满(man)井游记内(nei)容赏(shang)析

袁(yuan)宏道主(zhu)张写作“不拘格(ge)套”、“发(fa)人所不能发(fa)”，在本(ben)文得(de)到了淋漓尽(jin)致的表现。

　写春游，但开头却写不能游

作者在(zai)文中(zhong)要表现的是早春(chun)时节那将舒未舒的柳条和(he)如浅(qian)鬣寸许的麦苗，但(dan)开头却(que)大写气候(hou)恶劣，“余寒犹厉，冻风时作，作则飞砂走砾(li)”。在(zai)这(zhei)种(zhong)气候(hou)下(xia)，即使有心去(qu)郊游也无法(fa)成行：“每冒风驰行，未百步辄返。”

作(zuo)(zuo)者用恶劣气候(hou)和不能(neng)出游(you)作(zuo)(zuo)一篇游(you)记的开头，在立(li)意和结(jie)构上起了这样(yang)两(liang)个作(zuo)(zuo)用：

其一，是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比，从而得出作者要得出的结论：“始知田郊之外，未始无春，而城居者未之知也”。

　　当然，结论之外又有深意，它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室，这个创作意图就不能很好地表现出来。

　　其二，在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游，这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格，既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣，也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。

从第二段开始，作者(zhe)突然(ran)笔(bi)锋一转(zhuan)去写春游(you)，这(zhei)中间没有过(guo)渡性的语句，显得(de)很突兀(wu)，反映了作者(zhe)思绪的跳跃(yue)。“二十(shi)日，天稍(shao)和，偕(xie)数(shu)友出(chu)东直，至满井(jing)。”短(duan)(duan)短(duan)(duan)一句之中，交待了出(chu)游(you)日期、春游(you)地(di)点(dian)及行走(zou)路线，显得(de)干净利(li)落。

下(xia)面即进入对满(man)井(jing)春色(se)的正面描绘。作者描绘的步(bu)骤(zhou)是(shi)按(an)游人的观赏习(xi)惯(guan)由远及近(jin)、由面及点(dian)。

作者先写远景：“高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象，也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春，但早春景色自现。正因为春天到了，冰雪消融，春雨蒙蒙，大地才会变得滋润，但春天毕竟才刚刚开始，所以又是“微润”。同样地，正因为是早春，草木尚未繁茂，人的视线无遮无拦，才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力，于此可见一斑。

另外，作者又用“脱笼之鹄”来(lai)形容他乍见郊外早(zao)春景色的(de)感(gan)奋(fen)和摆脱了城(cheng)中局(ju)促的(de)欢欣(xin)，也显得生动传神，使景和情很好(hao)地交融(rong)为一体。

紧接(jie)着转入(ru)近(jin)景的(de)描绘，作者选(xuan)择三组优美的(de)镜(jing)头来表现早春二(er)月满(man)井一带(dai)的(de)旖(yi)旎风光。

首先写水：“于时，冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底。晶晶然如镜之新开，而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”，说明春天已到，但又是刚到；“鳞浪层层”，既明写春风，又暗示河冰已经消融；“晶晶然如镜之新开”，是形容春天到来时河水之清澈，而“冷光之乍出于匣”，则又清澈之中加上寒意，更形象而准确地道出二月春水的典型特征。

作者正是通过这形象的比喻和特别(bie)准(zhun)确的(de)副词来描写二月春(chun)水的(de)形态、颜(yan)色、温度(du)的(de)。

写山时，作(zuo)者则又变换手法，用拟人(ren)的(de)方法来表现。春天来了(le)，山上的(de)积雪消融(rong)了(le)，但作(zuo)者不说积雪消融(rong)，而说“山峦(luan)为(wei)晴雪所洗”。积雪由被动地消融(rong)变为(wei)主动