三 重要作品浅释 ； ； ；
为完成我(wo)这篇粗疏的(de)(de)(de)研究起计，我(wo)将选择贝(bei)(bei)多芬(fen)最知名的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品加(jia)一(yi)(yi)些(xie)浅显的(de)(de)(de)注解。当(dang)然，以(yi)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)外(wai)行(xing)与浅学，既谈不(bu)(bu)到精(jing)密的(de)(de)(de)技术(shu)分析，也谈不(bu)(bu)到微妙的(de)(de)(de)心理解剖。我(wo)不(bu)(bu)过摭拾几个权威批评家(jia)的(de)(de)(de)论(lun)见，加(jia)上我(wo)十余(yu)年(nian)来对贝(bei)(bei)多芬(fen)作(zuo)(zuo)(zuo)品亲炙所得的(de)(de)(de)观念，作(zuo)(zuo)(zuo)一(yi)(yi)个概括的(de)(de)(de)叙述(shu)而已(yi)。我(wo)的(de)(de)(de)希(xi)望(wang)是(shi)(shi)：爱好(hao)音乐(le)的(de)(de)(de)人能(neng)在(zai)欣赏时(shi)有(you)一(yi)(yi)些(xie)启蒙式的(de)(de)(de)指南，在(zai)探(tan)宝(bao)山时(shi)稍有(you)凭借(jie)；专学音乐(le)的(de)(de)(de)青年(nian)能(neng)从这些(xie)简(jian)单的(de)(de)(de)引子(zi)里(li)，悟(wu)到一(yi)(yi)件作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)内容是(shi)(shi)如何精(jing)深宏(hong)博，如何在(zai)手与眼的(de)(de)(de)训练之外(wai)，需要加(jia)以(yi)深刻(ke)的(de)(de)(de)体(ti)会(hui)，方能(neng)仰攀(pan)创造(zao)者(zhe)的(de)(de)(de)崇(chong)高(gao)的(de)(de)(de)意(yi)境……我(wo)国的(de)(de)(de)音乐(le)研究，十余(yu)年(nian)来尚(shang)未走出(chu)幼稚园；向升堂入室的(de)(de)(de)路(lu)出(chu)发，现在(zai)该(gai)是(shi)(shi)时(shi)候(hou)了罢！
一 钢琴奏鸣曲
作(zuo)品第十三号(hao)：《悲怆(chuang)奏鸣曲(qu)》(Sonate"Pathétique"in C min。)……这是(shi)贝多芬早年(nian)奏鸣曲(qu)中最重要(yao)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)阕(que)，包括Allegro—Adagio—Rondo三章(zhang)(zhang)。第一(yi)(yi)(yi)(yi)章(zhang)(zhang)之前冠有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)节(jie)悲壮(zhuang)严肃的(de)(de)(de)(de)引子，这一(yi)(yi)(yi)(yi)小(xiao)节(jie)，以(yi)后又出现了两次：一(yi)(yi)(yi)(yi)在(zai)破题之后，发(fa)展之前；一(yi)(yi)(yi)(yi)在(zai)复题之末，结论之前。更特殊的(de)(de)(de)(de)是(shi)，副句(ju)与主句(ju)同样以(yi)小(xiao)调为基础。而在(zai)小(xiao)调的(de)(de)(de)(de)Adagio之后，Rondo仍以(yi)小(xiao)调演出……第一(yi)(yi)(yi)(yi)章(zhang)(zhang)表现青年(nian)的(de)(de)(de)(de)火焰，热烈的(de)(de)(de)(de)冲(chong)动；到第二章(zhang)(zhang)，情潮似(si)乎安定(ding)下来，沐浴在(zai)宁静的(de)(de)(de)(de)气氛中，但在(zai)第三章(zhang)(zhang)泼辣的(de)(de)(de)(de)Rondo内，激(ji)情重又抬(tai)头(tou)。光与暗的(de)(de)(de)(de)对(dui)照，似(si)乎象征着悲欢的(de)(de)(de)(de)交替(ti)。
