什么是外貌描写及写作要求

外(wai)貌(mao)描(miao)写(xie)是对(dui)人物的外(wai)貌(mao)特征(包(bao)括人物的容貌(mao)、衣(yi)着、神情、体型、姿态等(deng)等(deng))进行(xing)描(miao)写(xie)，也(ye)称(cheng)肖(xiao)像(xiang)描(miao)写(xie)。外(wai)貌(mao)描(miao)写(xie)的作(zuo)用是揭(jie)示(shi)人物的思想(xiang)性格，表达(da)作(zuo)者(zhe)的爱憎(zeng)，加深(shen)读者(zhe)对(dui)人物的印象。

进(jin)行外(wai)貌(mao)描写一(yi)般使用：

1、简笔勾勒特征；

2、运用修辞手法；

3、寄托作者爱憎；

4、借助他人眼睛；

5、相关人物对比；

6、一人几幅肖像；

7、结合其它技法。

外(wai)貌描写的要(yao)求是：根(gen)据(ju)需(xu)要(yao)，抓住特征，绘形传神，刻画性格(ge)，显示(shi)灵魂。其(qi)关(guan)键在于：

第一，进行肖(xiao)像(xiang)(xiang)描写(xie)(xie)，要根据情节发展的(de)需要去写(xie)(xie)，不(bu)能每写(xie)(xie)到人就必(bi)写(xie)(xie)人的(de)肖(xiao)像(xiang)(xiang)。有的(de)作者(zhe)不(bu)懂得这个道(dao)理(li)，因而(er)他(ta)笔下的(de)肖(xiao)像(xiang)(xiang)描写(xie)(xie)有时(shi)是不(bu)必(bi)要的(de)。

写(xie)肖像(xiang)，不能眉毛胡子(zi)一把抓(zhua)。鲁(lu)迅告诉我们(men)，要“画(hua)眼睛(jing)”。“画(hua)眼睛(jing)”是写(xie)人物肖像(xiang)的关键。

鲁(lu)迅所(suo)说的“画眼睛”的意思(si)是：善(shan)于细致(zhi)地精确地描(miao)绘人物外貌最富特征的部(bu)分，而(er)舍弃与表现人物性格和精神面貌无关的其它东西。

鲁迅是很善于“画眼睛”的。他在《祝福》中14次写到样林嫂的眼睛，而每一次眼神的变化，都透露出人物当时的心理和性格的变化。需要着重指出的是：“画眼睛”，这是比喻的(de)说(shuo)法，并不意味(wei)着描写人物外貌非得画(hua)眼睛不可。

鲁迅写(xie)祥林嫂(sao)是(shi)“画(hua)眼睛(jing)”，但也写(xie)了祥林嫂(sao)“花(hua)白的头(tou)发”；

写(xie)阿Q则着重(zhong)写(xie)他头上的瘌(la)疮疤，却比(bi)写(xie)眼睛更能表现出他的精神胜利(li)法；

写闰土(tu)，在写眼睛的同(tong)时(shi)，也(ye)写到闰土(tu)的手(shou)：“那手(shou)也(ye)不是我所记得的红活(huo)圆实的手(shou)，却(que)又(you)粗(cu)又(you)笨而且开裂，像是松树皮了。”反映了闰土(tu)生活(huo)的艰辛和痛(tong)苦。

写孔(kong)乙己却(que)没有写眼睛，而是写他那件“又(you)旧又(you)破的长衫。”

写(xie)肖像的(de)高要(yao)求是刻画(hua)性(xing)格、显(xian)示灵魂(hun)(hun)。鲁迅曾立志(zhi)画(hua)出(chu)中(zhong)国国民的(de)“活的(de)灵魂(hun)(hun)”。列(lie)夫·托(tuo)尔(er)斯泰为了写(xie)出(chu)玛丝(si)洛娃的(de)灵魂(hun)(hun)，勾勒(le)出(chu)玛丝(si)洛娃在牢中(zhong)的(de)内心(xin)世界，曾对玛丝(si)洛娃的(de)外貌(mao)描写(xie)修改了二十(shi)次。

第二，外貌描写切忌(ji)公式化、脸谱化。

一(yi)般情(qing)况下，“人如其面(mian)”。然(ran)而(er)人的内心与(yu)外貌(mao)并不总是(shi)一(yi)致(zhi)的，外表漂亮不一(yi)定心灵美(mei)，而(er)且，“知人知面(mian)不知心”。优秀(xiu)作品(pin)中写(xie)的好人外貌(mao)不一(yi)定都(dou)是(shi)漂亮、英(ying)俊；写(xie)的坏人也并不一(yi)定都(dou)是(shi)麻(ma)子(zi)、瞎(xia)子(zi)、跛脚。

如《牛虻》中的(de)中年牛虻，就(jiu)是瘸(que)腿，面部(bu)丑陋(lou)，有刀(dao)伤痕。法捷(jie)耶夫(fu)的(de)《毁(hui)灭》中的(de)英雄莱奋(fen)生却矮(ai)小而背脊稍微弯曲。

这都说明，作家(jia)即(ji)使描写(xie)心(xin)爱的(de)人物也(ye)不是(shi)“脸谱化”地(di)一味(wei)美(mei)化人物，而是(shi)严(yan)格地(di)尊重生(sheng)活(huo)的(de)真实(shi)。

在写批判人物时，有时常常以外形美来反衬人物的心灵丑，如《毁灭》中的反面人物美谛克，他风度翩翩，却动摇变节。《红楼梦》中的王熙风美丽俊俏，却心毒手狠。

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