《春》的艺术特色

《春(chun)》在艺术表现上(shang)具(ju)有(you)鲜明(ming)的特(te)色(se)。

一(yi) 是诗情(qing)(qing)(qing)(qing)与画意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)结(jie)合，和(he)谐地(di)创造(zao)情(qing)(qing)(qing)(qing)景交(jiao)(jiao)融的(de)(de)(de)(de)(de)(de)境界(jie)。作(zuo)者(zhe)对(dui)春(chun)天深沉赞美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)(qing)(qing)(qing)，不是直(zhi)抒胸臆地(di)“直(zhi)说”，而(er)是通过含情(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)画笔，描绘(hui)(hui)春(chun)天的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各(ge)种风景画来抒写(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，赋予各(ge)种景物(wu)以鲜明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)(qing)(qing)(qing)色(se)彩。如(ru)对(dui)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描写(xie)，既绘(hui)(hui)形(xing)绘(hui)(hui)色(se)地(di)描绘(hui)(hui)了(le)各(ge)种果树的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)，又这(zhei)样(yang)描绘(hui)(hui)盛(sheng)开的(de)(de)(de)(de)(de)(de)野(ye)(ye)花(hua)(hua)：“野(ye)(ye)花(hua)(hua)遍地(di)是：杂样(yang)儿(er)，有名(ming)字的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，没名(ming)字的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，散在(zai)草丛里(li)像(xiang)眼睛，像(xiang)星星，还(hai)眨呀眨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。”作(zuo)者(zhe)赏花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)欣(xin)喜(xi)之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)，倾注在(zai)字里(li)行(xing)间，一(yi)切“景语”都是“情(qing)(qing)(qing)(qing)语”。由于感情(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)倾注，这(zhei)些小(xiao)野(ye)(ye)花(hua)(hua)儿(er)都仿佛变成了(le)富于感情(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)活灵灵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)动(dong)物(wu)了(le)，内在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)诗情(qing)(qing)(qing)(qing)与外在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景物(wu)和(he)谐地(di)交(jiao)(jiao)融为具体可感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)艺术形(xing)象，画面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)境界(jie)也因之(zhi)(zhi)抹上了(le)一(yi)层浓(nong)郁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抒情(qing)(qing)(qing)(qing)色(se)调(diao)。

二 是结构严密，层次(ci)井然中见跌宕变化(hua)。作(zuo)品根据揭示主(zhu)题(ti)和抒情的需要(yao)，一(yi)共制作(zuo)了五幅(fu)画(hua)面(mian)。画(hua)面(mian)之间连接自然、紧(jin)凑(cou)，并以前(qian)四幅(fu)画(hua)面(mian)作(zuo)为(wei)第五幅(fu)画(hua)面(mian)的铺垫、烘(hong)托，从(cong)而开拓意境，揭示题(ti)旨。在揭题(ti)后，最后奇(qi)峰(feng)突起。文章层次(ci)清楚，脉络(luo)分(fen)明(ming)，而又有变化(hua)。

三 是语言朴实、隽永。朱自清善于提炼通俗易懂、生动形象的口语。他的散文语言具有清新朴实的特点。如写草“园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的”；如写花“你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿”，这些短句浅语都是从口语中来。从达意说，平易好懂，从修辞说，经过作者的艺术加工之后，节奏明快，不平淡，有浓厚的抒情味。作者还善于运用奇妙的比喻，增(zeng)强(qiang)语言的(de)(de)(de)情味(wei)。如写(xie)春(chun)风(feng)拂(fu)面(mian)，说“像(xiang)母(mu)亲(qin)的(de)(de)(de)手抚摸着你”，如把春(chun)天比作“刚落(luo)地(di)的(de)(de)(de)娃娃”“小姑娘(niang)”“健壮的(de)(de)(de)青年(nian)”等，这些比喻(yu)新颖、贴切(qie)，不落(luo)俗套，富有表现力，蕴藉深(shen)厚，句外有意，朴实(shi)清新中有隽永的(de)(de)(de)意味(wei)。

《春》，没有作(zuo)(zuo)者创作(zuo)(zuo)初期(qi)诗文的(de)那种淡淡的(de)哀怨的(de)色调(diao)，而是鲜(xian)(xian)明地表现出格(ge)(ge)调(diao)的(de)新鲜(xian)(xian)和(he)情绪的(de)欢快，是一篇有风格(ge)(ge)演变痕迹的(de)散文。本文大致写(xie)于1928年到1937年期(qi)间。这个(ge)时(shi)期(qi)，正是作(zuo)(zuo)者彷(pang)徨苦闷而埋(mai)头于古(gu)典文学研(yan)究的(de)阶(jie)段，因此(ci)，对于春天只能作(zuo)(zuo)田园牧歌(ge)式的(de)抒唱，不可能在作(zuo)(zuo)品中(zhong)表现出鲜(xian)(xian)明的(de)时(shi)代(dai)精(jing)神(shen)。至于在中(zhong)国共产党领导下广大人民群众心灵深(shen)处的(de)“春天”，当时(shi)作(zuo)(zuo)者也就无从揭示与(yu)歌(ge)唱了。