作(zuo)(zuo)(zuo)品第二十七号(hao)之二：《月光奏(zou)鸣(ming)曲(qu)(qu)》(Sonate"quasiuna fantasia"〔"Moonlight"〕in C?＃ min。)……奏(zou)鸣(ming)曲(qu)(qu)体(ti)制(zhi)在此不适(shi)用了(le)。原应位于(yu)(yu)第二章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)Adagio，占了(le)最重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一章。开首便是(shi)(shi)(shi)单调的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。冗长的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。缠(chan)绵无尽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)独白，赤裸裸地吐露出凄(qi)凉幽怨之情。紧接着(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)Allegretto，把(ba)前(qian)章痛苦(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)吟挤逼(bi)成紧张的(de)(de)(de)(de)(de)(de)热情。然后(hou)是(shi)(shi)(shi)激昂迫(po)促的(de)(de)(de)(de)(de)(de)Presto，以奏(zou)鸣(ming)曲(qu)(qu)典型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)体(ti)裁，如古悲(bei)剧(ju)(ju)般作(zuo)(zuo)(zuo)一强有力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)结论：心灵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力终(zhong)于(yu)(yu)镇服了(le)痛苦(ku)。情操控制(zhi)着(zhe)全局，充满着(zhe)诗情与(yu)戏(xi)剧(ju)(ju)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)波涛(tao)，一步紧似(si)一步。十几(ji)年前(qian)国内就(jiu)流行着(zhe)一种浅薄(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)传(chuan)说(shuo)，说(shuo)这曲(qu)(qu)奏(zou)鸣(ming)曲(qu)(qu)是(shi)(shi)(shi)即(ji)兴(xing)之作(zuo)(zuo)(zuo)，而且在小说(shuo)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事中组成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。这完全是(shi)(shi)(shi)荒诞不经(jing)之说(shuo)。贝多(duo)芬(fen)作(zuo)(zuo)(zuo)此曲(qu)(qu)时绝(jue)非出于(yu)(yu)即(ji)兴(xing)，而是(shi)(shi)(shi)经(jing)过苦(ku)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)经(jing)营而成。这有他遗(yi)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)稿本为证。
作(zuo)品第(di)三十一(yi)(yi)(yi)号之二：《"暴风雨"奏(zou)鸣曲》(Sonate"Tempest"in D min。)……一(yi)(yi)(yi)八○二……○三年间，贝多芬(fen)给友人的(de)(de)(de)(de)信中(zhong)说："从(cong)此我要走(zou)上一(yi)(yi)(yi)条新(xin)的(de)(de)(de)(de)路。"这支(zhi)乐(le)曲便可说是证据(ju)。音节(jie)，形(xing)式，风格，全有了新(xin)面(mian)目，全用着表(biao)情更直接的(de)(de)(de)(de)语(yu)言。第(di)一(yi)(yi)(yi)章末戏剧(ju)式的(de)(de)(de)(de)吟诵(song)体(récitatif)，宛如(ru)庄重而激(ji)昂的(de)(de)(de)(de)歌唱。Adagio尤(you)其美(mei)妙，兰兹(zi)说："它令人想起韵文体的(de)(de)(de)(de)神话(hua)；受了魅惑的(de)(de)(de)(de)蔷(qiang)薇，不，不是蔷(qiang)薇，而是被女巫的(de)(de)(de)(de)魅力(li)催(cui)眠的(de)(de)(de)(de)公(gong)主(zhu)……"那是一(yi)(yi)(yi)片天国的(de)(de)(de)(de)平(ping)和，柔(rou)和黝暗的(de)(de)(de)(de)光明。最后的(de)(de)(de)(de)Allegretto则是泼(po)辣(la)奔放的(de)(de)(de)(de)场面(mian)，一(yi)(yi)(yi)个"仲夏夜之梦"，如(ru)罗(luo)曼。罗(luo)兰所说。
