曲词【耍孩儿】鉴赏
当莺莺、张生、红娘与老(lao)夫人(ren)会见后，送别(bie)的(de)酒宴(yan)开始了。当着(zhe)严(yan)厉(li)无情(qing)的(de)老(lao)夫人(ren)，莺莺不(bu)能尽情(qing)表露自(zi)己的(de)感情(qing)，她(ta)只能感叹、悲伤。酒宴(yan)完毕以(yi)后，老(lao)夫人(ren)先走了。这个时候，莺莺和(he)张生能谈谈知心话了。这里，安(an)排(pai)了一支名(ming)叫【耍孩儿】的(de)曲(qu)子。……
这段(duan)曲词的开头(tou)，作者借用典故来极力渲染莺莺内(nei)心的悲戚(qi)。“淋漓襟袖啼(ti)红泪，比(bi)司(si)马(ma)青衫更湿。”
“红(hong)泪”，古代传说，曾(ceng)经有一(yi)个少女被选(xuan)入(ru)皇宫(gong)，在同她的(de)父母分别(bie)时，哭得很伤(shang)心，用玉壶接下她的(de)眼(yan)泪，玉壶都染成(cheng)红(hong)色的(de)了。后(hou)来把女子非常(chang)悲伤(shang)时流的(de)眼(yan)泪叫“红(hong)泪”。
“比司马青(qing)衫更(geng)湿”，是融化了唐代诗人白(bai)居易(yi)(yi)的(de)(de)长(zhang)诗《琵琶行》中最后两(liang)句：“座中泣下谁最多？江州司马青(qing)衫湿。”“江州司马”是白(bai)居易(yi)(yi)当时(shi)担(dan)任(ren)的(de)(de)官(guan)名(ming)，指的(de)(de)是白(bai)居易(yi)(yi)。这两(liang)句是说，莺莺为离别之苦(ku)而(er)流的(de)(de)眼泪湿透了衣衫，比当年白(bai)居易(yi)(yi)听琵琶女弹奏(zou)时(shi)流的(de)(de)眼泪还要(yao)多。
接下来作者又以比喻的(de)手法(fa)进(jin)一(yi)步抒写(xie)莺(ying)莺(ying)的(de)心绪：“伯(bo)(bo)(bo)劳东去燕西飞(fei)，未登程先问归期。”“伯(bo)(bo)(bo)劳”是一(yi)种鸟。这两句是说，伯(bo)(bo)(bo)劳和燕子就要一(yi)个(ge)飞(fei)东一(yi)个(ge)飞(fei)西了，还没(mei)有起(qi)飞(fei)分开就问今后相(xiang)会(hui)的(de)日子。经过这些铺张描(miao)写(xie)，人物的(de)感情已成奔腾(teng)之势向高潮发展。
这时候(hou)，作者却避过潮头，另敷新(xin)笔：“虽(sui)然眼底人(ren)千(qian)里(li)，且尽(jin)樽(zun)前酒一杯。”
纵然马(ma)上就(jiu)要相(xiang)别千(qian)里，姑且在(zai)聚(ju)合时再饮一(yi)杯(bei)送(song)行(xing)酒(jiu)吧。这是(shi)由(you)极度悲哀(ai)转(zhuan)向无(wu)可奈何时的一(yi)句宽慰(wei)话。这一(yi)笔，虽在(zai)意想之外(wai)，却在(zai)情理之中。它使(shi)得整段(duan)曲词错落有致，人物的内心活(huo)动(dong)也显得波澜起伏。
经过这样的跌宕(dang)回旋，作者才放纵笔墨(mo)把人物的感情(qing)推(tui)向高潮：“未饮心先醉(zui)，眼中流血(xue)，心内成灰。”
“未饮(yin)(yin)心先(xian)醉(zui)”，是宋代词人(ren)柳永【诉(su)衷情(qing)近】词中(zhong)的一句(ju)，原文是“未饮(yin)(yin)心如醉(zui)”。王(wang)实甫把它改成“未饮(yin)(yin)心先(xian)醉(zui)”，语意就更加沉重。
这(zhei)(zhei)三句是说(shuo)，哪里还(hai)要饮什么送行酒啊，还(hai)没饮酒，心早已如痴如醉了!眼(yan)泪流尽(jin)继之以血，这(zhei)(zhei)颗心早已被折磨得像死灰一(yi)(yi)(yi)样了。这(zhei)(zhei)同上面“虽然眼(yan)底人(ren)千里，且尽(jin)樽前(qian)酒一(yi)(yi)(yi)杯”相对照，是感情上的一(yi)(yi)(yi)个突变，由一(yi)(yi)(yi)刹那间的宽慰，转到痛不欲(yu)生的悲哀。实际上，前(qian)两(liang)句是后(hou)三句的映衬对比，可以说(shuo)这(zhei)(zhei)是一(yi)(yi)(yi)种(zhong)欲(yu)放
