秦观《南乡子·妙手写徽真(zhen)》原词、注释、翻译与赏析

【原词】：

南乡子①

秦观

妙手②写徽真③，水翦双眸④点绛唇⑤。疑(yi)是昔年窥宋玉，东邻，只露墙(qiang)头一半(ban)身⑥。

往事已酸辛(xin)，谁(shei)记(ji)当年翠黛(dai)颦⑦。尽道有些(xie)堪恨处，无情(qing)，任是无情(qing)也动(dong)人⑧。

【注释】

①秦观《南乡子·妙手写徽真》是一首题画词。崔徽画像，宋时曾为章质夫赠苏轼收藏。此词题其画(hua)象(xiang)，出句点题后，描摹(mo)眼、唇，状(zhuang)其肖像美(mei)，再融化宋玉(yu)赋，拟其美(mei)而多(duo)情(qing)，留给读者(zhe)想象(xiang)空(kong)间。

②妙手：技艺高(gao)超(chao)者。③写；画。徽真；唐代有(you)倡女雀徽，与(yu)裴敬(jing)中善，尝托入写真以寄。真：指肖像(xiang)。④水翦双眸(mou)：形容(rong)眼波美丽。⑤点(dian)绛唇：在画像(xiang)上染出红唇。⑥“疑(yi)是”二句：用东(dong)邻窥宋的(de)典故写女子之美与(yu)多情。宋玉(yu)东(dong)邻的(de)少女常在墙头偷(tou)看他。此典见《登徒子好(hao)色赋》

⑦翠黛(dai)：画眉所(suo)用(yong)螺(luo)黛(dai)，青黑色，以之代称眉毛(mao)。颦：蹙额皱眉。⑧此处引用(yong)罗隐《牡丹(dan)》涛(tao)：“若教(jiao)解语应倾国，任是无(wu)情(qing)也动人。” 堪恨：可恨。

【翻译】：高(gao)明肖像画(hua)(hua)师手画(hua)(hua)的崔(cui)徽(hui)像，如水般美(mei)丽眼波、红色的嘴唇。好似(si)当(dang)年(nian)东(dong)邻女(nv)子偷看宋玉一般，画(hua)(hua)面上(shang)只看到露出墙头的半身像。

崔徽(hui)的(de)一段辛酸史既成往(wang)事，谁还记得(de)当时她当时蹙额皱眉的(de)情(qing)形呢。（面对(dui)如此美(mei)艳绝俗(su)的(de)人(ren)物，高妙传神的(de)画(hua)笔，）观赏(shang)之(zhi)后感到太(tai)遗(yi)憾了。画(hua)中(zhong)人(ren)真“无情(qing)”啊，不能与我交流(liu)。可是，就算无情(qing)也(ye)动人(ren)啊。

【赏析】

全词以(yi)(yi)“妙手写(xie)徽(hui)(hui)真”破题，以(yi)(yi)下(xia)都是从(cong)画上真容著笔。为(wei)崔徽(hui)(hui)写(xie)真的(de)画师丘夏的(de)姓名(ming)赖元微之(zhi)之(zhi)歌(ge)而传，画像的(de)概貌(mao)因(yin)少游此词而见，可以(yi)(yi)收入(ru)画史(shi)。

首句(ju)为“妙(miao)手(shou)写(xie)(xie)徽真”，点出所题者即是(shi)高明(ming)肖像画(hua)(hua)师(shi)手(shou)画(hua)(hua)的(de)崔(cui)徽像。苏东坡(po)写(xie)(xie)过一(yi)首题为《章质夫寄惠崔(cui)徽真》的(de)诗，称“卷赠老夫”，知(zhi)道当时确有这(zhei)幅画(hua)(hua)像流传，并辗转(zhuan)归(gui)于(yu)东坡(po)。据元稹《崔(cui)徽歌(ge)》中云：“有客有客名(ming)丘夏，善写(xie)(xie)仪容(rong)得恣把。”即词首句(ju)“妙(miao)手(shou)写(xie)(xie)徽真”所指。总提一(yi)笔，接(jie)下去描写(xie)(xie)画(hua)(hua)中人的(de)仪容(rong)，同时也映(ying)带出画(hua)(hua)师(shi)的(de)神技。