作品(pin)第五十(shi)(shi)三(san)号(hao)：《黎明(ming)奏鸣曲(qu)(qu)》(Sonate l，Aurore in C)……黎明(ming)这个俗称(cheng)，和月光曲(qu)(qu)一(yi)样，实在(zai)并无(wu)确切的(de)(de)根据。也(ye)许(xu)开始一(yi)章里的(de)(de)crescendo，也(ye)许(xu)Rondo之(zhi)前(qian)短短的(de)(de)Adagio，……那种(zhong)曙(shu)色初(chu)现的(de)(de)气(qi)氛，莱茵(yin)河上舟子(zi)的(de)(de)歌声(sheng)，约略可以唤起(qi)"黎明(ming)"的(de)(de)境界。然而可以肯定的(de)(de)是：在(zai)此毫无(wu)贝多芬悲壮的(de)(de)气(qi)质(zhi)，他仿佛在(zai)田(tian)野(ye)里闲(xian)步，悠然欣赏着云(yun)影，鸟(niao)语，水色，怅惘地出神着。到了(le)Rondo，慵懒的(de)(de)幻梦又转入清明(ming)高远之(zhi)境。罗(luo)曼。罗(luo)兰说这支奏鸣曲(qu)(qu)是《第六交响曲(qu)(qu)》之(zhi)先(xian)声(sheng)，也(ye)是田(tian)园曲(qu)(qu)。通常称(cheng)为田(tian)园曲(qu)(qu)的(de)(de)奏鸣曲(qu)(qu)，是作品(pin)第十(shi)(shi)四号(hao)；但那是除了(le)一(yi)段乡妇的(de)(de)舞蹈以外(wai)，实在(zai)并无(wu)旁的(de)(de)田(tian)园气(qi)息。
作品(pin)第(di)(di)五十七号：《热情奏鸣(ming)曲(qu)》(Sonate"Appassionnata"in F min。)……壮(zhuang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)内心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)剧，石(shi)破天(tian)惊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)火山爆裂(lie)，莎士比亚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《暴风雨(yu)》式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)气息，伟大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)征服(fu)……在(zai)(zai)此我(wo)们看(kan)到了(le)贝(bei)多(duo)芬(fen)最光荣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)次(ci)战(zhan)(zhan)争……从一(yi)(yi)(yi)个(ge)乐旨上演化出(chu)来的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)两个(ge)主(zhu)题：犷野而(er)强有力(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"我(wo)"，命令着，威镇着；战(zhan)(zhan)栗而(er)怯弱(ruo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"我(wo)"，哀号着，乞(qi)求(qiu)着。可是(shi)(shi)它不(bu)(bu)(bu)敢抗争，追(zhui)随(sui)着前者，似(si)乎坚(jian)忍地接受了(le)运命一(yi)(yi)(yi)段大调的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律。然而(er)精力(li)(li)(li)不(bu)(bu)(bu)继，又倾倒了(le)，在(zai)(zai)苦痛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小调上忽然停住……再(zai)起(qi)……再(zai)仆……一(yi)(yi)(yi)大段雄壮(zhuang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"发展"，力(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)题重又出(chu)现，滔滔滚滚地席卷着弱(ruo)者，……它也(ye)不(bu)(bu)(bu)复中途蹉跌了(le)。