在中外秋文化的比较中，作者把故都之秋的“清”、“静”、“悲凉”升华在中外文学的意境中。中国文字里有一个“秋士”，读本里又有欧阳子的“秋声”与苏学士的“赤壁”。“但外国的诗人又何尝不然？”，“外国各著名的大诗人的长篇田园诗或四季诗里，也总以关于秋的部分写得最出色而最有味。”
在南北秋景的比较中，作者把故都之秋的“清”、“静”、“悲凉”提升在南北不同的风情里。南方的雨下得太多太溢太平常，北方的秋雨下得比南方奇，“下得有味，下得更像样”。南方的秋只有一点点的“清凉”，“草木凋得慢，空气来得润，天的颜色显得淡”，让人“看不饱，尝不透，赏玩不到十足”；而北国的秋，却“特别地来得清，来得静，来得悲凉”。南方的秋也有特异的地方，譬如“廿十四桥的明月，钱塘江的秋潮，普陀山的凉雾，荔枝丸的残荷”，等等，可是“色彩不浓，回味不永”，若与北国的秋比起来，就正像“黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼”。
总之，在字里行间，作者没着一“愁”，但因作者心中有秋，所以读者能处处见秋，处处生愁。
 

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