东坡诗(shi)中，写(xie)画中崔徽形(xing)象是(shi)(shi)(shi)“玉钗(chai)半脱云（发）垂耳，亭亭荚蓉(rong)在(zai)秋(qiu)水(shui)”，十四(si)个(ge)字只作大(da)略形(xing)容(rong)。少游用(yong)了七(qi)个(ge)字——“水(shui)剪(jian)双眸(mou)点绛(jiang)唇(chun)(chun)”，写(xie)她的(de)眼睛(jing)和(he)(he)嘴唇(chun)(chun)，给(ji)人的(de)印象便自(zi)不同(tong)(tong)，如工笔画之于剪(jian)影，精细得多了。并不是(shi)(shi)(shi)少游比东坡来得高明，这(zhei)是(shi)(shi)(shi)诗(shi)、词性(xing)质(zhi)的(de)不同(tong)(tong)。东坡写(xie)的(de)是(shi)(shi)(shi)七(qi)言(yan)古诗(shi)，宜用(yong)大(da)笔勾勒(le)，故粗；少游写(xie)的(de)是(shi)(shi)(shi)小词，容(rong)许(xu)加意点染。故细。李贺《唐儿(er)歌》“一(yi)双瞳(tong)人剪(jian)秋(qiu)水(shui)”，江淹《咏美(mei)人春游》诗(shi)“昵珠点绛(jiang)唇(chun)(chun)”，是(shi)(shi)(shi)其用(yong)语所本。眼睛(jing)和(he)(he)嘴唇(chun)(chun)是(shi)(shi)(shi)最能(neng)显示(shi)美(mei)人神采和(he)(he)情韵的(de)部位，况且又加上(shang)了水(shui)波之光，绛(jiang)脂之艳，确能(neng)动人心(xin)目。

“疑是(shi)(shi)(shi)(shi)昔年窥宋玉(yu)，东邻(lin)(lin)，只露墙(qiang)头一(yi)半(ban)(ban)身(shen)”，继(ji)续说这(zhei)幅写(xie)真的(de)画面，透(tou)露出所画的(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)半(ban)(ban)身(shen)像(xiang)，借宋玉(yu)《登徒子好色(se)赋(fu)》的(de)一(yi)段文(wen)字来(lai)(lai)增加情趣。《赋(fu)》中说，宋玉(yu)东邻(lin)(lin)的(de)女子私慕他，登墙(qiang)偷望他有三年之(zhi)久（古人以(yi)(yi)“三”表多，非(fei)必(bi)是(shi)(shi)(shi)(shi)实数(shu)）。这(zhei)个(ge)情节(jie)自然与崔徽本事(shi)无关(guan)，不(bu)(bu)过是(shi)(shi)(shi)(shi)由于(yu)画像(xiang)是(shi)(shi)(shi)(shi)半(ban)(ban)身(shen)的(de)而想到邻(lin)(lin)女窥宋，墙(qiang)头半(ban)(ban)遮(zhe)玉(yu)体的(de)形象。这(zhei)样(yang)说，似乎是(shi)(shi)(shi)(shi)词人在那(nei)里耍(shua)笔头，硬拉扯(che)，游离于(yu)词情之(zhi)外，写(xie)出败笔来(lai)(lai)了。细想也(ye)并不(bu)(bu)。“疑是(shi)(shi)(shi)(shi)”者(zhe)，非(fei)是(shi)(shi)(shi)(shi)而似是(shi)(shi)(shi)(shi)也(ye)。《赋(fu)》中如“著粉则(ze)太(tai)白，施朱则(ze)太(tai)赤；眉(mei)如翠羽，肌(ji)如白雪”云云，宋玉(yu)所借以(yi)(yi)盛称(cheng)邻(lin)(lin)女美色(se)之(zhi)处，也(ye)不(bu)(bu)妨加之(zhi)于(yu)崔徽，以(yi)(yi)补充(chong)上句刻画的(de)不(bu)(bu)足，这(zhei)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)词用(yong)宋玉(yu)赋(fu)的(de)言外之(zhi)意(yi)。

不过(guo)，崔(cui)徽画像上的(de)(de)神态可(ke)不是如宋玉东邻女(nv)那样的(de)(de)“嫣然一(yi)笑，惑阳城，迷下蔡”，而(er)是眉(mei)黛含颦。这是由于崔(cui)徽请画师(shi)丘夏写真(zhen)(zhen)(zhen)时(shi)正怀着悲(bei)苦(ku)的(de)(de)心事(shi)(shi)，画师(shi)又作(zuo)了精确的(de)(de)反映；词(ci)语不仅如实地表(biao)述了画面的(de)(de)这一(yi)部分——“翠黛颦”，而(er)且深入追求她颦眉(mei)的(de)(de)原因——有(you)“酸(suan)(suan)辛(xin)”之事(shi)(shi)。“往(wang)事(shi)(shi)已酸(suan)(suan)辛(xin)”一(yi)句，与东坡《章质夫寄惠崔(cui)徽真(zhen)(zhen)(zhen)》诗中的(de)(de)“当(dang)时(shi)薄(bo)命(ming)一(yi)酸(suan)(suan)辛(xin)”，辞意皆合，当(dang)本(ben)之于他的(de)(de)老师(shi)，这也是少游所题崔(cui)徽真(zhen)(zhen)(zhen)即(ji)是东坡藏品的(de)(de)一(yi)个(ge)佳证。“谁记当(dang)年(nian)翠黛颦”，颦眉(mei)承(cheng)上“酸(suan)(suan)辛(xin)”，绝非写美人的(de)(de)套语，而(er)是反映了画面上的(de)(de)真(zhen)(zhen)(zhen)实。这两(liang)句词(ci)把(ba)崔(cui)徽的(de)(de)身(shen)世遭逢作(zuo)一(yi)提挈。她的(de)(de)一(yi)段辛(xin)酸(suan)(suan)史既成往(wang)事(shi)(shi)，谁复省记，唯有(you)这一(yi)幅写真(zhen)(zhen)(zhen)留下，作(zuo)为艺术精品供(gong)人鉴赏而(er)已。言下有(you)无穷的(de)(de)感慨。

