《西江月》运用的艺术手段

这幅江南山村月夜(ye)图，作者是(shi)运(yun)用哪些艺术手段(duan)来(lai)表现的呢?

　　首先在词调的选择上，作者选用了易于表现活泼欢快情绪的小令《西江月》。

《西江月》词，为双调，五十字，上下阕各两平韵，结句各叶一仄韵。这首《西江月》的“蝉”“年”“前”“边”四字都在平声“先”韵内，而结句的“片”“见”两字虽属仄声，但在词韵中也属同部。这样平仄韵同部互协，可以增加词的声情之美，而这两个仄韵字都安排在上下阕的结句上，声调短促，戛然而止，使整首词更显得和谐有力。

《西江月》每句字数大致整齐，为六、六、七、六句式。上下阕开头两个六字句，易于对偶。这首《西江月》上下阕开头两句对偶都很工稳。这里需要特别指出的，是关于“别枝”的解释问题。据我所看到的，大致有三种解释：一种是释“别”为“离开”，这里又有两种细微的不同说法，一是说月光“离别了树枝”，一是说乌鹊“离开枝头”；第二种是释“别枝”为“斜出的树枝”；第三种是释“别枝”为“另一枝”。我认为第三种解释是比较好的。因为“明月”两句对仗十分工稳。“明月”对“清风”，都是自然景象，真可谓清风明月不用一钱买；“惊鹊”对“鸣蝉”，“惊”“鸣”都是动词，而且都有使动的意思，“鹊”“蝉”皆属能飞善鸣的动物；“别枝”对“半夜”，“枝”“夜”都是名词，“半”在这里作形容词用，“别”亦应是形容词，若作动词，则与“半夜”不对偶。再说，词的下阕开头两句：“七八个星天外，两三点雨山前”，数量词对数量词，名词对名词，方位词对方位词，对仗非常工整。怎么能够设想，精通词学的辛弃疾会在同一首词的对偶处出现不对偶的现象呢?其实，这里的“别枝”，与唐代方干《寓居郝氏林亭》诗之“蝉曳残声过别枝”中的“别枝”是一个意思。苏轼的(de)(de)“月明(ming)(ming)惊鹊(que)(que)未安枝”(见《次韵蒋颖叔》《杭州牡丹……》两诗)，周邦彦的(de)(de)“月皎惊乌栖不定”(《蝶恋花·早行(xing)》)，说的(de)(de)也是明(ming)(ming)月使鹊(que)(que)惊起，不能(neng)安栖，意(yi)境也是相同的(de)(de)。

　　其次，是作者采用了侧面烘托和动静相映的表现手法。

明月、清风、稻花、星雨、茅店、溪桥，原都是无情物，而惊鹊、鸣蝉、青蛙，自然也不会有人的感情。但对这些客观景物的描写，却可以反映出作者的思想和心情。对于夜行黄沙道中的作者来说，他所看到、听到、嗅到、触到、感觉到的一切，都是令人心情舒畅、欢欣鼓舞的。整首词的中心是“说丰年”，而着重表现的是作者因年丰而引起的欢快情绪。

词的上阕着重于“面”的渲染，一、二两句静中有动，而偏重于静境的描绘，鹊惊、蝉鸣，则愈益显出环境的幽静；三、四两句动静交混，而着重于动静的点染，蛙声一片，稻香一片，都是为了突出“说丰年”三字。上阕对“面”的渲染，已形成欢快喜悦的氛围。

