhong)对影片艺(yi)术质量(liang)和内容质量(liang)的不满意。
D.电影产业“唯娱(yu)乐”、“唯票房”的不(bu)成熟表现，可能(neng)会导致(zhi)电影的市场危(wei)机。
10.国产电影要实现“绿色票房”，必须具备怎样的条件？（3分）
参考答案：
8.D（A项电影特(te)殊的(de)(de)(de)(de)消费方式(shi)与“需要用‘娱乐(le)至死(si)’的(de)(de)(de)(de)态(tai)度实现内心压力的(de)(de)(de)(de)释放和(he)心灵的(de)(de)(de)(de)净化(hua)”之间(jian)没有(you)必然的(de)(de)(de)(de)关系。B项“娱乐(le)至死(si)”成为电影文化(hua)的(de)(de)(de)(de)主流不是因为这(zhei)些电影的(de)(de)(de)(de)出现。
C项(xiang)中国(guo)电(dian)影呈现出的(de)勃勃生机不仅(jin)仅(jin)是(shi)因为人们对(dui)“娱(yu)乐至(zhi)死(si)”的(de)追求。）
9.D（A“通过对娱乐的(de)追求来提(ti)高(gao)票房(fang)”表述不(bu)(bu)对。B“有较高(gao)票房(fang)的(de)国产电(dian)影”不(bu)(bu)一(yi)定都具备“娱乐性”、“建设(she)新(xin)文化”、“塑造新(xin)文明”的(de)特点。C电(dian)影票房(fang)的(de)飙升与(yu)对影片的(de)质量不(bu)(bu)满意之间不(bu)(bu)是“直接引发”的(de)关系。）
10.（3分(fen)）①国产电影要有文化追求，具体表现为对人性、人道、人格足够的尊重，对公(gong)平、正义、善良、美好的充分(fen)敬意，对艺术规律、审美品格的诚恳追求。（2分(fen)，意思对即(ji)可）
②国产电(dian)影(ying)要有(you)技术(shu)的含量(liang)。（1分）