随(sui)后(hou)是(shi)(shi)英勇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)结局(coda)。末了(le)，主(zhu)题如(ru)雷(lei)雨(yu)一(yi)(yi)(yi)般在(zai)(zai)辽远(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)际消(xiao)失，神秘(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)pianissimo。第(di)(di)二章，单纯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)Andante，心(xin)灵获(huo)得须臾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)休息，两片巨大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)阴影第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)与第(di)(di)三章中间透(tou)露一(yi)(yi)(yi)道(dao)美丽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光。然而(er)休战(zhan)(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)时(shi)(shi)间很短，在(zai)(zai)变奏曲(qu)之(zhi)末，一(yi)(yi)(yi)切重又骚(sao)乱，吹起(qi)终(zhong)局(Finale……Rondo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)风……在(zai)(zai)此，怯弱(ruo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"我(wo)"虽(sui)仍不(bu)(bu)(bu)时(shi)(shi)发出(chu)悲(bei)怆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼吁，但(dan)终(zhong)于被狂风暴雨(yu)犷野的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)我(wo)淹没了(le)。最后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)结论，无(wu)殊一(yi)(yi)(yi)片沸腾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)海洋(yang)……人变了(le)一(yi)(yi)(yi)颗原(yuan)(yuan)子，在(zai)(zai)吞噬一(yi)(yi)(yi)切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大自(zi)然里不(bu)(bu)(bu)复可辨(bian)。因为犷野而(er)有力(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"我(wo)"就(jiu)代表(biao)着原(yuan)(yuan)始(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然。在(zai)(zai)第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)章里犹图挣(zheng)扎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弱(ruo)小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"我(wo)"，此刻被贝(bei)多(duo)芬(fen)交给了(le)原(yuan)(yuan)始(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"力(li)(li)(li)"。