词的(de)(de)下阕(que)则着(zhe)(zhe)重于“点(dian)”的(de)(de)刻画。作(zuo)者(zhe)选取了夜(ye)行途中一个(ge)带有戏(xi)剧性(xing)的(de)(de)特写镜头，犹如(ru)在(zai)(zai)(zai)平静(jing)的(de)(de)湖(hu)面上(shang)(shang)(shang)投入一颗石(shi)子，激起(qi)层(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)层(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)涟漪。这(zhei)个(ge)妙(miao)趣横生的(de)(de)小插曲(qu)，使(shi)全词声情(qing)为之(zhi)一扬。词的(de)(de)下阕(que)一、三两(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)写静(jing)，二(er)、四两(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)写动，而一、二(er)句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)“四二(er)”句(ju)(ju)(ju)式，节奏(zou)轻快(kuai)，跌宕起(qi)伏，末句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)“转(zhuan)”字、“忽(hu)”字，更(geng)使(shi)作(zuo)者(zhe)的(de)(de)喜悦心情(qing)跃(yue)然纸上(shang)(shang)(shang)。夜(ye)来(lai)飞(fei)雨(yu)(yu)，并(bing)没(mei)有使(shi)作(zuo)者(zhe)懊恼，扫兴，相(xiang)反，更(geng)增(zeng)加了词人的(de)(de)兴致。有的(de)(de)同(tong)志认为“七(qi)八(ba)个(ge)星(xing)(xing)天外”是(shi)(shi)(shi)“写云(yun)层(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)之(zhi)密”，只(zhi)是(shi)(shi)(shi)从云(yun)层(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)里透漏出(chu)来(lai)七(qi)八(ba)个(ge)星(xing)(xing)星(xing)(xing)。但从整首词看(kan)，这(zhei)样(yang)解(jie)释(shi)则缺乏情(qing)致。这(zhei)一句(ju)(ju)(ju)是(shi)(shi)(shi)和词的(de)(de)首句(ju)(ju)(ju)相(xiang)照应的(de)(de)，写的(de)(de)正是(shi)(shi)(shi)“月(yue)明星(xing)(xing)稀”的(de)(de)实景(jing)(jing)。黄遵(zun)宪《早(zao)(zao)行》诗：“东方欲(yu)(yu)明未明色，北斗三点(dian)两(liang)(liang)点(dian)星(xing)(xing)。”写的(de)(de)也是(shi)(shi)(shi)这(zhei)种(zhong)情(qing)景(jing)(jing)。如(ru)果(guo)云(yun)层(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)很厚很密，那么(me)酝酿(niang)时(shi)间必(bi)然较长，星(xing)(xing)星(xing)(xing)只(zhi)能(neng)透漏出(chu)七(qi)八(ba)个(ge)，那么(me)月(yue)亮定是(shi)(shi)(shi)黯淡无光(guang)了，这(zhei)样(yang)作(zuo)者(zhe)思(si)想(xiang)上(shang)(shang)(shang)必(bi)然早(zao)(zao)有防雨(yu)(yu)的(de)(de)准备(bei)(bei)，这(zhei)与上(shang)(shang)(shang)阕(que)所(suo)描写的(de)(de)悠然恬适的(de)(de)心境是(shi)(shi)(shi)不相(xiang)称的(de)(de)。再说(shuo)，作(zuo)者(zhe)经常(chang)来(lai)往于黄沙道中，对沿(yan)途景(jing)(jing)物非常(chang)熟悉(xi)，如(ru)早(zao)(zao)有准备(bei)(bei)，那结句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)“忽(hu)”字就无着(zhe)(zhe)落。盛夏(xia)时(shi)节，天气多变，刚才(cai)还是(shi)(shi)(shi)月(yue)明星(xing)(xing)稀，清风(feng)徐徐，想(xiang)不到(dao)刹那间飞(fei)来(lai)几(ji)片(pian)乌云(yun)，接着(zhe)(zhe)撒下“两(liang)(liang)三点(dian)雨(yu)(yu)”，作(zuo)者(zhe)猝(cu)不及防，不暇(xia)思(si)索而匆(cong)忙躲雨(yu)(yu)，及至“路转(zhuan)溪桥(qiao)”，“旧时(shi)茅居”才(cai)蓦然出(chu)现在(zai)(zai)(zai)眼前。“忽(hu)”字在(zai)(zai)(zai)这(zhei)里用(yong)得是(shi)(shi)(shi)很传神的(de)(de)。所(suo)以我说(shuo)这(zhei)是(shi)(shi)(shi)“夜(ye)来(lai)飞(fei)雨(yu)(yu)”，是(shi)(shi)(shi)盛夏(xia)的(de)(de)阵雨(yu)(yu)。如(ru)果(guo)是(shi)(shi)(shi)未雨(yu)(yu)绸缪，大雨(yu)(yu)将至，那就未免有点(dian)大煞风(feng)景(jing)(jing)了，而与整首词轻快(kuai)活泼的(de)(de)情(qing)调也不和谐。五(wu)代卢延让《松寺(si)》诗云(yun)：“两(liang)(liang)三条电欲(yu)(yu)为雨(yu)(yu)，七(qi)八(ba)个(ge)星(xing)(xing)犹在(zai)(zai)(zai)天。”唐李山甫(fu)《寒食》诗亦云(yun)：“有时(shi)三点(dian)两(liang)(liang)点(dian)雨(yu)(yu)，到(dao)处十枝五(wu)枝花。”辛弃疾在(zai)(zai)(zai)遣(qian)词用(yong)字上(shang)(shang)(shang)显然是(shi)(shi)(shi)受(shou)了他们的(de)(de)影响，但不能(neng)据此断(duan)定“七(qi)八(ba)个(ge)星(xing)(xing)”是(shi)(shi)(shi)由“云(yun)层(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)之(zhi)密”所(suo)致。

　　再次，全词用语明白如话，而又灵活多变，这是为了更好地表现轻快活泼的情调。

辛词(ci)(ci)好用典(dian)，好发(fa)议论(lun)，但这首(shou)小(xiao)词(ci)(ci)，作者(zhe)一(yi)不用典(dian)，二(er)不发(fa)议论(lun)，而是(shi)采用白描的(de)(de)手(shou)法，把自(zi)己(ji)的(de)(de)所(suo)见所(suo)闻所(suo)感如(ru)实地描写出来(lai)，清新活(huo)泼，摇曳多姿(zi)，表现了作者(zhe)对(dui)农村生活(huo)的(de)(de)热(re)爱(ai)，使人读来(lai)感到(dao)异常亲切自(zi)然。应(ying)该说(shuo)，像辛弃疾《西江(jiang)月》这样描写农村风光的(de)(de)抒情小(xiao)词(ci)(ci)，在整个古(gu)典(dian)词(ci)(ci)中是(shi)不可(ke)多得的(de)(de)。