①修订本的(de)(de)出现，自(zi)然意味(wei)着原版(ban)本的(de)(de)先(xian)期存在。两者(zhe)的(de)(de)关系，初(chu)始的(de)(de)意图(tu)是改进与进化，“彼(bi)可(ke)取而代之”。但(dan)就(jiu)实现效果来说，不能一(yi)概而言(yan)，有初(chu)衷达成(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)，有不进反退的(de)(de)，亦(yi)有滋(zi)味(wei)难明的(de)(de)，其(qi)(qi)交织错落(luo)实可(ke)形成(cheng)(cheng)(cheng)一(yi)个(ge)话题。文(wen)学作品的(de)(de)原版(ban)与修订版(ban)并存，为文(wen)学研究提供了比照的(de)(de)丰富资料，作家的(de)(de)创作心理、思想(xiang)嬗变乃至(zhi)外(wai)界予其(qi)(qi)的(de)(de)潜在影响，都于同一(yi)文(wen)本的(de)(de)异样风(feng)貌间(jian)显露(lu)无疑。而原著者(zhe)为何会修订自(zi)己已然完成(cheng)(cheng)(cheng)且出版(ban)经(jing)年的(de)(de)作品，显然是值(zhi)得探究的(de)(de)。
②艺术上的求精，是作家修订作品理所当然的理由。上世纪80年代重出《围城》时，钱钟书虽不悔少作，但重读总不免看到不太中意的地方，做些修订，于是有了我们现在所能见到的通行定本。而不久有人未经授权，擅自将《围城》发表于《文艺复兴》杂志的(de)(de)初刊本(ben)、上海晨光出(chu)版(ban)社(she)初版(ban)本(ben)与后来(lai)的(de)(de)修(xiu)(xiu)订本(ben)进行汇校(xiao)，且将之印行于世，结(jie)果引(yin)来(lai)一(yi)场侵权官(guan)司，是当年轰动一(yi)时(shi)的(de)(de)文化事件。小的(de)(de)修(xiu)(xiu)订因著作的(de)(de)重(zhong)要引(yin)发关注，而当代作家薛(xue)忆沩对(dui)自己多部(bu)(bu)小说的(de)(de)重(zhong)写式修(xiu)(xiu)订，或许(xu)未引(yin)人注目，但却值得言说。薛(xue)忆沩的(de)(de)修(xiu)(xiu)订力度之大，等于重(zhong)写，范围之广，涵盖了其(qi)先(xian)前创(chuang)作的(de)(de)大部(bu)(bu)分作品(pin)，不(bu)仅有(you)(you)中短篇(pian)(pian)，还有(you)(you)长篇(pian)(pian)。这种修(xiu)(xiu)订已是对(dui)原版(ban)本(ben)之质(zhi)的(de)(de)改(gai)变，若(ruo)有(you)(you)研究(jiu)者做文本(ben)的(de)(de)比较研究(jiu)，想来(lai)会有(you)(you)不(bu)小的(de)(de)收获。
③若论对自己作品孜孜不倦的修订者，金庸是个不能不提的人物。自70年代初完成《鹿鼎记》之后，他宣布停笔，不再写新的武侠小说，从此开始对以往的十五部作品进行精心修改润色，先后花去十年时间，方始完工。相关的研究者对照其初版本与修订版，发现差异比较大，初版不乏粗糙与悖谬之处，从文辞字句至段落乃至章节，金庸都动了不少“手术”，可以说是为其作品后来的经典化有意无意地做了先期的铺垫。这一修订成全了金庸的武侠江湖，亦成为无数人青春阅读的记忆。而令大家未想到的是，进入新世纪，金庸忽然宣布要再次修改其作品，出新版。如此的“小动干戈”，实在叫(jiao)人(ren)(ren)疑(yi)惑，是(shi)老(lao)人(ren)(ren)有了创(chuang)作新(xin)想(xiang)法，还是(shi)商(shang)业方(fang)面(mian)的考(kao)量（作品集换了新(xin)的出版方(fang)）？这次(ci)修订动作不算大，但有些改(gai)动还是(shi)让(rang)老(lao)读者感觉诧(cha)异(yi)（如黄药师对女徒(tu)弟梅(mei)超风(feng)的暗(an)恋），成败有几何，尚待众人(ren)(ren)争议。
④上述修订，牵涉因素很多，但均为自发，是主动的修改，而还有一种情形是作家身不由己地修订甚至否定自己的作品。1949年之后，政治形势变化，许多作家不仅要对当下创作的作品负责，还要对多年前的作品负追溯既往的责任。郭沫若、老舍、曹禺等，纷纷修订起自己的作品来。于是，《女神》的泛神论思想，演进为马克思主义；《骆驼祥子》少了(le)几个章节，因为(wei)祥子(zi)不(bu)能没(mei)落，要(yao)有“光明的(de)尾巴”；《雷(lei)雨》删去序(xu)幕和尾声，且第四(si)幕几乎是重写(xie)，主(zhu)要(yao)角色之面貌大加变化。诸如(ru)此类，现代(dai)文学的(de)名作不(bu)得不(bu)加入新(xin)时代(dai)的(de)审视要(yao)求，而这一系列(lie)修订版，到了(le)上世纪80年(nian)代(dai)以后(hou)，尽数被淘汰，徒然余下陈年(nian)的(de)旧迹，成为(wei)研(yan)究者考察的(de)材料。
