《济南的冬天》的写景艺术
《济南的冬天》是一篇成功的写景散文。它的写景艺术是值得称道的。文章中的写景艺术，概括起来说，有以下几点。
(一)紧紧抓住景物的主要特征来写，使全文基调一致，色彩和谐。
济南虽然地处北中国，但是冬天无大风而多日照，它在冬天最显著的气候特点是“温晴”(温暖晴朗)。文章紧紧抓住这一点，使笔下的种种景物跟这“温晴”天气紧密联系在一起，构成一幅温暖晴朗的济南冬天图景。文章写山，写水，写城，写人，都无不涂上一层温暖晴朗的色彩，就是写雪景，也仍然跟温暖有联系因为暖和，所以“最妙的是下点小雪”；而同晴朗分不开因为晴朗，所以有“等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色”的景致。
如果说(shuo)，第二段(duan)(duan)(duan)主(zhu)要写的(de)(de)(de)是(shi)济南(nan)全景(jing)(jing)，第三、四段(duan)(duan)(duan)主(zhu)要写的(de)(de)(de)是(shi)济南(nan)的(de)(de)(de)山色，第五段(duan)(duan)(duan)主(zhu)要写的(de)(de)(de)是(shi)济南(nan)的(de)(de)(de)水上景(jing)(jing)色，那么，全文就是(shi)由这(zhei)几幅(fu)互(hu)相联(lian)系(xi)而(er)(er)又(you)相对(dui)独立的(de)(de)(de)画图组成的(de)(de)(de)长(zhang)轴(zhou)。而(er)(er)这(zhei)幅(fu)长(zhang)轴(zhou)，也就靠这(zhei)“温晴(qing)”的(de)(de)(de)基调统(tong)一起来，给人以和谐一致(zhi)的(de)(de)(de)美(mei)感。
(二)景物的层次，安排得当，使眼前景物纷至沓来，而又井然有序。
古老的(de)(de)济南，景色秀丽，素有“家家泉水(shui)(shui)，户户插柳(liu)(liu)”、“一城山(shan)(shan)(shan)色半城湖”的(de)(de)美誉。怎样才(cai)能更好(hao)(hao)地(di)把这(zhei)些(xie)美好(hao)(hao)的(de)(de)景色展(zhan)现于读者眼前呢(ni)?这(zhei)就有一个写(xie)景的(de)(de)先(xian)后(hou)(hou)层(ceng)次问题。文章首先(xian)让(rang)读者鸟(niao)瞰全城，得其全貌(第二段)，然(ran)后(hou)(hou)再让(rang)读者饱览(lan)那(nei)(nei)一城山(shan)(shan)(shan)色，雪后(hou)(hou)斜阳(第三、四段)，最后(hou)(hou)才(cai)把读者领到(dao)那(nei)(nei)垂柳(liu)(liu)岸边，领略那(nei)(nei)“水(shui)(shui)不(bu)但(dan)不(bu)结(jie)冰，倒(dao)反在绿(lv)萍(ping)上冒着点热(re)气”，而(er)水(shui)(shui)藻越(yue)晴越(yue)绿(lv)的(de)(de)水(shui)(shui)上景色(第五(wu)(wu)段)。由(you)大(da)到(dao)小地(di)写(xie)来，从山(shan)(shan)(shan)到(dao)水(shui)(shui)地(di)写(xie)去，层(ceng)次分明，脉络清(qing)晰。自然(ran)这(zhei)是就各大(da)层(ceng)次来说(shuo)的(de)(de)，各大(da)层(ceng)次的(de)(de)内(nei)部，又同(tong)中有异，如(ru)第二段的(de)(de)由(you)写(xie)景而(er)兼(jian)及写(xie)人(ren)，第三段的(de)(de)由(you)写(xie)雪而(er)兼(jian)及写(xie)晴，第五(wu)(wu)段的(de)(de)由(you)写(xie)水(shui)(shui)面而(er)兼(jian)及写(xie)天空。写(xie)来笔法活脱，不(bu)失参差错落之致。
(三)取景远近大细各得其宜，使景物或则尺幅百里，或则纤毫毕现。
试看，偌大的一个济南，在作者笔下，竟然可以放在一个由四面群山环抱而成的小小摇篮里，而水天一碧的宏伟景色，只不过是一块“空灵的蓝水晶”。这是景物的远者大者。再看，“树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇”，“水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了”。这是景物的近者细者。远景大景，使人视野开阔，顿感心旷神怡；近景小景，叫人近看谛听，更觉景象真切。而且远景大景，还可以冲破“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的局限，而近景小景，又能够避免“只见树木不见森林”的弊病。古诗云：“远观山有色，近听水无声。”这是说的非远观不能看到高山居然有色，非近听无以觉出流水竟然无声。这说明，写景手法，远近大细，不可偏废。运用得宜，就可以兼收其效。
值得注意的(de)(de)(de)是(shi)，本文写(xie)(xie)景(jing)时，不但远(yuan)(yuan)(yuan)近(jin)(jin)并用，大(da)(da)细(xi)(xi)(xi)兼(jian)行，而(er)(er)且往往是(shi)由近(jin)(jin)而(er)(er)远(yuan)(yuan)(yuan)、由细(xi)(xi)(xi)而(er)(er)大(da)(da)，或(huo)由远(yuan)(yuan)(yuan)而(er)(er)近(jin)(jin)、由大(da)(da)而(er)(er)细(xi)(xi)(xi)，写(xie)(xie)来衔(xian)接紧密，推进自然。比如(ru)第五段(duan)的(de)(de)(de)写(xie)(xie)景(jing)，就是(shi)由近(jin)(jin)而(er)(er)远(yuan)(yuan)(yuan)，由细(xi)(xi)(xi)而(er)(er)大(da)(da)的(de)(de)(de)：先(xian)写(xie)(xie)水冒着点热气，再(zai)写(xie)(xie)水藻，再(zai)写(xie)(xie)垂柳，再(zai)写(xie)(xie)水面(mian)的(de)(de)(de)上空(kong)(kong)以至于半空(kong)(kong)中、天空(kong)(kong)上。而(er)(er)第四段(duan)的(de)(de)(de)写(xie)(xie)景(jing)，则是(shi)由远(yuan)(yuan)(yuan)而(er)(er)近(jin)(jin)、由大(da)(da)而(er)(er)细(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)：先(xian)写(xie)(xie)城外，再(zai)写(xie)(xie)城外的(de)(de)(de)山坡(po)，再(zai)写(xie)(xie)山坡(po)上的(de)(de)(de)小村(cun)庄，再(zai)写(xie)(xie)小村(cun)庄的(de)(de)(de)房(fang)顶上的(de)(de)(de)雪。这种(zhong)写(xie)(xie)法(fa)，既符合叙述(shu)的(de)(de)(de)逻辑顺序，又(you)适(shi)应读者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)视(shi)觉需要，无怪乎作者(zhe)(zhe)乐于采用了。
请点击相关链接查看详细内容
