窦娥冤语言特色

关剧(ju)(ju)的(de)(de)本(ben)色(se)(se)语(yu)(yu)言风格(ge)首先表现(xian)在(zai)人物(wu)(wu)语(yu)(yu)言的(de)(de)性格(ge)化上，曲白(bai)酷肖(xiao)人物(wu)(wu)声口(kou)，符合人物(wu)(wu)身份。……关剧(ju)(ju)本(ben)色(se)(se)的(de)(de)语(yu)(yu)言风格(ge)还表现(xian)在(zai)作者不(bu)(bu)务新巧，不(bu)(bu)事雕(diao)琢(zhuo)藻绘，创造了(le)(le)(le)一种(zhong)富于特色(se)(se)的(de)(de)通俗、流畅、生(sheng)动(dong)的(de)(de)语(yu)(yu)言风格(ge)。像《窦娥(e)冤》中这段(duan)普通的(de)(de)说白(bai)：“（正(zheng)旦云）婆(po)(po)婆(po)(po)，那(nei)张驴儿把毒药放在(zai)羊肚儿汤里(li)，实(shi)指望药死(si)了(le)(le)(le)你，要(yao)霸占我为(wei)妻。不(bu)(bu)想婆(po)(po)婆(po)(po)让与(yu)他(ta)老子吃(chi)，倒把他(ta)老子药死(si)了(le)(le)(le)。我怕连累婆(po)(po)婆(po)(po)，屈招(zhao)了(le)(le)(le)药死(si)公公，今日赴法场(chang)典刑。婆(po)(po)婆(po)(po)，此后(hou)遇着冬时年节，月一十五，有(you)不(bu)(bu)了(le)(le)(le)的(de)(de)浆水饭，半碗儿与(yu)我吃(chi)，烧不(bu)(bu)了(le)(le)(le)的(de)(de)纸钱，与(yu)窦娥(e)烧一陌(mo)儿，则是看你死(si)的(de)(de)孩儿面(mian)上。”这样(yang)朴素的(de)(de)说白(bai)，多么肖(xiao)似窦娥(e)这个(ge)封建社会里(li)小(xiao)媳妇的(de)(de)声口(kou)，从中我们(men)几乎看不(bu)(bu)到加工的(de)(de)痕(hen)迹，就像生(sheng)活本(ben)身那(nei)样(yang)自然、贴切、生(sheng)动(dong)，正(zheng)是这些平凡(fan)不(bu)(bu)过(guo)的(de)(de)话(hua)语(yu)(yu)，鲜血淋(lin)漓地揭示了(le)(le)(le)这个(ge)从小(xiao)就给人做童养(yang)媳的(de)(de)小(xiao)媳妇屈辱的(de)(de)地位与(yu)悲惨的(de)(de)命运。

关汉卿是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，他的戏曲语言既本色又当行，具有“入耳消融”的特点，没有艰深晦涩的毛病。不像明清时期有些文人剧作，搬弄典故，爱掉书袋。关剧在曲词的安排上也恰到好处，曲白相生，自然熨帖，不愧是当时戏曲家中一位“总编修师首”的人物。

（《中(zhong)国大百(bai)科(ke)全(quan)书·中(zhong)国文学卷》，中(zhong)国大百(bai)科(ke)全(quan)书出版社1996年版）

元杂剧的语言历来有“文采派”和“本色派”之分，关汉卿是本色派的代表。……言言曲尽人情，字字当行本色，这是关汉卿独特的语言风格，也是《窦娥冤》的语言特色。关汉卿杂剧的语言，是在人民大众口语基础上提炼加工的文学语言，清新质朴，通俗自然，明白如话，大量地使用方言、俗语、谚语、成语，“不工而工”，很少典故的堆砌和字句的雕琢，适合于舞台演出，易为广大群众所接受。《窦娥冤》的语言，说白对话多而独白少，曲词重于叙事说理，很少有景物描写，本折曲词“激厉而少蕴藉”（何良俊《四友斋丛说》）。作者不是间接委婉地抒发人物的内心世界，而是直截了当慷慨激昂地表达人物的思想感情，使人物的思想性格得到淋漓尽致的表现，这是作品内容决定的，也体现了关汉卿的独特风格。

（张(zhang)人和主编《中国古代文学作品讲析》下册，高等(deng)教育出版社1988年版）