《〈诗经〉两(liang)首》写作特色
１、《氓》写作特色(se)：
⑴ 叙事、抒情、议论熔为一(yi)炉：
全诗以叙事为主(zhu)，不(bu)过女主(zhu)人公在回(hui)忆中的感情变化(hua)不(bu)时打(da)断(duan)叙事，加入一(yi)些感慨和议论。
⑵ 回忆和对比：
《氓》是女主人公在(zai)回忆(yi)中叙事、抒情，在(zai)回忆(yi)中运(yun)用对比(bi)的手法(fa)。
⑶ 比、兴的(de)艺术手法：
《氓》中(zhong)第三、四章用了比、兴的(de)手法。
２、《采(cai)薇》写(xie)作特(te)色：
⑴ 细(xi)节描(miao)写(xie)。（如对(dui)战争(zheng)场面的(de)描(miao)写(xie)，不直接(jie)写(xie)厮(si)杀，而是写(xie)战车战马、象弭鱼(yu)服，劳累奔波）
⑵ 情(qing)景(jing)交融(rong)（。最(zui)后一章）
⑶ 一唱三叹，音节和谐(xie)。（开头(tou)三章）
⑷ 起兴。
《〈诗(shi)经〉两首》中(zhong)可供借鉴的写(xie)法
１、回(hui)(hui)忆(yi)和(he)对(dui)(dui)比(bi)(bi)(bi)(bi)：《氓(mang)》是女(nv)(nv)(nv)主人(ren)(ren)公(gong)在回(hui)(hui)忆(yi)中(zhong)叙事、抒情(qing)的(de)，在回(hui)(hui)忆(yi)中(zhong)运用(yong)对(dui)(dui)比(bi)(bi)(bi)(bi)的(de)手法。女(nv)(nv)(nv)主人(ren)(ren)公(gong)自身婚前(qian)婚后(hou)形成对(dui)(dui)比(bi)(bi)(bi)(bi)。婚前(qian)，“总角之(zhi)宴(yan)，言笑(xiao)晏晏”，“不(bu)见复关，泣涕涟(lian)涟(lian)。既见复关，载笑(xiao)载言”，“我(wo)”纯真(zhen)、热情(qing)。婚后(hou)，“夙兴夜寐，靡有朝矣”，“静言思之(zhi)，躬自悼(dao)矣”，辛(xin)苦而又(you)蒙受耻辱(ru)。更突出的(de)是思想(xiang)上起了(le)深刻的(de)变化：“于嗟女(nv)(nv)(nv)兮，无(wu)与士耽！”“女(nv)(nv)(nv)之(zhi)耽兮，不(bu)可(ke)说也！”前(qian)后(hou)恋爱(ai)、生活的(de)对(dui)(dui)比(bi)(bi)(bi)(bi)，思想(xiang)感情(qing)的(de)对(dui)(dui)比(bi)(bi)(bi)(bi)，表现了(le)女(nv)(nv)(nv)主人(ren)(ren)公(gong)的(de)性格特点和(he)性格变化。“氓(mang)”，婚前(qian)婚后(hou)也形成对(dui)(dui)比(bi)(bi)(bi)(bi)。婚前(qian)，“氓(mang)之(zhi)蚩(chi)蚩(chi)”；婚后(hou)，“女(nv)(nv)(nv)也不(bu)爽，士贰其(qi)行”，“言既遂矣，至(zhi)于暴矣”，他“二三其(qi)德”，甚(shen)至(zhi)凶(xiong)暴起来。
２、兴的手法：第三章，前四句(ju)“桑(sang)之未落(luo)，其(qi)叶(ye)沃若。于(yu)嗟鸠兮，无食桑(sang)葚(shen)”。桑(sang)叶(ye)鲜(xian)嫩，告诫斑鸠不(bu)要(yao)贪吃桑(sang)葚(shen)。这与后(hou)面(mian)六句(ju)劝说“于(yu)嗟女兮，无与士耽”形成对照，诗意是相连的。
第四章，前两句“桑之落矣，其黄而陨”，叶由(you)嫩绿变(bian)(bian)为枯黄，这(zhei)与士“信誓旦旦”变(bian)(bian)为“士贰其行(xing)”相(xiang)对照，含有隐(yin)喻。
第三、四章起兴的诗句，用自然现象来对照女主人公恋爱生活的变化，由起兴的诗句引出表达感情生活的诗句，激发读者联想，增强意蕴，产生形象鲜明、诗意盎然的艺术效果。有人认为，用桑叶嫩绿而枯黄来比喻恋(lian)爱生活由(you)幸福而至痛苦，这(zhei)种兴兼有比的特点，更(geng)富有艺术魅(mei)力(li)。
３、重(zhong)章叠句：《采(cai)薇(wei)》的(de)前三节在章法上(shang)就是采(cai)用重(zhong)章叠句。“薇(wei)亦(yi)(yi)作止”“薇(wei)亦(yi)(yi)柔止”“薇(wei)亦(yi)(yi)刚止”中，关(guan)键(jian)词语(yu)“作”“柔”“刚”的(de)变化，“岁(sui)亦(yi)(yi)莫(mo)止”“岁(sui)亦(yi)(yi)阳止”中“莫(mo)（暮(mu)）”“阳”的(de)变化，都表现了时(shi)间(jian)的(de)流逝、时(shi)序的(de)更替(ti)。抒情主人(ren)公焦虑、痛苦的(de)心(xin)情则(ze)随着(zhe)服役期的(de)无限延长越(yue)来越(yue)重(zhong)，从“心(xin)亦(yi)(yi)忧(you)止”到“忧(you)心(xin)烈烈，载渴载饥(ji)”，再到“忧(you)心(xin)孔疚”，他的(de)痛苦似(si)乎(hu)到了承(cheng)受的(de)极限。
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