最后笔锋一(yi)转，写词人(ren)(ren)赏鉴了画(hua)(hua)像后的(de)(de)感(gan)受：“尽道有(you)些堪恨处(chu)，无(wu)情(qing)。”面对如(ru)(ru)(ru)此美艳绝俗(su)的(de)(de)人(ren)(ren)物，如(ru)(ru)(ru)此高(gao)妙传神的(de)(de)画(hua)(hua)笔，观(guan)赏之(zhi)(zhi)后还有(you)“堪恨处(chu)”。说(shuo)是(shi)(shi)因为画(hua)(hua)中(zhong)人(ren)(ren)“无(wu)情(qing)”。“无(wu)情(qing)”云者，盖即是(shi)(shi)如(ru)(ru)(ru)东坡前题(ti)诗中(zhong)所谓“丹青(qing)不(bu)解语”，或者如(ru)(ru)(ru)《牡(mu)丹亭-玩真》一(yi)折中(zhong)，柳(liu)梦梅看着(zhe)杜丽娘(niang)自(zi)画(hua)(hua)的(de)(de)真容(rong)时说(shuo)的(de)(de)：“韵情(qing)多，如(ru)(ru)(ru)愁欲(yu)语，只少(shao)口气儿呵！”谓画(hua)(hua)上美人(ren)(ren)，虽(sui)是(shi)(shi)极妍尽态，可惜(xi)不(bu)是(shi)(shi)真人(ren)(ren)，不(bu)通情(qing)愫。紧接着(zhe)，词人(ren)(ren)以(yi)拗折之(zhi)(zhi)笔挽转一(yi)句，说(shuo)“任(ren)是(shi)(shi)无(wu)情(qing)也动人(ren)(ren)”全用晚唐罗(luo)隐《牡(mu)丹花》诗句“若教解语应(ying)倾国，任(ren)是(shi)(shi)无(wu)情(qing)也动人(ren)(ren)”。“不(bu)解语”的(de)(de)牡(mu)丹花，“少(shao)口气儿”的(de)(de)美人(ren)(ren)图，“无(wu)情(qing)也动人(ren)(ren)”。化工之(zhi)(zhi)妙，艺术之(zhi)(zhi)精，一(yi)语说(shuo)尽。（陈(chen)长明）最后几(ji)句也表现出(chu)作者的(de)(de)些许(xu)感(gan)慨：毕竟是(shi)(shi)一(yi)幅画(hua)(hua)，不(bu)是(shi)(shi)活(huo)色生(sheng)香(xiang)的(de)(de)美人(ren)(ren)，既表现不(bu)出(chu)她(ta)的(de)(de)情(qing)深不(bu)寿，彼此之(zhi)(zhi)间也无(wu)法情(qing)感(gan)相通。这语气可以(yi)见出(chu)作者的(de)(de)几(ji)分遗憾，也许(xu)他希望画(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)美女崔(cui)徽变成活(huo)人(ren)(ren)，能真的(de)(de)和自(zi)已有(you)所交流吧。

全词句(ju)句(ju)从图画(hua)着笔，既有(you)对图画(hua)本(ben)身的(de)(de)描绘，也有(you)对画(hua)中美人(ren)身世(shi)的(de)(de)同情(qing)。在艺术上(shang)，此词善借用前人(ren)典故和(he)成句(ju)，表达(da)自己的(de)(de)情(qing)感，突出地展现了(le)秦观(guan)博闻强记的(de)(de)才(cai)华和(he)随(sui)手拈来无(wu)不(bu)妥帖的(de)(de)艺术功力(li)，确实(shi)算得题画(hua)词中的(de)(de)佳(jia)作，颇富(fu)感染力(li)。