作品第(di)八十一(yi)(yi)(yi)(yi)号之(zhi)A：《告(gao)(gao)(gao)(gao)别(bie)(bie)(bie)奏鸣曲(qu)》(Sonate"LesAdieux"in E?b)本曲(qu)印行时就刊有告(gao)(gao)(gao)(gao)别(bie)(bie)(bie)。留守。重(zhong)叙这(zhei)三个标题。所谓告(gao)(gao)(gao)(gao)别(bie)(bie)(bie)系指(zhi)奥太子鲁道夫一(yi)(yi)(yi)(yi)八○九年五月之(zhi)远游……第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)乐章(zhang)全部建筑在(zai)(zai)sol……fa……mi三个音符(fu)之(zhi)上，所有的(de)(de)(de)(de)旋律都从这(zhei)简单的(de)(de)(de)(de)乐旨出发；这(zhei)一(yi)(yi)(yi)(yi)点加强了(le)全曲(qu)情(qing)绪之(zhi)统一(yi)(yi)(yi)(yi)。复题之(zhi)末的(de)(de)(de)(de)结论中(zhong)，告(gao)(gao)(gao)(gao)别(bie)(bie)(bie)即前(qian)述的(de)(de)(de)(de)三音符(fu)更以(yi)(yi)最(zui)初(chu)的(de)(de)(de)(de)形式反复出现……同(tong)一(yi)(yi)(yi)(yi)主题的(de)(de)(de)(de)演变，代表着同(tong)一(yi)(yi)(yi)(yi)情(qing)操(cao)的(de)(de)(de)(de)各种区别(bie)(bie)(bie)：在(zai)(zai)引子内，"告(gao)(gao)(gao)(gao)别(bie)(bie)(bie)"是凄凉的(de)(de)(de)(de)，但是镇静的(de)(de)(de)(de)，不无甘美的(de)(de)(de)(de)意(yi)味；在(zai)(zai)Allegro之(zhi)初(chu)，第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)章(zhang)开始时为(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)段(duan)迟(chi)缓的(de)(de)(de)(de)引子，然后(hou)继以(yi)(yi)Allegro。它又以(yi)(yi)击撞抵触的(de)(de)(de)(de)节奏与(yu)不和协弦重(zhong)现：这(zhei)是匆促的(de)(de)(de)(de)分手。末了(le)，以(yi)(yi)对白(bai)方式再三重(zhong)复的(de)(de)(de)(de)"告(gao)(gao)(gao)(gao)别(bie)(bie)(bie)"几乎合为(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)体地以(yi)(yi)diminuento告(gao)(gao)(gao)(gao)终。两(liang)(liang)个朋友最(zui)后(hou)的(de)(de)(de)(de)扬巾(jin)示(shi)意(yi)，愈离愈远，消失了(le)……"留守"是短短的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)章(zhang)Adagio，彷徨(huang)，问询，焦灼，朋友在(zai)(zai)期待中(zhong)。然后(hou)是vivacissimamente，热烈轻快的(de)(de)(de)(de)篇章(zhang)，两(liang)(liang)个朋友互相投(tou)在(zai)(zai)怀抱里……自(zi)始至终，诗(shi)情(qing)画意(yi)笼罩(zhao)着乐曲(qu)。
作品第(di)九十号(hao)：《E小(xiao)调奏鸣(ming)(ming)曲(qu)》(Sonate in Emin。)……这(zhei)是题(ti)赠李(li)希诺斯夫基伯爵的(de)，他不顾家庭(ting)的(de)反对，娶了一(yi)(yi)个女伶(ling)。贝多芬自言在这(zhei)支乐曲(qu)内(nei)叙述这(zhei)桩故(gu)(gu)事(shi)。第(di)一(yi)(yi)章题(ti)作"头脑与(yu)心的(de)交战"，第(di)二(er)章题(ti)作"与(yu)爱人的(de)谈话(hua)"。故(gu)(gu)事(shi)至此告终，音(yin)乐也至此完了。而因(yin)为故(gu)(gu)事(shi)以吉庆终场，故(gu)(gu)音(yin)乐亦从小(xiao)调开始(shi)，以大调结(jie)束。再以乐旨而论，在第(di)一(yi)(yi)章内(nei)的(de)戏剧情(qing)调和(he)第(di)二(er)章内(nei)恬(tian)静的(de)倾诉(su)，也正好与(yu)标题(ti)相(xiang)符。诗意左右着乐曲(qu)的(de)成(cheng)分，比《告别奏鸣(ming)(ming)曲(qu)》更浓厚(hou)。