⑤另(ling)一种(zhong)修订本(ben)，执行(xing)者(zhe)并非作(zuo)家(jia)本(ben)人，而(er)是(shi)由编辑着手的(de)。花城、香港三联版(ban)(ban)《沈(shen)从(cong)文(wen)文(wen)集(ji)》多(duo)达12卷，是(shi)沈(shen)从(cong)文(wen)作(zuo)品暌(kui)违大陆读者(zhe)数(shu)十年后的(de)第一次亮(liang)相，影响(xiang)巨大，但(dan)不(bu)久即遭(zao)有(you)识者(zhe)曝光，这(zhei)套没标明删改原著的(de)丛书却是(shi)动(dong)了不(bu)少手脚(jiao)的(de)“修订版(ban)(ban)”。作(zuo)家(jia)的(de)作(zuo)品从(cong)字句到段落，乃至整篇，“修订”处不(bu)在(zai)少数(shu)。缘由呢(ni)，自(zi)然(ran)是(shi)有(you)碍观（zhān），自(zi)政(zheng)治到情(qing)色，不(bu)一而(er)足。这(zhei)种(zhong)“修订”发生在(zai)上世纪80年代，有(you)其(qi)苦衷与难处，但(dan)从(cong)版(ban)(ban)本(ben)而(er)言，却伤(shang)害太(tai)大，要(yao)不(bu)得。幸好沈(shen)先生的(de)著作(zuo)之后持续出(chu)版(ban)(ban)，终究是(shi)有(you)好的(de)版(ban)(ban)本(ben)供我们选择了。
⑥对著(zhu)作(zuo)的(de)修(xiu)订，初(chu)衷(zhong)都是向前看(kan)的(de)，期望越来(lai)越好(hao)才是。不(bu)过，人性的(de)复(fu)杂、审(shen)美(mei)的(de)变化、时代(dai)与历(li)史的(de)暧(ai)昧(mei)等因素，常(chang)常(chang)使(shi)这一寻常(chang)的(de)“修(xiu)缮活计”呈(cheng)现不(bu)同(tong)的(de)面貌，或正或反，或良(liang)（yǒu）掺杂。于研究(jiu)者而言，触(chu)摸这不(bu)同(tong)代(dai)的(de)相异版本，不(bu)仅可感知切近(jin)的(de)作(zuo)家(jia)创作(zuo)心(xin)理与文学生态，亦可时时关照(zhao)微妙的(de)社会生态，是一个(ge)有意(yi)味且不(bu)乏趣味的(de)事情。
1.根据拼音写(xie)汉字。（2分）
（1）有碍(ai)观（zhān）____ （2）良（yǒu）掺杂(za)___
2.第③段画(hua)线(xian)词(ci)语“小动干戈”的表达效果是________。（3分）
3.联系上下文，概括第②③两段的(de)大意。(30字以内)（2分）
4.从全文看，第①段的“原版与修订版并存”对(dui)研究者(zhe)的好(hao)处是____。（2分）
5.对文意理解正确的(de)一项是（ ）（3分）
A.薛忆沩的重写(xie)式修(xiu)订具有不小(xiao)的比较研(yan)究价值。
B.现(xian)代(dai)文学名作的修订版在新时期失去研究价值(zhi)。
C.《沈(shen)从文文集》的被修订(ding)，对作者的伤(shang)害太大(da)。
D.诸(zhu)多因素使(shi)寻常的著述者的修订呈现不同面貌。
6.《荷塘(tang)月色》在1949年之后选入高中课文时，曾被编者(zhe)删去“又(you)如(ru)刚出浴(yu)的美人”这(zhei)一(yi)描写荷花的句子，本(ben)世纪(ji)初(chu)又(you)恢复原版，请结合你(ni)对(dui)本(ben)文的理解(jie)评(ping)论这(zhei)一(yi)现象。（4分）
参考答案：
1.（2分）（1）瞻 （2）莠 2.（2分）突出金庸对其作品的修订幅度较小（1分），含蓄地表达了作者对此举动持怀疑态度（1分）。…点此进入高中说明文阅读训练参考答案100则查看完整参考答案（本文答案在第3页）…十分(fen)可喜的(de)现(xian)象。“又如(ru)刚出浴的(de)美(mei)人(ren)”，是(shi)写(xie)荷花(hua)不(bu)染纤尘的(de)美(mei)质，准确生(sheng)动地表现(xian)了此时此境、此景此物的(de)审美(mei)特征。（1点）。折(zhe)射出忠于原著(zhu)、维护(hu)经典的(de)文学观(guan)念（1点），体现(xian)了审美(mei)趣味(wei)变化(hua)（思想(xiang)解放、较(jiao)少受到(dao)政治因(yin)(yin)素干扰(rao)）的(de)时代因(yin)(yin)素（或写(xie)审美(mei)口味(wei)、公众心理(li)等非语言层面的(de)因(yin)(yin)素亦可）（1点）。（1点2分(fen)）（可侧(ce)重某一(yi)方(fang)面阐述(shu)，其他观(guan)点言之(zhi)成(cheng)理(li)亦可。）