作品(pin)(pin)第一(yi)(yi)○六号：《降B大调(diao)奏鸣(ming)曲(qu)(qu)》(Sonate in B?b)……贝多芬写这支(zhi)乐曲(qu)(qu)时是(shi)为了生(sheng)活所(suo)(suo)迫；所(suo)(suo)以一(yi)(yi)开始便(bian)用三个粗野的(de)(de)和弦(xian)，展(zhan)开这首(shou)惨痛(tong)绝望的(de)(de)诗歌(ge)(ge)。"发(fa)(fa)展(zhan)"部(bu)分是(shi)头绪万端的(de)(de)复音配(pei)合(he)，象征着境遇与心绪的(de)(de)艰窘。作曲(qu)(qu)年代是(shi)一(yi)(yi)八一(yi)(yi)八，贝多芬正为了侄儿(er)的(de)(de)事弄(nong)得焦头烂额(e)。"发(fa)(fa)展(zhan)"中(zhong)间(jian)两(liang)次运用赋(fu)格曲(qu)(qu)体(ti)式(shi)(Fugato)的(de)(de)作风，好似(si)要寻觅一(yi)(yi)个有(you)力(li)的(de)(de)方案(an)来(lai)解(jie)决(jue)这堆乱(luan)麻。一(yi)(yi)会(hui)儿(er)是(shi)光明，一(yi)(yi)会(hui)儿(er)是(shi)阴影(ying)……随(sui)后是(shi)又古(gu)怪又粗犷的(de)(de)Scherzo，恶(e)梦中(zhong)的(de)(de)幽灵……意志的(de)(de)超(chao)人的(de)(de)努力(li)，引(yin)起了痛(tong)苦的(de)(de)反(fan)省：这是(shi)Adagio Appassionnato，慷(kang)慨的(de)(de)陈辞，凄凉的(de)(de)哀吟。三个主题以大变奏曲(qu)(qu)的(de)(de)形式(shi)铺叙(xu)。当受难者(zhe)悲痛(tong)欲绝之际(ji)，一(yi)(yi)段(duan)Largo引(yin)进了赋(fu)格曲(qu)(qu)，展(zhan)开一(yi)(yi)个场面(mian)伟大。经(jing)纬错综的(de)(de)"发(fa)(fa)展(zhan)"，运用一(yi)(yi)切对位(wei)与轮唱曲(qu)(qu)(Canon)的(de)(de)巧(qiao)妙，来(lai)陈诉(su)心灵的(de)(de)苦恼(nao)。接着是(shi)一(yi)(yi)段(duan)比(bi)较宁(ning)静的(de)(de)插曲(qu)(qu)，预先唱出了《D调(diao)弥撒曲(qu)(qu)》内(nei)谢神的(de)(de)歌(ge)(ge)……最后的(de)(de)结论(lun)，宣告患难已经(jing)克(ke)服，命运又被(bei)征服了一(yi)(yi)次。在(zai)贝多芬全部(bu)奏鸣(ming)曲(qu)(qu)中(zhong)，悲哀的(de)(de)抒(shu)情成分，痛(tong)苦的(de)(de)反(fan)抗(kang)的(de)(de)吼声(sheng)，从没有(you)像在(zai)这件(jian)作品(pin)(pin)里(li)表现得惊心动(dong)魄。
二 提琴(qin)与钢琴(qin)奏鸣(ming)曲(qu)
在"两部(bu)奏(zou)(zou)(zou)鸣曲"中，即提(ti)(ti)琴(qin)(qin)与(yu)钢琴(qin)(qin)，或(huo)大提(ti)(ti)琴(qin)(qin)与(yu)钢琴(qin)(qin)奏(zou)(zou)(zou)鸣曲。贝多芬显然没有像(xiang)钢琴(qin)(qin)奏(zou)(zou)(zou)鸣曲般的成(cheng)功。软性(xing)与(yu)硬性(xing)的两种乐器，他(ta)很难觅得完善的驾驭(yu)方法。而(er)且(qie)十(shi)阕提(ti)(ti)琴(qin)(qin)与(yu)钢琴(qin)(qin)奏(zou)(zou)(zou)鸣曲内，九阕是《第三(san)交响曲》以(yi)前所作；九阕之内五阕又是《月光奏(zou)(zou)(zou)鸣曲》以(yi)前的作品。一八(ba)一二年(nian)后，他(ta)不再从事于(yu)此种乐曲。在此我只介绍最(zui)特出(chu)的两曲。
作品第三(san)十号之二：《C小调奏鸣曲》(Sonate in C min。)题赠俄皇(huang)亚历山(shan)大二世……在本曲内，贝(bei)多芬(fen)的(de)面目较为显(xian)著。暴烈(lie)而阴沉的(de)主(zhu)题，在提琴上演(yan)出时，钢琴在下(xia)面怒吼。副句取着(zhe)威武而兴奋的(de)姿(zi)态，兼具(ju)柔媚(mei)与(yu)(yu)遒劲(jing)的(de)气概。终局的(de)激昂奔放，尤(you)其标明(ming)了(le)贝(bei)多芬(fen)的(de)特色。赫里(li)欧法国现代政治家兼音(yin)乐批评家有言(yan)："如果在这件(jian)作品里(li)去寻找胜利者按系指俄皇(huang)的(de)雄(xiong)姿(zi)与(yu)(yu)战败(bai)者的(de)哀号，未(wei)免穿凿的(de)话，我们至少(shao)可认为它(ta)也是英雄(xiong)式的(de)乐曲，充满着(zhe)力与(yu)(yu)欢畅，堪与(yu)(yu)《第五(wu)交响曲》相比。”
作品第(di)四十七(qi)号(hao)：《克(ke)勒策奏鸣曲》(Sonate à Kreutzer in A min。)克(ke)勒策为法国
